1983 szilveszter\u00e9n a t\u00e9v\u00e9n\u00e9z\u0151k k\u00e9perny\u0151j\u00e9n megsz\u00f3lalt egy TV-csell\u00f3, k\u00f6zvetlen\u00fcl ut\u00e1na John Cage csin\u00e1lt zen\u00e9t egy sz\u00e1raz kaktusszal \u00e9s egy mad\u00e1rtollal, majd \u0171rj\u00f3dlit adott el\u0151 egy New York-i perform\u0151r. Mindezt \u00e9l\u0151 ad\u00e1sban, f\u0151m\u0171sorid\u0151ben, viccen k\u00edv\u00fcl. Illetve teljesen viccb\u0151l, de ez az, ami igaz\u00e1n nem vicc az eg\u00e9szben. Voltak id\u0151k, amikor nem csak h\u00edrad\u00f3kkal \u00e9s focimeccsekkel megszak\u00edtott rekl\u00e1mblokkok mentek a t\u00e9v\u00e9ben. \u00c9s lehetett baroms\u00e1gokat csin\u00e1lni kaktuszokkal meg j\u00f3dlival. Amik val\u00f3sz\u00edn\u0171leg teljes \u00fczleti kudarcot, a m\u0171sorr\u00f3l elkapcsol\u00f3 n\u00e9z\u0151ket, ki\u00e1br\u00e1ndult befektet\u0151ket jelentettek a csatorn\u00e1nak.<\/p>\r\n
J\u00f3, egyesek szerint ez nem baroms\u00e1g volt, hanem egy progressz\u00edv kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szeti akci\u00f3: a Nam June Paik szervezte Good Morning, Mr. Orwell!<\/em> c\u00edm\u0171 TV k\u00f6zvet\u00edt\u00e9s.[1]<\/sup><\/a> A szilveszteri \u00e9l\u0151 ad\u00e1ssal az elj\u00f6vend\u0151 orwelli \u00e9vre, \u00e9s a vil\u00e1g akkori \u00e1llapot\u00e1ra akartak reflekt\u00e1lni, illetve a kett\u0151 ijeszt\u0151 p\u00e1rhuzamaira. Paik Orwellel szemben nem elnyom\u00f3 hatalmi eszk\u00f6zk\u00e9nt l\u00e1tta a telev\u00edzi\u00f3t, hanem a nemzetk\u00f6zi kult\u00faracser\u00e9t lehet\u0151v\u00e9 tev\u0151 eszk\u00f6zk\u00e9nt, ami egyszerre sz\u00f3rakoztat \u00e9s inform\u00e1l. A t\u00e9v\u00e9 pozit\u00edvumait \u00fcnnepl\u0151<\/a> ad\u00e1st szervezett, amit P\u00e1rizsb\u00f3l \u00e9s New York-b\u00f3l k\u00f6zvet\u00edtettek. K\u00e9s\u0151bbi n\u00e9zetts\u00e9gi statisztik\u00e1k alapj\u00e1n t\u00f6bb mint 20 milli\u00f3 n\u00e9z\u0151je volt az \u00f6sszm\u0171v\u00e9szeti showm\u0171sornak, amiben a mainstream sz\u00f3rakoztat\u00e1st avantg\u00e1rd m\u0171v\u00e9szeti k\u00eds\u00e9rletekkel kevert\u00e9k.<\/p>\r\n Az 1960-as, 70-es \u00e9vekben m\u00e9g l\u00e1ttak potenci\u00e1lt a k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szek a telev\u00edzi\u00f3 m\u00e9dium\u00e1ban. Akkor is sz\u00e9lesebb r\u00e9teg kezelte kritik\u00e1val az \u00faj m\u0171fajt, aminek semmilyen addigi m\u0171v\u00e9szeti form\u00e1hoz nem volt k\u00f6ze \u2013 de kritik\u00e1ik ak\u00e1r a t\u00e9v\u00e9ben is megjelenhettek, a m\u0171sorok platformjai lehettek a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet megnyilv\u00e1nul\u00e1sainak. M\u00e1ra a m\u00e9dium elidegenedett a k\u00f6z\u00e9poszt\u00e1lybeli \u00e9rtelmis\u00e9g nagy r\u00e9sz\u00e9t\u0151l, a m\u0171v\u00e9szet gondolati horizontj\u00e1n sem szerepel opci\u00f3k\u00e9nt a telev\u00edzi\u00f3 mint m\u0171faj. Mi t\u00f6rt\u00e9nt a t\u00e9v\u00e9 m\u00e9dium\u00e1val, a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet \u00e9s a telev\u00edzi\u00f3s csatorn\u00e1k k\u00eds\u00e9rletez\u0151 kedv\u00e9vel? Milyen folyamatok figyelhet\u0151ek meg a t\u00e9v\u00e9 \u00e9s k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szet kapcsolat\u00e1nak t\u00f6rt\u00e9net\u00e9n? Csak gazdas\u00e1gi okai vannak, hogy elt\u0171ntek a k\u00eds\u00e9rleti, kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szeti m\u0171sorok a kereskedelmi \u00e9s a k\u00f6ztelev\u00edzi\u00f3k k\u00e9perny\u0151j\u00e9r\u0151l, vagy sosem volt alkalmas a t\u00e9v\u00e9 m\u0171v\u00e9szet k\u00f6zvet\u00edt\u00e9s\u00e9re? A YouTube \u00e9s a streaming szolg\u00e1ltat\u00f3k megjelen\u00e9s\u00e9vel val\u00f3j\u00e1ban mag\u00e1t a m\u00e9diumot temethetj\u00fck el?<\/p>\r\n Az 1960-as \u00e9vekben, mikor a telev\u00edzi\u00f3 m\u00e1r sz\u00e9lesebb k\u00f6z\u00f6ns\u00e9g sz\u00e1m\u00e1ra el\u00e9rhet\u0151 volt, a m\u0171v\u00e9szek fant\u00e1zi\u00e1j\u00e1t is elkezdte mozgatni az \u00faj m\u00e9dium. Ut\u00f3pisztikusan hat\u00f3 berendez\u00e9si t\u00e1rgyk\u00e9nt, \u00e9s \u00faj m\u00e9diafogyaszt\u00e1si szok\u00e1sk\u00e9nt, t\u00e1rsadalmi hat\u00e1sk\u00e9nt is izgalmas, reflexi\u00f3kra nyitott ter\u00fclet volt. Egy r\u00e9sz\u00fck optimizmussal tekintett a telev\u00edzi\u00f3ra, egy megh\u00f3d\u00edtatlan, lehet\u0151s\u00e9gekkel teli ter\u00fcletk\u00e9nt a m\u0171v\u00e9szet sz\u00e1m\u00e1ra. M\u00e1sok t\u00f6bb kritik\u00e1val figyelt\u00e9k n\u00f6vekv\u0151 t\u00e9rh\u00f3d\u00edt\u00e1s\u00e1t, Orwell ut\u00f3pi\u00e1ja vagy Theodor Adorno elm\u00e9letei nyom\u00e1n[2]<\/sup><\/a> a hatalom egyir\u00e1ny\u00fa, elnyom\u00f3 eszk\u00f6zek\u00e9nt, a kult\u00faripar \u00f6nmag\u00e1t \u00fajratermel\u0151 g\u00e9pezet\u00e9nek r\u00e9szek\u00e9nt tekintettek r\u00e1. Vit\u00e1s k\u00e9rd\u00e9s volt az is, hogy a n\u00e9z\u0151i tudatoss\u00e1got megb\u00e9n\u00edt\u00f3, agymos\u00f3 szerkezet a t\u00e9v\u00e9, vagy \u00e9pphogy k\u00e9pes felszabad\u00edtani n\u00e9z\u0151it, mert hozz\u00e1f\u00e9rhet\u0151 tud\u00e1st ny\u00fajthat b\u00e1rkinek.<\/p>\r\n Mint a m\u00e9diam\u0171v\u00e9szet sz\u00e1m\u00e1ra kiker\u00fclhetetlen t\u00e9nyez\u0151, m\u0171v\u00e9szeket \u00e9s elm\u00e9leti szakembereket egyar\u00e1nt \u00e1ll\u00e1sfoglal\u00e1sra k\u00e9sztetett a k\u00e9rd\u00e9s: m\u0171v\u00e9szetnek tekinthet\u0151-e egy\u00e1ltal\u00e1n az \u00faj m\u00e9dium. David Sarnoff, az akkori Amerikai R\u00e1di\u00f3sz\u00f6vets\u00e9g eln\u00f6ke 1939-ben azt nyilatkozta: \u201eEgy \u00faj m\u0171v\u00e9szet sz\u00fclet\u00e9se\u2026 ami a rem\u00e9ny f\u00e1kly\u00e1jak\u00e9nt ragyog zavaros vil\u00e1gunkban.\u201d[3]<\/sup><\/a> Hasonl\u00f3 optimizmussal tekintett a telev\u00edzi\u00f3ra Gerhard Eckert: \u201ea tv m\u00e1r egy m\u0171v\u00e9szeti forma, bizony\u00e1ra a j\u00f6v\u0151 m\u0171v\u00e9szet\u00e9\u00e9\u201d.[4]<\/sup><\/a> Marshall McLuhan is sokat v\u00e1rt telev\u00edzi\u00f3 \u00e9s m\u0171v\u00e9szet egy\u00fcttm\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00e9t\u0151l, szerinte a m\u00e9dium lehet\u0151v\u00e9 tette, hogy olyan m\u0171v\u00e9szeti form\u00e1k j\u00f6jjenek l\u00e9tre, amik eddig csak az alkot\u00f3 k\u00e9pzelet\u00e9ben l\u00e9tezhettek.[5]<\/sup><\/a> Dieter Daniels Television \u2013 Art or Anti-art?<\/em> c. sz\u00f6veg\u00e9ben viszont m\u0171v\u00e9szet n\u00e9lk\u00fcli m\u00e9diumnak nevezi a t\u00e9v\u00e9t.[6]<\/sup><\/a> Mint eredm\u00e9nyes reprodukci\u00f3s eszk\u00f6z hivatkozik r\u00e1, ami semmi m\u0171v\u00e9szetnek tekinthet\u0151t \u00e9s m\u0171v\u00e9szett\u00f6rt\u00e9netileg jelent\u0151set nem mutatott be tart\u00f3san.<\/p>\r\n A telev\u00edzi\u00f3 t\u00f6bb kor\u00e1bbi m\u00e9dium saj\u00e1toss\u00e1gait egyes\u00edtette, egyszerre tudott r\u00e1di\u00f3 \u00e9s film, sz\u00f3rakoztat\u00f3 k\u00e9p\u00fajs\u00e1g \u00e9s inform\u00e1l\u00f3 napilap lenni. Folyamatosan el\u00e9rhet\u0151, kimer\u00edthetetlen mennyis\u00e9gben adagolhat\u00f3 tartalomgy\u00e1rt\u00e1sra adott lehet\u0151s\u00e9get, amit egyre t\u00f6bb h\u00e1ztart\u00e1sban el is tudtak \u00e9rni. Annak a perspekt\u00edvav\u00e1lt\u00e1snak a lehet\u0151s\u00e9ge, hogy egy-egy gal\u00e9ri\u00e1ban megrendezett ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s p\u00e1r sz\u00e1z l\u00e1togat\u00f3ja helyett ak\u00e1r milli\u00f3an is tal\u00e1lkozhatn\u00e1nak a munk\u00e1ikkal, m\u00e9g val\u00f3sz\u00edn\u0171tlens\u00e9g\u00e9ben is izgatta a m\u0171v\u00e9szeket. A m\u00e9diumelm\u00e9leti szakemberek k\u00f6z\u00fcl t\u00f6bben is eleinte optimist\u00e1n hittek a telev\u00edzi\u00f3 demokratiz\u00e1l\u00f3 hat\u00e1saiban (tud\u00e1st \u00e9s sz\u00f3rakoz\u00e1st tud ny\u00fajtani egyre el\u00e9rhet\u0151bb \u00e1ron) \u00e9s k\u00f6z\u00f6ss\u00e9gform\u00e1l\u00f3 erej\u00e9ben, b\u00e1r a t\u00f6megm\u00e9diumot kritiz\u00e1l\u00f3 hangok hamar t\u00fals\u00falyba ker\u00fcltek.<\/p>\r\n Jan Dibbets TV as a Fireplace<\/em> c\u00edm\u0171 munk\u00e1ja<\/a> mindk\u00e9t elgondol\u00e1sra reflekt\u00e1l. 1969 utols\u00f3 nyolc est\u00e9j\u00e9n a n\u00e9met WDR telev\u00edzi\u00f3 vet\u00edtett kandall\u00f3t\u0171zzel z\u00e1rta az ad\u00e1st. A komment\u00e1r n\u00e9lk\u00fcl megjelen\u0151 vide\u00f3 egyszerre sz\u00f3l a t\u00e9v\u00e9 elidegen\u00edt\u0151 hat\u00e1sair\u00f3l (a val\u00f3s k\u00f6z\u00f6ss\u00e9gi \u00e9lm\u00e9nyt\u0151l k\u00e9perny\u0151 v\u00e1lasztja el a n\u00e9z\u0151t), \u00e9s k\u00f6z\u00f6ss\u00e9get teremt\u0151 jelleg\u00e9r\u0151l: kandall\u00f3t\u0171z a m\u0171sor v\u00e9g\u00e9n minden t\u00e9v\u00e9n\u00e9z\u0151nek k\u00f6z\u00f6s alaptapasztalat lett. (Hasonl\u00f3 hat\u00e1st v\u00e1ltott ki a Duna TV Akv\u00e1rium ad\u00e1ssz\u00fcnete is).<\/p>\r\n A Good Morning, Mr. Orwell<\/em>-hez hasonl\u00f3 k\u00eds\u00e9rlet ma szinte b\u00e1rmilyen csatorn\u00e1n elk\u00e9pzelhetetlen lenne. A kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet \u00e9s a telev\u00edzi\u00f3 (n\u00e9h\u00e1ny eleny\u00e9sz\u0151 jelent\u0151s\u00e9g\u0171 ismeretterjeszt\u0151 programon k\u00edv\u00fcl) \u00f6sszef\u00e9rhetetlen lett \u2013 m\u00e1r csak emiatt a t\u00e9ny miatt is \u00e9rdemes felid\u00e9zni a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet \u00e9s a t\u00e9v\u00e9 r\u00f6vid, de intenz\u00edv f\u00e9nykor\u00e1b\u00f3l p\u00e1r elemet. Ez a gondolatk\u00eds\u00e9rlet t\u00f6bb k\u00e9rd\u00e9sre is r\u00e1vil\u00e1g\u00edt: miv\u00e9 lettek m\u00e1ra a k\u00f6zponti k\u00f6zm\u0171vel\u0151d\u00e9si elk\u00e9pzel\u00e9sek, amelyek kor\u00e1bban \u00e1tgondolt telev\u00edzi\u00f3s m\u0171sorterveket eredm\u00e9nyeztek? M\u0171v\u00e9szeti ad\u00e1sb\u00f3l nemhogy k\u00f6vetkezetesen, de alkalmi jelleggel sem jelenik meg egy sem. Egy rendhagy\u00f3bb produkci\u00f3terv m\u00e1r egyik csatorn\u00e1n\u00e1l sem versenyezhet egy biztos sikert \u00edg\u00e9r\u0151 val\u00f3s\u00e1gshow-val vagy ak\u00e1r egy rekl\u00e1mblokkal. Fontos kiemelni, hogy a \u201970-es \u00e9vekben is a sz\u00f3rakoztat\u00f3 kabar\u00e9k vagy eg\u00e9sz est\u00e9s filmek voltak a legn\u00e9zettebb ad\u00e1sok, a kort\u00e1rs k\u00eds\u00e9rleti projektek t\u00f6bbnyire kev\u00e9sb\u00e9 voltak n\u00e9pszer\u0171ek \u2013 de ennek ellen\u00e9re is t\u00f6bb p\u00e9ld\u00e1ja volt a t\u00e9v\u00e9csatorn\u00e1k \u00e9s m\u0171v\u00e9szek k\u00f6zti egy\u00fcttm\u0171k\u00f6d\u00e9seknek. (B\u00e1r a m\u0171v\u00e9szek oldal\u00e1r\u00f3l a kevesebb k\u00eds\u00e9rletez\u0151 pr\u00f3b\u00e1lkoz\u00e1s oka a forr\u00e1sok hi\u00e1nya is lehet.) A fenti szempontok miatt \u00e9rdemes felid\u00e9zni p\u00e1r t\u00f6rt\u00e9neti p\u00e9ld\u00e1t, telev\u00edzi\u00f3 \u00e9s kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet egy\u00fcttm\u0171k\u00f6d\u00e9seit: a m\u00e9dium \u00e9s a kort\u00e1rs szc\u00e9na jelenlegi helyzet\u00e9re \u00e9s kil\u00e1t\u00e1saira is r\u00e1vil\u00e1g\u00edtanak.<\/p>\r\n K\u00eds\u00e9rleti telev\u00edzi\u00f3s m\u0171sorokat m\u00e1r 1930 k\u00f6rny\u00e9k\u00e9n sug\u00e1rzott a BBC, az 1936-ban megrendezett Radiolympia r\u00e1di\u00f3technikai v\u00e1s\u00e1rr\u00f3l,[7]<\/sup><\/a> \u00e9s ugyanebben az \u00e9vben a berlini olimpiai j\u00e1t\u00e9kokr\u00f3l[8]<\/sup><\/a>\u00a0 m\u00e1r \u00e9l\u0151ben k\u00f6zvet\u00edtettek. Az \u00e1tlag h\u00e1ztart\u00e1sokba \u00e9s a mindennapokba viszont csak az 1950-es \u00e9vek v\u00e9g\u00e9n robbantak be a k\u00e9sz\u00fcl\u00e9kek, a t\u00e9v\u00e9 ekkor v\u00e1lt t\u00f6megm\u00e9diumm\u00e1. 1950-ben az amerikai h\u00e1ztart\u00e1sokban 3 milli\u00f3t, 1961-ben m\u00e1r 57 milli\u00f3t tartottak sz\u00e1mon.[9]<\/sup><\/a> B\u00e1r az egy gombbal beh\u00edvhat\u00f3, egyre t\u00f6bbek sz\u00e1m\u00e1ra el\u00e9rhet\u0151 sz\u00f3rakoz\u00e1s hamar teret h\u00f3d\u00edtott mag\u00e1nak a piacon, m\u0171v\u00e9szeti k\u00eds\u00e9rletez\u00e9s csak a \u201960-as \u00e9vek v\u00e9g\u00e9n, a \u201970-es \u00e9vek elej\u00e9n jelent meg a k\u00e9perny\u0151k\u00f6n. Ennek oka, hogy a vide\u00f3technika nehezen volt el\u00e9rhet\u0151 (az els\u0151 hordozhat\u00f3 k\u00e9zikamera a Sony 1965-ben piacra dobott Portapak-ja),[10]<\/sup><\/a> illetve a t\u00e9v\u00e9csatorn\u00e1k sem nyitnak m\u00e9g a m\u0171v\u00e9szet fel\u00e9, nincsenek a k\u00e9s\u0151bbihez hasonl\u00f3 egy\u00fcttm\u0171k\u00f6d\u00e9si k\u00eds\u00e9rletek.<\/p>\r\n Az els\u0151 telev\u00edzi\u00f3s k\u00e9perny\u0151n megjelen\u0151 m\u0171v\u00e9szi beavatkoz\u00e1sok p\u00e1r perces akci\u00f3k. \u00c1ltal\u00e1ban a m\u00e9dium kritikus vizsg\u00e1lat\u00e1ra buzd\u00edtanak, interakci\u00f3ra k\u00e9nyszer\u00edtenek, megzavarnak a k\u00e9nyelmes b\u00e1mul\u00e1sban. Nam June Paik misszi\u00f3ja szerint b\u00e9nult fogyaszt\u00f3b\u00f3l tudatos n\u00e9z\u0151v\u00e9, r\u00e9sztvev\u0151v\u00e9 akarnak tenni. Wolf Vostell Paik optimizmus\u00e1hoz k\u00e9pest egy kritikusabb hangot k\u00e9pviselt, a r\u00e9sztvev\u0151v\u00e9 v\u00e1l\u00e1sban kev\u00e9sb\u00e9, a kiz\u00f6kkent\u00e9sben ink\u00e1bb hitt. TV D\u00e9-coll\/age<\/em> c\u00edm\u0171 1963-as akci\u00f3ja h\u00e1rom perc hom\u00e1lyos, zajos ad\u00e1s a k\u00e9perny\u0151n. A n\u00e9z\u0151 val\u00f3sz\u00edn\u0171leg fel\u00e1ll, a t\u00e9v\u00e9hez l\u00e9p \u00e9s megpr\u00f3b\u00e1lja helyrer\u00e1zni a k\u00e9pet \u2013 sikertelen\u00fcl.<\/p>\r\n Az elromlott telev\u00edzi\u00f3k\u00e9ppel t\u00f6bb korai m\u0171v\u00e9szeti pr\u00f3b\u00e1lkoz\u00e1s is j\u00e1tszott: Peter Weibel The Endless Sandwich<\/em> c\u00edm\u0171 munk\u00e1j\u00e1ban a k\u00e9perny\u0151n l\u00e1tott f\u00e9rfi t\u00e9v\u00e9n n\u00e9zi<\/a> saj\u00e1t hasonm\u00e1s\u00e1t, ahogy \u0151 is ugyanezt l\u00e1tja saj\u00e1t k\u00e9sz\u00fcl\u00e9k\u00e9n. A v\u00e9gtelen sz\u00e1m\u00fa t\u00fck\u00f6rk\u00e9p egyszer csak megmozdul, mikor sorban elromlik minden szerepl\u0151 t\u00e9v\u00e9je, \u00e9s sorban fel\u00e1llnak megjav\u00edtani azt. Legutolj\u00e1ra a n\u00e9z\u0151 k\u00e9perny\u0151je is elhom\u00e1lyosul. Weibel m\u00e1s telev\u00edzi\u00f3s munk\u00e1i is a n\u00e9z\u0151i passzivit\u00e1s megsz\u00fcntet\u00e9s\u00e9re t\u00f6rekedtek. 1972-ben ment egy osztr\u00e1k csatorna m\u0171sor\u00e1n TV-News (TV Death 2)<\/em> c\u00edm\u0171 akci\u00f3ja, amiben egy doh\u00e1nyz\u00f3 bemond\u00f3t l\u00e1tunk. Ahogy besz\u00e9l, a f\u00fcst lassan ellepi \u0151t a k\u00e9perny\u0151n, az ad\u00e1s v\u00e9g\u00e9re m\u00e1r elviselhetetlen\u00fcl k\u00f6h\u00f6g, m\u00edg v\u00e9g\u00fcl m\u00e1r nem is halljuk a h\u00edreket, csak a szenved\u0151 bemond\u00f3t figyelj\u00fck. Az ad\u00e1s ut\u00e1n Weibel elmond\u00e1sa szerint t\u00f6bb felh\u00e1borodott n\u00e9z\u0151 is betelefon\u00e1lt.[11]<\/sup><\/a><\/p>\r\n M\u00e1r a \u201980-as \u00e9vek v\u00e9g\u00e9r\u0151l sz\u00e1rmaznak Stan Douglas Television Spots<\/em> c\u00edm\u0171 vide\u00f3i, de a kiz\u00f6kkent\u00e9s fogalm\u00e1hoz szorosan kapcsol\u00f3dnak<\/a>. A r\u00f6vid, m\u0171sorok k\u00f6z\u00e9 bev\u00e1gott jelenetek saj\u00e1toss\u00e1ga, hogy v\u00e1ratlanul unalmasak. Komment\u00e1r n\u00e9lk\u00fcl sz\u00fart\u00e1k be \u0151ket a kanadai csatorna ad\u00e1s\u00e1ba, a k\u00e9psorokon akci\u00f3mentes t\u00f6rt\u00e9netek j\u00e1tsz\u00f3dnak, lass\u00fa ritmusuk a filmes konvenci\u00f3k ellen protest\u00e1l. \u201eV\u00e1rakoz\u00e1st, elt\u00e9ved\u00e9st \u00e9s f\u00e9lre\u00e9rt\u00e9seket mutatnak be, vagy a megegyez\u00e9s lehetetlens\u00e9g\u00e9t.\u201d[12]<\/sup><\/a><\/p>\r\n A \u201970-es \u00e9vek elej\u00e9n m\u00e1r nem csak p\u00e1r perces beavatkoz\u00e1sok ker\u00fclhettek be a m\u0171sorba, hanem hosszabb t\u00e9v\u00e9s vide\u00f3munk\u00e1k is teret kaptak. A fenti p\u00e9ld\u00e1kn\u00e1l provokat\u00edvabb, \u00e9lesebb kritik\u00e1t fogalmaznak meg Valie Export ekkor k\u00e9sz\u00fclt munk\u00e1i, legh\u00edresebb telev\u00edzi\u00f3-kritikus vide\u00f3ja a Facing a Family<\/em>. Az osztr\u00e1k csatorna m\u0171sor\u00e1ban sug\u00e1rzott<\/a> vide\u00f3n egy csal\u00e1dot l\u00e1tunk, ahogy t\u00e9v\u00e9t n\u00e9znek, a kamera t\u00f6bbsz\u00f6r k\u00f6zelr\u0151l veszi az arcukat. A m\u0171 1971-ben k\u00e9sz\u00fclt, mikor a t\u00e9v\u00e9 f\u00e9nykor\u00e1t \u00e9lte, kiemelkedett az \u00f6sszes t\u00f6megm\u00e9dium k\u00f6z\u00fcl. Kikezdhetetlen hatalma t\u00f6bb t\u00e1rsadalomkritikus munk\u00e1t h\u00edvott \u00e9letre, hasonl\u00f3 m\u00f3don tartott t\u00fckr\u00f6t a (k\u00f6z\u00e9poszt\u00e1lybeli) t\u00e9v\u00e9fogyaszt\u00f3knak Bill Viola Reverse<\/em> Televison<\/em> c\u00edm\u0171 1982-es m\u0171ve is. A m\u0171v\u00e9sz a m\u0171sor ad\u00e1ssz\u00fcneteibe v\u00e1gott be portr\u00e9kat k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 t\u00e9v\u00e9n\u00e9z\u0151kr\u0151l, akiket a nappalijukban, k\u00e9sz\u00fcl\u00e9k\u00fckkel szemben<\/a> filmezett le.<\/p>\r\n A k\u00f6zvet\u00edt\u00e9sekbe bej\u00e1tszott m\u0171v\u00e9szeti beavatkoz\u00e1sokon k\u00edv\u00fcl a t\u00e9v\u00e9 m\u00e1s szempontb\u00f3l is platformja lett a m\u0171v\u00e9szetnek: t\u00f6bb ismeretterjeszt\u0151, m\u0171v\u00e9szeket bemutat\u00f3 interj\u00fasorozat kapott helyet a csatorn\u00e1kon. Ez a m\u0171faj szint\u00e9n teret adott performat\u00edv megnyilv\u00e1nul\u00e1soknak. Ilyen volt Richard Kriesche Blackout<\/em>-ja (1974): ebben az akci\u00f3ban a m\u0171v\u00e9sz bek\u00f6t\u00f6tt szemmel \u00e9rkezett meg a t\u00e9v\u00e9s panelbesz\u00e9lget\u00e9sre. \u201eA saj\u00e1t val\u00f3s\u00e1gom (hogy nem l\u00e1tok semmit) a n\u00e9z\u0151k m\u00e9dia-val\u00f3s\u00e1g\u00e1v\u00e1 v\u00e1lt (\u0151k sem l\u00e1tnak semmit).\u201d[13]<\/sup><\/a><\/p>\r\n Chris Burdennek szint\u00e9n t\u00f6bb<\/a> elh\u00edres\u00fclt t\u00e9v\u00e9s performansz\u00e1t ismerj\u00fck, az egyik els\u0151 ezek k\u00f6z\u00fcl az 1972-es TV Hijack<\/em>. A m\u0171v\u00e9szt Phyllis Lutjeans h\u00edvta meg egy interj\u00fara, ahol Burden k\u00fcl\u00f6n k\u00e9r\u00e9s\u00e9re \u00e9l\u0151ben kezdt\u00e9k sug\u00e1rozni a besz\u00e9lget\u00e9st. Burden, mikor tervben l\u00e9v\u0151 munk\u00e1ir\u00f3l k\u00e9rdezt\u00e9k, demonstr\u00e1lta a TV-s elt\u00e9r\u00edt\u00e9st<\/em>. K\u00e9ssel t\u00e1madt neki interj\u00faztat\u00f3j\u00e1nak, \u00e9s azzal zsarolta a st\u00e1bot, hogy elv\u00e1gja Lutjeans tork\u00e1t, ha le\u00e1ll\u00edtj\u00e1k az \u00e9l\u0151 ad\u00e1st. Az agressz\u00edv akci\u00f3 a m\u00e9dium elt\u00e1vol\u00edt\u00f3 hat\u00e1saival szembes\u00edti a n\u00e9z\u0151t.<\/p>\r\n Az 1970-es \u00e9vek k\u00f6rny\u00e9k\u00e9n egyre szaporodtak a t\u00e9v\u00e9csatorn\u00e1k \u00e9s m\u0171v\u00e9szek k\u00f6zti egy\u00fcttm\u0171k\u00f6d\u00e9sek. Ahogy a technika el\u00e9rhet\u0151bb\u00e9 v\u00e1lt, a vide\u00f3m\u0171v\u00e9szet is beker\u00fclt a m\u0171v\u00e9szet eszk\u00f6zt\u00e1r\u00e1ba, aminek kezdetben kiz\u00e1r\u00f3lagos megjelen\u00e9si terepe a telev\u00edzi\u00f3 volt. M\u00edg az Egyes\u00fclt \u00c1llamokban ekkor m\u00e1r a kereskedelmi csatorn\u00e1k voltak meghat\u00e1roz\u00f3k, Eur\u00f3p\u00e1ban m\u00e9g az \u00e1llami k\u00f6zvet\u00edt\u00e9sek, kultur\u00e1lis \u00e9s ismeretterjeszt\u0151 m\u0171sorok voltak t\u00f6bbs\u00e9gben. Mindk\u00e9t csatornat\u00edpus nyitott volt a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szettel val\u00f3 egy\u00fcttm\u0171k\u00f6d\u00e9sre. A bostoni WGBH telev\u00edzi\u00f3 1969-ben The Medium is the Medium<\/em> c\u00edmmel ind\u00edtott<\/a> kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szetet k\u00f6zvet\u00edt\u0151 ad\u00e1st, ezt tartja sz\u00e1mon a m\u0171v\u00e9szett\u00f6rt\u00e9net, mint els\u0151 ilyen ir\u00e1ny\u00fa akci\u00f3t. A hat megb\u00edzott m\u0171v\u00e9sz (k\u00f6zt\u00fck Allan Kaprow, Nam June Paik, Otto Piene \u00e9s Aldo Tambellini) feladata \u00faj munk\u00e1k elk\u00e9sz\u00edt\u00e9se volt, kifejezetten a TV k\u00e9perny\u0151j\u00e9re tervezve. \u201eM\u00fazeum milli\u00f3knak\u201d \u2013 ahogy David Oppenheim, a m\u0171sor narr\u00e1tora a bevezet\u0151ben megfogalmazta.[14]<\/sup><\/a> \u00c9rdekes lenne a m\u0171sor n\u00e9zetts\u00e9g\u00e9t is megvizsg\u00e1lni, de a WGBH ekkoriban sajnos m\u00e9g nem m\u00e9rte a megtekint\u00e9seit. 1974-ben viszont hasonl\u00f3 programot kezdem\u00e9nyeztek<\/a> New Television Workshop<\/em> c\u00edmmel, ami tal\u00e1n a \u201969-es m\u0171sor siker\u00e9t bizony\u00edtja. A rezidenciaprogram eredm\u00e9nye egy \u00fajabb \u00f6sszm\u0171v\u00e9szeti ad\u00e1s lett, amit nemzetk\u00f6zileg sug\u00e1roztak. A n\u00e9met RTL Kunstkanal<\/em> (Artist Make Television) c\u00edmmel vet\u00edtett<\/a> hasonl\u00f3 m\u0171sort Eur\u00f3p\u00e1ban a \u201980-as \u00e9vek v\u00e9g\u00e9n, t\u00f6bbek k\u00f6zt Klaus vom Bruch, Ulrike Rosenbach, R\u00e9v\u00e9sz L\u00e1szl\u00f3 \u00e9s Bill Viola r\u00e9szv\u00e9tel\u00e9vel. Az egy hetes program hatvan perces ad\u00e1sait t\u00f6bb milli\u00f3an n\u00e9zt\u00e9k a csatorna adatai szerint.<\/p>\r\n A m\u0171v\u00e9szek hivatalosan is bel\u00e9ptek a t\u00e9v\u00e9 k\u00f6zter\u00e9be. M\u0171v\u00e9szeti esem\u00e9nyek r\u00e9sz\u00e9v\u00e9 is v\u00e1lt a telev\u00edzi\u00f3s k\u00f6zvet\u00edt\u00e9s: az 1977-es documenta megnyit\u00f3j\u00e1n a n\u00e9met WDR megh\u00edv\u00e1s\u00e1ra Joseph Beuys, Douglas Davis \u00e9s a Nam June Paik-Charlotte Moorman p\u00e1ros kapott<\/a> t\u00edz percet a k\u00f6zt\u00e9v\u00e9 \u00e9l\u0151 ad\u00e1s\u00e1ban. A csatorna kilenc tov\u00e1bbi est\u00e9n a bienn\u00e1l\u00e9n szerepl\u0151 vide\u00f3munk\u00e1kat is levet\u00edtette, ebben az \u00e9vben ezt az esem\u00e9nysorozatot nevezt\u00e9k m\u00e9dia-document\u00e1<\/em>nak.<\/p>\r\n J\u00f3 p\u00e1r \u00e9vvel k\u00e9s\u0151bbi, az 1992-es document\u00e1hoz kapcsol\u00f3d\u00f3 akci\u00f3 a Van Gogh TV Piazza Virtuale<\/em> c\u00edm\u0171 interakt\u00edv t\u00e9v\u00e9s projektje. Ennek alulr\u00f3l szervez\u0151d\u0151, f\u00fcggetlen jelleg\u00e9t fontos kiemelni, illetve azt, hogy a Van Gogh TV<\/a> egy hossz\u00fa t\u00e1v\u00fa, 1986-t\u00f3l m\u0171k\u00f6d\u0151, osztr\u00e1k \u00e9s n\u00e9met m\u0171v\u00e9szeket egybefog\u00f3 kezdem\u00e9nyez\u00e9s volt (a Ponton European Media Art Lab szervez\u00e9s\u00e9ben). \u201eBroadcast yourself\u201d (azaz \u2019sug\u00e1rozd magadat\u2019) \u2013 sz\u00f3lt a Piazza Virtuale<\/em> mott\u00f3ja, ami a telev\u00edzi\u00f3t t\u00f6megm\u00e9diumb\u00f3l interakt\u00edv, k\u00f6z<\/em>m\u00e9diumm\u00e1 akarta alak\u00edtani. Misszi\u00f3juk, hogy az egy k\u00f6zvet\u00edt\u0151 \u2013 sok befogad\u00f3 hiearchi\u00e1t megv\u00e1ltoztass\u00e1k, \u00e9s mindenki proakt\u00edv k\u00f6zvet\u00edt\u0151v\u00e9 v\u00e1lhasson. Kasselban ideiglenes t\u00e9v\u00e9st\u00fadi\u00f3t \u00e1ll\u00edtottak fel, ahonnan az \u00e9l\u0151 k\u00f6zvet\u00edt\u00e9st sug\u00e1rozt\u00e1k, \u00e9s ahol folyamatosan fogadt\u00e1k a telefonh\u00edv\u00e1sokat.<\/p>\r\n Ha a demokratikusan l\u00e9trehozott telev\u00edzi\u00f3ad\u00e1s nem is megval\u00f3s\u00edthat\u00f3 (a t\u00e9v\u00e9s szerkeszt\u0151s\u00e9g jelleg\u00e9b\u0151l ad\u00f3d\u00f3an), a Van Gogh TV gyakorlata izgalmas k\u00eds\u00e9rlet a m\u00e9dium t\u00f6rt\u00e9net\u00e9ben. Az 1970-es \u00e9vekben f\u00e9nykorukat \u00e9lt\u00e9k az ehhez hasonl\u00f3 t\u00e9v\u00e9s m\u0171v\u00e9szeti projektek, megsz\u00fclettek az els\u0151 teljesen m\u0171v\u00e9szek \u00e1ltal l\u00e9trehozott m\u0171sorok. Ennek a m\u0171fajnak elh\u00edres\u00fclt, egyik els\u0151 p\u00e9ld\u00e1ja a Black Gate Cologne<\/em>, Otto Piene \u00e9s Aldo Tambellini 1968-as \u00e9l\u0151ben k\u00f6zvet\u00edtett<\/a> t\u00e9v\u00e9s performansza. A produkci\u00f3 a WDR \u00faj elektronikus st\u00fadi\u00f3j\u00e1ban k\u00e9sz\u00fclt, kihaszn\u00e1lva annak formabont\u00f3 lehet\u0151s\u00e9geit \u2013 az eredm\u00e9ny egy m\u0171fajilag soksz\u00edn\u0171, a visszajelz\u00e9sek szerint anyagi gazdags\u00e1g\u00e1ban m\u00e1r zavarba ejt\u0151 ad\u00e1s, amit v\u00e9g\u00fcl (emiatt is) a fel\u00e9re r\u00f6vid\u00edtettek. A m\u0171sor filmr\u00e9szleteket \u00e9s f\u00e9nyinstall\u00e1ci\u00f3kat is tartalmazott, aktu\u00e1lis esem\u00e9nyekre reag\u00e1lt a st\u00fadi\u00f3 k\u00f6z\u00f6ns\u00e9g\u00e9nek r\u00e9szv\u00e9tel\u00e9vel. Kritikusai szerint az ink\u00e1bb a happening m\u0171faj\u00e1ba sorolhat\u00f3 munk\u00e1nak nem volt helye a t\u00e9v\u00e9 k\u00e9perny\u0151j\u00e9n.<\/p>\r\n \u201eEl tudod k\u00e9pzelni\u2026? Hogy milyen hamar lesz el\u00e9rhet\u0151 a TV-sz\u00e9k a legt\u00f6bb m\u00fazeumban? Hogy milyen hamar lesz saj\u00e1t t\u00e9v\u00e9csatorn\u00e1ja a m\u0171v\u00e9szeknek? Hogy milyen hamar szerelnek majd fel falt\u00f3l falig \u00e9r\u0151 t\u00e9v\u00e9t a legt\u00f6bb lak\u00e1sban?\u201d \u2013 A m\u0171v\u00e9szek \u00e1ltal l\u00e9trehozott t\u00e9v\u00e9m\u0171sorok kapcs\u00e1n nem lehet kihagyni Nam June Paik nev\u00e9t, aki a fenti sz\u00f6veget New Design for TV Chair<\/em> c\u00edm\u0171 1973-as munk\u00e1j\u00e1hoz<\/a> \u00edrta. Paik hamar felismerte, hogy a telev\u00edzi\u00f3 alapjaiban fogja megv\u00e1ltoztatni a m\u0171v\u00e9szetet, a t\u00e1rsadalmat \u00e9s a m\u00e9di\u00e1hoz val\u00f3 viszonyunkat. Legt\u00f6bb munk\u00e1j\u00e1ban a t\u00e9v\u00e9 j\u00f6v\u0151j\u00e9vel \u00e9s a j\u00f6v\u0151 t\u00e9v\u00e9j\u00e9vel foglalkozott (\u00faj utakat keresve a m\u00e9diafogyaszt\u00e1sban), mindezt a m\u0171v\u00e9szet viszonyrendszer\u00e9ben. Hitt a m\u00e9diatechnol\u00f3gia fejl\u0151d\u00e9s\u00e9nek pozit\u00edv hat\u00e1saiban, szerinte a t\u00e9v\u00e9 t\u00e9rnyer\u00e9s\u00e9vel p\u00e9ld\u00e1ul hozz\u00e1f\u00e9rhet\u0151bb\u00e9 v\u00e1lik a tud\u00e1s, lehet\u0151s\u00e9g ny\u00edlik a t\u00e1rsadalmi p\u00e1rbesz\u00e9dre, ak\u00e1r nemzetk\u00f6zileg. \u201eHa meg tudn\u00e1nk rendezni hetente egy t\u00e9v\u00e9fesztiv\u00e1lt zen\u00e9vel \u00e9s t\u00e1nccal a vil\u00e1g minden r\u00e9sz\u00e9r\u0151l, \u00e9s ingyen k\u00f6zvet\u00edteni egy vide\u00f3megoszt\u00f3n kereszt\u00fcl; az elk\u00e9peszt\u0151 hat\u00e1ssal lenne az oktat\u00e1sra \u00e9s a sz\u00f3rakoztat\u00e1sra.\u201d[15]<\/sup><\/a> Ezt az optimista v\u00edzi\u00f3t Global<\/em> Groove<\/em> c\u00edm\u0171 1974-es m\u0171sora<\/a> kapcs\u00e1n v\u00e1zolta. A zen\u00e9s-t\u00e1ncos \u00f6sszm\u0171v\u00e9szeti m\u0171sor egy nagyszab\u00e1s\u00fa nemzetk\u00f6zi koprodukci\u00f3 volt TV-csell\u00f3val, \u00e9l\u0151 sz\u00ednh\u00e1zzal, k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 kult\u00far\u00e1k n\u00e9pi hangszereivel. \u201eEz egy kitekint\u00e9s a holnap m\u00e9dia-t\u00e1j\u00e1ra<\/em>, amikor a vil\u00e1gon b\u00e1rmelyik csatorn\u00e1ra \u00e1tkapcsolhatsz majd, \u00e9s a t\u00e9v\u00e9m\u0171sorok f\u00fczetei olyan vastagok lesznek, mint a manhattani telefonk\u00f6nyv.\u201d[16]<\/sup><\/a> \u2013 hangzik el a vide\u00f3 bevezet\u0151j\u00e9ben. A m\u00e9diumelm\u00e9let Marshall McLuhan \u2019vil\u00e1gfalu\u2019 elgondol\u00e1s\u00e1val k\u00f6ti \u00f6ssze Paik ehhez hasonl\u00f3 performanszait.<\/p>\r\n \u201eA k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szet egyetlen es\u00e9lye a telev\u00edzi\u00f3 m\u00e9dium\u00e1nak megfontolt haszn\u00e1lata.\u201d[17]<\/sup><\/a> Paikhoz hasonl\u00f3 optimizmussal \u00e1llt hozz\u00e1 a t\u00e9v\u00e9 t\u00e9rnyer\u00e9s\u00e9hez a n\u00e9met Gerry Schum is, akinek legh\u00edresebb projektje a Fernsehgalerie<\/em> volt. Schum nem k\u00f6zvet\u00edteni \u00e9s magyar\u00e1zni akarta a m\u0171v\u00e9szetet, hanem konkr\u00e9t m\u0171alkot\u00e1soknak adta \u00e1t a helyet a k\u00e9perny\u0151n. A t\u00e9v\u00e9gal\u00e9ria egyetlen megval\u00f3sult ad\u00e1sa a land art munk\u00e1kat bemutat\u00f3 ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s<\/em> volt,[18]<\/sup><\/a> Richard Long, Dennis Oppenheim, Robert Smithson \u00e9s m\u00e1sok k\u00f6zrem\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00e9vel. Schum egyszerre t\u00f6lt\u00f6tte be a medi\u00e1tor szerep\u00e9t a t\u00e9v\u00e9 \u00e9s a m\u0171v\u00e9sz k\u00f6z\u00f6tt, illetve l\u00e1tta el a kur\u00e1tor \u00e9s a producer feladatait is. Az 1969-es m\u0171sor egyesek szerint pont a komment\u00e1r hi\u00e1nya miatt volt h\u00edresen sikertelen.<\/p>\r\n A telev\u00edzi\u00f3 \u00e9s k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szet egy\u00fcttm\u0171k\u00f6d\u00e9se intenz\u00edv, de r\u00f6vid id\u0151szakban val\u00f3sult meg. Cs\u00facspontj\u00e1nak tal\u00e1n a WGBH kezdem\u00e9nyezte The Medium is the Medium<\/em>-ot, vagy a m\u0171v\u00e9szek k\u00e9sz\u00edtette ad\u00e1sokat lehetne nevezni, Nam June Paik m\u0171sorait vagy a Black<\/em> Gate Cologne<\/em>-t. Ezt az id\u0151szakot 1970 k\u00f6r\u00fcl t\u00f6bb ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s is feldolgozta: a new york-i Howard Wise Gallery A telev\u00edzi\u00f3, mint kreat\u00edv m\u00e9dium<\/em> c\u00edm\u0171 v\u00e1logat\u00e1sa[19]<\/sup><\/a> vagy a Massachusetts \u00e1llambeli Rose Art Museum V\u00edzi\u00f3 \u00e9s telev\u00edzi\u00f3<\/em> c\u00edm\u0171 t\u00e1rlata[20]<\/sup><\/a>. Az Art in America c. foly\u00f3irat ugyanebben az \u00e9vben TV \u2013 A k\u00f6vetkez\u0151 m\u00e9dium<\/em> c\u00edmmel adott ki k\u00fcl\u00f6nsz\u00e1mot.[21]<\/sup><\/a><\/p>\r\n Az 1980-as \u00e9vek v\u00e9g\u00e9t\u0151l kezdve egyre kevesebb kultur\u00e1lis, k\u00eds\u00e9rleti telev\u00edzi\u00f3s tartalmat sug\u00e1rzott a t\u00e9v\u00e9, \u00e9s hanyatlani kezdett a m\u00e9dium n\u00e9pszer\u0171s\u00e9ge is. A kereskedelmi csatorn\u00e1kon megn\u0151tt a rekl\u00e1mok \u00e9s a sz\u00f3rakoztat\u00f3 showm\u0171sorok ar\u00e1nya, majd hogy versenyben tudjanak maradni, a k\u00f6zt\u00e9v\u00e9k is elkezdtek kereskedelmi jelleg\u0171 ad\u00e1sokat k\u00e9sz\u00edteni. \u2018K\u00f6zszolg\u00e1lati t\u00e9v\u00e9 az \u00e1llampolg\u00e1rnak, kereskedelmi t\u00e9v\u00e9 a fogyaszt\u00f3nak.\u2019 Ahogy a m\u00e9dia birodalm\u00e1nak minden ter\u00fclet\u00e9n teret h\u00f3d\u00edtottak maguknak a fogyaszt\u00f3i t\u00e1rsadalom ig\u00e9nyei, a profit maximaliz\u00e1l\u00e1s\u00e1nak \u00e9rdek\u00e9ben a k\u00eds\u00e9rleti k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szeti pr\u00f3b\u00e1lkoz\u00e1sok is kiszorultak a m\u0171sorid\u0151b\u0151l. M\u00e9diatudom\u00e1nyi \u00e9s m\u0171v\u00e9szetelm\u00e9leti szempontb\u00f3l viszont nem csak ezzel a gazdas\u00e1gi jelens\u00e9ggel magyar\u00e1zhat\u00f3 a kultur\u00e1lis m\u0171sorok visszaszorul\u00e1sa a telev\u00edzi\u00f3b\u00f3l.<\/p>\r\n T\u00f6megm\u00e9dium jellege miatt lehet, hogy a t\u00e9v\u00e9 sosem lett volna alkalmas kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet k\u00f6zvet\u00edt\u00e9s\u00e9re. Ezek a m\u00e9diumok mindig ink\u00e1bb az inform\u00e1l\u00e1st, a sz\u00f3rakoztat\u00e1st helyezik el\u0151t\u00e9rbe, \u00e9s persze a t\u00f6meg \u00edzl\u00e9s\u00e9t is feladatuk lek\u00f6vetni vagy legal\u00e1bbis t\u00f6bb\u00e9 kev\u00e9sb\u00e9 a n\u00e9zetts\u00e9gi sz\u00e1mok alapj\u00e1n alak\u00edtani ad\u00e1saikat. Az el\u0151re \u00f6ssze\u00e1ll\u00edtott tartalom megszerkeszt\u00e9s\u00e9ben lenn\u00e9nek (vagy lehettek volna) lehet\u0151s\u00e9gek, de ehhez egy teljesen erre a t\u00e9m\u00e1ra f\u00f3kusz\u00e1l\u00f3 ad\u00f3ra lenne sz\u00fcks\u00e9g. A t\u00e9v\u00e9re k\u00e9sz\u00edtett m\u0171v\u00e9szeti tartalomban ezen k\u00edv\u00fcl van valamif\u00e9le egyszeris\u00e9g: vide\u00f3k\u00e9nt r\u00f6gz\u00edteni vagy felv\u00e9telk\u00e9nt visszan\u00e9zni lehet a tartalmat, de eredeti kontextus\u00e1ban (amit meghat\u00e1roz, hogy mikor,\u00a0 hol \u00e9s kinek vet\u00edtett\u00e9k el\u0151sz\u00f6r) nem ism\u00e9telhet\u0151 meg.<\/p>\r\n Amellett, hogy nehezen export\u00e1lhat\u00f3 m\u00e1s m\u00e9diumra, az ilyen jelleg\u0171 munk\u00e1k telev\u00edzi\u00f3n k\u00edv\u00fcli forgalmaz\u00e1sa, elad\u00e1sa is problematikus. Dieter Daniels szerint az ilyen kezdem\u00e9nyez\u00e9seknek az is eredend\u0151 neh\u00e9zs\u00e9ge, hogy lehetetlen ismeretterjeszt\u00e9s, \u00e9rthet\u0151s\u00e9g \u00e9s k\u00eds\u00e9rletis\u00e9g, m\u0171v\u00e9szi min\u0151s\u00e9gteremt\u00e9s k\u00f6z\u00f6tt megtal\u00e1lni az egyens\u00falyt.[22]<\/sup><\/a> Marshall McLuhan azt is meg\u00e1llap\u00edtja, hogy a t\u00e9v\u00e9 egy addikt\u00edv sz\u00f3rakoztat\u00f3 m\u00e9dium,[23]<\/sup><\/a> amit az emberek bekapcsolnak, hogy \u0151k maguk kikapcsoljanak. A n\u00e9z\u0151k tal\u00e1n egyszer\u0171en nem szeretn\u00e9k, hogy kiz\u00f6kkents\u00e9k \u0151ket (ahogy a m\u0171v\u00e9szek m\u00e9diumkritikus performanszai tett\u00e9k) \u2013 ezt a m\u00e9diumot nem erre haszn\u00e1lja a t\u00e1rsadalom, \u00edgy nem is fogja hagyni, hogy m\u0171k\u00f6djenek ezek az akci\u00f3k. McLuhan vallotta, hogy a t\u00e9v\u00e9 m\u00e9lyen k\u00f6z\u00f6ss\u00e9gi m\u00e9dium, ami kiv\u00e9tel n\u00e9lk\u00fcl r\u00e9szv\u00e9teli m\u00f3don m\u0171k\u00f6dik. Megsz\u00fcnteti a n\u00e9z\u0151 saj\u00e1t identit\u00e1s\u00e1t \u00e9s egy egyenrang\u00fa csoport r\u00e9sz\u00e9v\u00e9 teszi \u2013 a t\u00f6bbi n\u00e9z\u0151vel egy\u00fctt.[24]<\/sup><\/a> A csatorn\u00e1kat m\u0171k\u00f6dtet\u0151 v\u00e1llalatok alapelvei k\u00f6zt viszont m\u00e1r nem felt\u00e9tlen\u00fcl szerepel a k\u00f6z\u00f6ss\u00e9gteremt\u00e9s, csak a fenn\u00e1ll\u00f3 ig\u00e9nyek kiszolg\u00e1l\u00e1sa \u00e9s a profit maximaliz\u00e1l\u00e1sa.<\/p>\r\n M\u00e1ra telev\u00edzi\u00f3 kiszorult a k\u00f6z\u00e9poszt\u00e1ly nappalijaib\u00f3l. Akik megengedhetnek maguknak egy el\u0151fizet\u00e9st a streaming szolg\u00e1ltat\u00f3k valamelyik\u00e9re, \u00e9vek \u00f3ta ink\u00e1bb azt a sz\u00f3rakoz\u00e1si form\u00e1t v\u00e1lasztj\u00e1k, ahol az oldal mesters\u00e9ges intelligenci\u00e1ja szem\u00e9lyre szabja a tartalmat a felhaszn\u00e1l\u00f3nak. Lehet, az \u00e9rv\u00e9nyes olvasat az, hogy a technika egyszer\u0171en t\u00faln\u0151tte a t\u00e9v\u00e9t. Mire lehet val\u00f3 a m\u00e9dium az internet kor\u00e1ban? Esetleg val\u00f3s\u00e1gshow-k, vagy az interaktivit\u00e1s l\u00e1tszat\u00e1ra \u00e9p\u00edt\u0151 showm\u0171sorok k\u00f6zvet\u00edt\u00e9s\u00e9re, focimeccsek vet\u00edt\u00e9s\u00e9re, a politikai propaganda eszk\u00f6z\u00e9nek, vagy rekl\u00e1mfel\u00fcletnek. B\u00e1r az ad\u00e1sok min\u0151s\u00e9ge hull\u00e1mz\u00f3, Magyarorsz\u00e1gon az elm\u00falt \u00e9vekben sem cs\u00f6kkent a telev\u00edzi\u00f3s el\u0151fizet\u00e9sek sz\u00e1ma, 2021-ben is t\u00f6bb mint 3 \u00e9s f\u00e9l milli\u00f3 h\u00e1ztart\u00e1sban fizettek el\u0151 t\u00e9v\u00e9re.[25]<\/sup><\/a> Tov\u00e1bbra is a t\u00e9v\u00e9 a legt\u00f6bbek sz\u00e1m\u00e1ra el\u00e9rhet\u0151 sz\u00f3rakoz\u00e1si forma \u00e9s inform\u00e1ci\u00f3s platform.<\/p>\r\n Lehet, hogy a t\u00e9v\u00e9 m\u00e1r ennek ellen\u00e9re sem divat, de a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet r\u00e9g\u00f3ta nem az \u2013 ez\u00e9rt \u00f6nmag\u00e1ban a m\u00e9dium visszaszorul\u00e1sa nem magyar\u00e1zza, mi\u00e9rt hangzik k\u00e9ptelens\u00e9gnek egy kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szeti telev\u00edzi\u00f3ad\u00e1s. A kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet ma szinte semmilyen telev\u00edzi\u00f3s csatorn\u00e1n nem kap helyet az eml\u00edt\u00e9s szintj\u00e9n t\u00fal. (A n\u00e9h\u00e1ny kiv\u00e9telt er\u0151s\u00edt\u0151 szab\u00e1ly egyike az 1992-ben indult n\u00e9met-francia ARTE eur\u00f3pai kultur\u00e1lis t\u00e9v\u00e9csatorna, amire Magyarorsz\u00e1gr\u00f3l is el\u0151 lehet fizetni. Rekl\u00e1mok n\u00e9lk\u00fcl vet\u00edti t\u00f6bbs\u00e9g\u00e9ben saj\u00e1t gy\u00e1rt\u00e1s\u00fa m\u0171sor\u00e1t, 2008 \u00f3ta 24 \u00f3r\u00e1ban.)[26]<\/sup><\/a> A m\u00e9diafogyaszt\u00e1sunk mellett a m\u0171v\u00e9szetfogyaszt\u00e1si szok\u00e1saink is megv\u00e1ltoztak. Temp\u00f3ja felgyorsult: b\u00e1rhonnan, b\u00e1rmikor, b\u00e1rmilyen m\u0171alkot\u00e1sr\u00f3l sz\u00f3l\u00f3 inform\u00e1ci\u00f3t, fot\u00f3t, reprodukci\u00f3t el\u00e9rhet\u00fcnk, egy gal\u00e9ri\u00e1ba sem kell hozz\u00e1 ell\u00e1togatni. A hagyom\u00e1nyos \u00e9rtelemben vett m\u0171\u00e9lvezetre egyre kevesebb id\u0151t sz\u00e1nunk egy ilyen k\u00f6zegben, ahol a m\u0171v\u00e9szet is term\u00e9k<\/em>ek fogyaszt\u00e1s<\/em>\u00e1v\u00e1 alakult \u00e1t. Nincs r\u00e1 id\u0151, hogy olyat is v\u00e9gign\u00e9zzen az ember, ami lehet, hogy nem lesz sz\u00e1m\u00e1ra hasznos vagy \u00e9rdekes. Lehet \u00edgy l\u00e9tjogusults\u00e1ga egy m\u0171v\u00e9szeti t\u00e9v\u00e9ad\u00e1snak?<\/p>\r\n Cikkem v\u00e9g\u00e9n n\u00e9h\u00e1ny Magyarorsz\u00e1gon, 1990 \u00e9s 2020 k\u00f6z\u00f6tt megval\u00f3sult projektet eml\u00edten\u00e9k. Hosszabb-r\u00f6videbb m\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00fck alatt k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 m\u00f3dokon a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet eszk\u00f6zeivel foglalkoztak a t\u00e9v\u00e9vel (illetve a t\u00e9v\u00e9 m\u00e9dium\u00e1n kereszt\u00fcl foglalkoztak a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szettel). A nemzetk\u00f6zi m\u00e9dia kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szeti telev\u00edzi\u00f3s projektjeire itt nem t\u00e9rek ki, de a k\u00eds\u00e9rleti m\u0171sorok visszaszorul\u00e1sa univerz\u00e1lis folyamat, hasonl\u00f3 kiskapukat keres\u0151 munk\u00e1k jellemz\u0151ek k\u00fclf\u00f6ld\u00f6n is. Ezek az akci\u00f3k rejtett vagy direktebb m\u00f3don azt is megpr\u00f3b\u00e1lj\u00e1k elk\u00e9pzelni, hogy milyen lenne, ha a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet teret kaphatna a t\u00e9v\u00e9ben. Megmutatj\u00e1k, hogy mennyire visszaszorultak a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet lehet\u0151s\u00e9gei a p\u00e9nz ir\u00e1ny\u00edtotta m\u00e9diat\u00e9rben (vagy \u00e1ltal\u00e1ban a hazai int\u00e9zm\u00e9nyrendszerben). A t\u00e9v\u00e9 m\u00e9dium\u00e1nak v\u00e1ltoz\u00e1sair\u00f3l, \u00e9s a m\u00e9diumot \u00f6vez\u0151 nosztalgi\u00e1r\u00f3l is sz\u00f3lnak. Egy kiv\u00e9tellel nem t\u00e9v\u00e9ben sug\u00e1rzott m\u0171sorban jelentek meg (\u00edgy el\u0151revet\u00edtik t\u00e9v\u00e9 \u00e9s k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szet egy\u00fcttm\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00e9nek lehetetlens\u00e9g\u00e9t), de ennek ellen\u00e9re izgalmas k\u00eds\u00e9rletek, f\u0151leg a t\u00f6rt\u00e9neti el\u0151zm\u00e9nyek t\u00fckr\u00e9ben.<\/p>\r\n A ’90-es \u00e9vekben a Magyar Telev\u00edzi\u00f3ban megval\u00f3sult t\u00f6bb kifejezetten t\u00e9v\u00e9re \u00edrt kort\u00e1rs munk\u00e1kat k\u00f6zvet\u00edt\u0151 m\u0171sor. Ezek egyike a Kult\u00farember <\/em>c\u00edmen fut\u00f3 sorozat volt, amit a Fr\u00edz Produkci\u00f3s Iroda m\u0171helye kezdem\u00e9nyezett (producer: Kopper Judit, szerkeszt\u0151: P\u00e1lmai Katalin, m\u0171sorvezet\u0151: Topor T\u00fcnde). „A Kult\u00farember a TV mozg\u00f3k\u00e9pes gal\u00e9ri\u00e1ja.”[27]<\/sup><\/a> A sorozat k\u00e9thavonta jelentkezett \u00faj r\u00e9sszel, amit minden alkalommal m\u00e1s k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9sz rendezett, Wahorn Andr\u00e1s, R\u00e9v\u00e9sz L\u00e1szl\u00f3 L\u00e1szl\u00f3, Maurer D\u00f3ra \u00e9s Gal\u00e1ntai Gy\u00f6rgy is k\u00e9sz\u00edtettek epiz\u00f3dokat. Ki\u00e1ll\u00edt\u00e1smegnyit\u00f3k r\u00e9szleteit, m\u0171v\u00e9szbar\u00e1taikkal folytatott besz\u00e9lget\u00e9seiket, vide\u00f3munk\u00e1kat \u00e9s filmr\u00e9szleteket kompon\u00e1ltak egys\u00e9gbe hol k\u00f6t\u00f6ttebb, hol szabadabb asszoci\u00e1ci\u00f3k ment\u00e9n. A Fr\u00edz ezen k\u00edv\u00fcl M\u00e9diamix <\/em>c\u00edmen a t\u00f6megm\u00e9diumokkal foglalkoz\u00f3 edukat\u00edv m\u0171sort is k\u00e9sz\u00edtett (rendez\u0151je S\u00f3lyom Andr\u00e1s volt). Vide\u00f3vil\u00e1g <\/em>c. ad\u00e1suk pedig a vide\u00f3 m\u0171faj\u00e1t pr\u00f3b\u00e1lta defini\u00e1lni (1990-ben Politikai vide\u00f3 a Berlini fal k\u00f6r\u00fcl<\/em> c\u00edmmel rendeztek m\u0171sort, k\u00fclf\u00f6ldi vide\u00f3m\u0171v\u00e9szeti ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sokkal, m\u00e9dia-f\u00f3kusz\u00fa fesztiv\u00e1lokkal vagy B\u00f3dy G\u00e1bor vagy Fe Lugossy L\u00e1szl\u00f3 vide\u00f3munk\u00e1ival is foglalkoztak). Sug\u00e1r J\u00e1nos Rosk\u00f3 G\u00e1borral \u00e9s Litv\u00e1n G\u00e1borral egy\u00fctt rendezett \u00f6tr\u00e9szes sorozatot F\u00e9lre\u00e9rt\u00e9sek <\/em>c\u00edmmel a Fr\u00edznek 1991-ben[28]<\/sup><\/a>. A k\u00e9psorokat mont\u00e1zs-szer\u0171 technik\u00e1val v\u00e1gt\u00e1k \u00f6ssze, a jelenetek p\u00e1rbesz\u00e9dei egy abszurd dr\u00e1ma dial\u00f3gusaira eml\u00e9keztetnek. A munka ma is izgalmas, felszabadult formanyelven sz\u00f3lal meg. A m\u0171hely program\u00e1ban ifj\u00fas\u00e1gi ismeretterjeszt\u0151 programot is vet\u00edtettek: 1991-ben Komor\u00f3czky Tam\u00e1s Kodol\u00e1nyi Sebesty\u00e9nnel rendezte a csatorn\u00e1nak Mi van a dobozban? <\/em>c\u00edm\u0171 m\u0171sorukat[29]<\/sup><\/a>. Az egyik r\u00e9szben p\u00e9ld\u00e1ul az anal\u00f3g \u00e9s a digit\u00e1lis k\u00f6zti k\u00fcl\u00f6nbs\u00e9get magyar\u00e1zt\u00e1k el, interj\u00fakkal, riportokkal, tudom\u00e1nyt\u00f6rt\u00e9neti kitekint\u00e9ssel. A sorozatb\u00f3l h\u00e1rom f\u00e9l\u00f3r\u00e1s epiz\u00f3d k\u00e9sz\u00fclt el, fontos eleme volt dinamikus vizu\u00e1lis vil\u00e1ga. F\u0151m\u0171sorid\u0151ben, a mese el\u0151tt vet\u00edtett\u00e9k le.<\/p>\r\n Az MKE Interm\u00e9dia Tansz\u00e9ke el\u0151sz\u00f6r 1991-ben rendezte meg M\u00e9diumanal\u00edzis<\/em> c\u00edm\u0171 kutat\u00e1si akci\u00f3j\u00e1t, \u2019Eg\u00e9sz napos t\u00e9v\u00e9n\u00e9z\u00e9s<\/em>\u2019 alc\u00edmmel.[30]<\/sup><\/a> \u00a0(El\u0151zm\u00e9nye Petern\u00e1k Mikl\u00f3s Beke L\u00e1szl\u00f3val \u00e9s Sz\u00e1va Gyul\u00e1val k\u00f6z\u00f6s 1986-os projektje, amit az Infermental 6 nemzetk\u00f6zi vide\u00f3magazin r\u00e9szek\u00e9nt k\u00e9sz\u00edtettek el Antonio Muntadas \u00e9s Hank Bull m\u00e9diam\u0171v\u00e9szek kezdem\u00e9nyez\u00e9s\u00e9re. A \u201ecross cultural television\u201d c\u00edm\u0171 akci\u00f3 k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 orsz\u00e1gok jellegzetes helyi telev\u00edzi\u00f3s anyagait gy\u0171jt\u00f6tte \u00f6ssze.) H\u00e1rom k\u00e9perny\u0151n ment az ad\u00e1s, az M1-es, az M2-es \u00e9s egy szabadon v\u00e1ltogathat\u00f3 csatorn\u00e1t n\u00e9ztek a r\u00e9sztvev\u0151k, mindegyik k\u00e9perny\u0151 tartalm\u00e1t r\u00f6gz\u00edtett\u00e9k. A nyilv\u00e1nos esem\u00e9nyen interj\u00fak is k\u00e9sz\u00fcltek a jelenl\u00e9v\u0151k t\u00e9v\u00e9n\u00e9z\u00e9si szok\u00e1sair\u00f3l. 1993-ban a Soros Kort\u00e1rs K\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szeti K\u00f6zpont Polif\u00f3nia<\/em> c. ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s\u00e1nak keret\u00e9ben ker\u00fclt sor az esem\u00e9nyre, ahol m\u00e1r az el\u0151z\u0151 \u00e9v felv\u00e9teleivel is j\u00e1tszottak. Az eg\u00e9sz napos m\u00e9diafogyaszt\u00e1si akci\u00f3 az\u00f3ta m\u00e1r tizenkettedik megrendezett esem\u00e9ny\u00e9n\u00e9l tart, \u00e9vr\u0151l \u00e9vre n\u00e9h\u00e1ny elem\u00e9ben m\u00f3dosul (ahogy maga a t\u00e9v\u00e9 m\u00e9diuma, a technol\u00f3gia, \u00e9s a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet eszk\u00f6zei is v\u00e1ltoznak). Kieg\u00e9sz\u00fclt az\u00f3ta z\u00f6ld h\u00e1tteres performanszokkal, huszonn\u00e9gy \u00f3r\u00e1s rekl\u00e1mblokkal, elektronikus zenei el\u0151ad\u00f3kkal. Egy h\u00e1rom \u00f3r\u00e1s \u00e9l\u0151 k\u00f6zvet\u00edt\u00e9s is r\u00e9sze volt 2013-ban, aminek a TV hal\u00e1la \/ \u00c9l\u0151 m\u00falt. Telematikus performansz<\/em> c\u00edmet adt\u00e1k. \u201993-ban t\u00f6bbek k\u00f6zt Petern\u00e1k Mikl\u00f3s kezdem\u00e9nyez\u00e9s\u00e9re Interm\u00e9dia TV<\/em> c\u00edmmel terveztek egy h\u00f3napos helysz\u00edni csatorn\u00e1t ind\u00edtani, ami a hallgat\u00f3k munk\u00e1ival dolgozott volna, t\u00e9v\u00e9-szimul\u00e1ci\u00f3k\u00e9nt vizsg\u00e1lva az itthon el\u00e9rhet\u0151 t\u00e9v\u00e9csatorn\u00e1kat. A terv v\u00e9g\u00fcl nem val\u00f3sult meg. Erdei G\u00e1bor a M\u00e9diumanal\u00edzis helysz\u00edn\u00e9nek kialak\u00edt\u00e1sa kapcs\u00e1n a k\u00f6vetkez\u0151ket \u00edrta a t\u00e9rr\u0151l: 1. A telev\u00edzi\u00f3 k\u00f6z\u00f6ss\u00e9gszervez\u0151 m\u00e9dium. \/ <\/strong>2. A b\u00fcf\u00e9 is az. \/ <\/strong>3. A cigaretta is az. \/ <\/strong>4. A kommunik\u00e1ci\u00f3 \u2013 interakci\u00f3 is az. \/ <\/strong>5. A m\u00e9diumanal\u00edzis hely\u00e9n szervezett t\u00e9r\/m\u00e9dium szerkeszt\u00e9s folyik. (r\u00e9szlet)<\/em>[31]<\/sup><\/a><\/p>\r\n A M\u00e9diumanal\u00edzis<\/em>t az elm\u00falt \u00e9vekben m\u00e1r hallgat\u00f3i kezdem\u00e9nyez\u00e9sre rendezik meg, \u00e9s kisebb kihagy\u00e1sokkal folyamatos akci\u00f3nak tekinthet\u0151: kort\u00e1rs m\u00e9di\u00e1ra \u00e9s kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szetre egyar\u00e1nt k\u00f6vetkezetesen reflekt\u00e1l. Az 1994-ben indult V\u00e1kuum TV<\/em> r\u00e9szben szint\u00e9n az Interm\u00e9dia hallgat\u00f3ihoz k\u00f6thet\u0151: Kistam\u00e1s L\u00e1szl\u00f3 \u00e9s Csern\u00e1tony D\u00f3ra kezdem\u00e9nyez\u00e9s\u00e9hez t\u00f6bbek k\u00f6zt Forg\u00e1cs Krist\u00f3f, Garas D\u00e1niel \u00e9s Till Attila csatlakozott.[32]<\/sup><\/a> A V\u00e1kuum TV egy \u201einterakt\u00edv sz\u00ednh\u00e1z, vide\u00f3 kabar\u00e9 \u00e9s \u00e9l\u0151 TV\u201d, amiben zavarba ejt\u0151 sokf\u00e9les\u00e9gben keveredik a t\u00e9v\u00e9 a performansszal, vide\u00f3val, m\u0171v\u00e9szettel. A m\u0171sor a Tilos az \u00c1-ban m\u0171k\u00f6d\u00f6tt. T\u00f6bb mint \u00f6tven el\u0151ad\u00e1st k\u00e9sz\u00edtettek el, vend\u00e9gel\u0151ad\u00f3kat szerepeltettek, k\u00fclf\u00f6ldi fesztiv\u00e1lokon l\u00e9ptek fel. El\u0151ad\u00e1saik egy r\u00e9sze YouTube-on ma is el\u00e9rhet\u0151, b\u00e1r misszi\u00f3juk, hogy k\u00f6z\u00f6ss\u00e9gi szertart\u00e1ss\u00e1 tegy\u00e9k a t\u00e9v\u00e9z\u00e9s mag\u00e1nyos, otthoni aktus\u00e1t, vide\u00f3s k\u00f6zvet\u00edt\u00e9sen kereszt\u00fcl nehezen \u00e1t\u00e9lhet\u0151. 1995-ben fejezt\u00e9k be rendszeres m\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00fcket, de 2000-ben egy eg\u00e9sz est\u00e9s produkci\u00f3 erej\u00e9ig m\u00e9g visszat\u00e9rt a V\u00e1kuum TV a V\u00e1rosligeti M\u0171j\u00e9gp\u00e1lya terasz\u00e1ra. A projekt r\u00f6vid \u00e9let\u0171, de progressz\u00edv kezdem\u00e9nyez\u00e9s volt, eml\u00e9kezetes<\/a> akci\u00f3, ami val\u00f3ban k\u00fcl\u00f6nlegesen \u00faj sz\u00f3rakoztat\u00e1si form\u00e1t teremtett (minden kaotikus \u00f6sszm\u0171v\u00e9szetis\u00e9g\u00e9vel egy\u00fctt). Kabar\u00e9-jelleg\u00e9vel, megh\u00edvott vend\u00e9gszerepl\u0151ivel \u00e9s a k\u00f6r\u00e9 szervez\u0151d\u0151 underground kult\u00fara k\u00f6z\u00f6ns\u00e9g\u00e9vel t\u00e1gabb k\u00f6rt tudott bevonni, mint a nyilv\u00e1nos, de az\u00e9rt mindig els\u0151sorban az Interm\u00e9dia Tansz\u00e9k volt \u00e9s jelenlegi hallgat\u00f3ival m\u0171k\u00f6dtetett M\u00e9diumanal\u00edzis<\/em> esem\u00e9nyei.<\/p>\r\n \u201eMit tanulhatunk abb\u00f3l a korszakb\u00f3l, amikor m\u00e9g men\u0151 m\u00e9diumnak sz\u00e1m\u00edtott a TV, \u00e9s amikor a k\u00e9perny\u0151k\u00f6n d\u0151ltek meg rendszerek?\u201d[33]<\/sup><\/a> \u2013 A Szabad Eur\u00f3pa TV<\/em> 2019-ben (1989 harmincadik \u00e9vfordul\u00f3j\u00e1n) indult \u00e9s az elm\u00falt \u00e9vekben ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sokkal eg\u00e9sz\u00fclt ki. A nemzetk\u00f6zi egy\u00fcttm\u0171k\u00f6d\u00e9s a V\u00e1kuum TV-hez hasonl\u00f3an sz\u00ednh\u00e1zi-t\u00e9v\u00e9s-perfomat\u00edv k\u00eds\u00e9rlet, online n\u00e9zhet\u0151 t\u00e9v\u00e9csatorna volt a Pneuma Sz\u00f6v. szervez\u00e9s\u00e9ben. C\u00e9lkit\u0171z\u00e9se \u00f6sszevetni a \u201990-es \u00e9vek \u00e9s napjaink m\u00e9diavil\u00e1g\u00e1t a szabads\u00e1g<\/em> fogalm\u00e1n kereszt\u00fcl. \u201eRem\u00e9ny volt a leveg\u0151ben. Ma mi van a leveg\u0151ben? Mi lett az akkori szabads\u00e1g-\u00edg\u00e9retekb\u0151l? K\u00fcl\u00f6nben is: mi a szabads\u00e1g? A szabads\u00e1got keress\u00fck: szabad<\/em> m\u0171v\u00e9sznek lenni a szabad<\/em> piacon?\u201d A Szabad Eur\u00f3pa TV ad\u00e1saib\u00f3l sajnos csak r\u00e9szletek \u00e9rhet\u0151k el az interneten, \u00e9s ezek kev\u00e9ss\u00e9 adj\u00e1k vissza azt a forradalmi k\u00f6z\u00f6s t\u00e9v\u00e9k\u00e9sz\u00edt\u00e9sr\u0151l \u00e9s -n\u00e9z\u00e9sr\u0151l sz\u00f3l\u00f3 v\u00edzi\u00f3t, amir\u0151l koncepci\u00f3jukban olvashatunk.<\/p>\r\n K\u00e1r, hogy a projekt nem folytat\u00f3dott, ak\u00e1r t\u00e1gabb k\u00f6z\u00f6ns\u00e9get is bevonva. K\u00e9rd\u00e9sei mindenesetre r\u00edmelnek a cikkben t\u00e1rgyalt, kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet \u00e9s telev\u00edzi\u00f3 lehet\u0151s\u00e9geit vizsg\u00e1l\u00f3 felvet\u00e9sekre. Ha harminc \u00e9ve k\u00e9perny\u0151k\u00f6n d\u0151ltek meg rendszerek, akkor ma hol d\u0151lnek meg (legal\u00e1bbis elm\u00e9letben)? Ha negyven \u00e9ve a k\u00e9perny\u0151k\u00f6n t\u00f6rt\u00e9nt a k\u00eds\u00e9rleti kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet, akkor ma hol t\u00f6rt\u00e9nik? A szabads\u00e1got m\u00e1r elengedt\u00fck, de mi van a nyilv\u00e1noss\u00e1ggal? Tal\u00e1n a m\u0171v\u00e9szetnek m\u00e1r nincs es\u00e9lye visszafoglalni a telev\u00edzi\u00f3t, ahogy a m\u00e9diumnak sincs es\u00e9lye visszaszerezni saj\u00e1t k\u00f6z\u00f6ns\u00e9g\u00e9t. Tal\u00e1n a vide\u00f3megoszt\u00f3k kor\u00e1ban m\u00e1r csak nosztalgia lehet a t\u00e9v\u00e9, \u00e9s t\u00edz \u00e9v m\u00falva viccnek t\u0171nik nemhogy a TV-csell\u00f3, meg az \u00f6sszm\u0171v\u00e9szet, de az is, hogy valamikor nem egy val\u00f3s\u00e1gshow-ban mondt\u00e1k be a h\u00edreket.<\/p>\r\n <\/p>\r\n <\/p>\r\n <\/p>\r\n [1]<\/span><\/a> Internet Archive (2018), Nam June Paik: Good Morning, Mr. Orwell!<\/em> <\/span> [2]<\/a> Horkheimer, Max \u2013 Adorno,\u00a0 Theodor W.: A kult\u00faripar. A felvil\u00e1gosod\u00e1s mint a t\u00f6megek becsap\u00e1sa<\/em>. In.: A felvil\u00e1gosod\u00e1s dialektik\u00e1ja. Gondolat \u2013 Atlantisz. 1990.<\/span><\/p>\r\n [3]<\/a> The Birth of An Industry. An Address by David Sarnoff, President of the Radio Corporation of America (RCA) https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=3y32ZxGfiXs<\/a><\/u><\/span><\/p>\r\n [4]<\/a> Eckert, Gerhard:\u00a0Die Kunst des Fernsehens<\/em>, Hamburg, 1953.<\/span><\/p>\r\n [5]<\/a> Marshall McLuhan Speaks, Special Collection: What Television Does Best<\/em> https:\/\/marshallmcluhanspeaks.com\/interview\/1976-what-television-does-best\/<\/a><\/u><\/span><\/p>\r\n [6]<\/a> Daniels, Dieter: Television \u2013 Art or Anti-art? Conflict and cooperation between the avantgarde and the mass media in the 1960s and 1970s<\/em>. MediaKunstnetz, 2008.<\/span><\/p>\r\n http:\/\/www.mediaartnet.org\/themes\/overview_of_media_art\/massmedia\/1\/<\/a><\/u><\/span><\/p>\r\n [7]<\/a> Television as we know it, History of the BBC https:\/\/www.bbc.co.uk\/historyofthebbc\/research\/story-of-bbc-television\/tv-as-we-know-it<\/a><\/u><\/span><\/p>\r\n [8]<\/a> Olympics on Television (Wikip\u00e9dia)\u00a0 https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Olympics_on_television<\/a><\/u><\/span><\/p>\r\n [9]<\/a> Barbier, Fr\u00e9d\u00e9ric \u2013 Lavenir, Catherine Betho: A m\u00e9dia t\u00f6rt\u00e9nete Diderot-t\u00f3l az internetig<\/em>. Osiris, Budapest, 2004.<\/span><\/p>\r\n [10]<\/a> Foster, Hal \u2013 Krauss, Rosalind \u2013 Bois, Yves Alain \u2013 Buchloh, Benjamin H.D.: Art since 1900<\/em>. Thames&Hudson, London, 2004.<\/span><\/p>\r\n [11]<\/a> Peter Weibel: TV-News, TV Death 2.<\/em> (1970-72) Media Art Net http:\/\/www.medienkunstnetz.de\/works\/tv-news\/<\/a><\/u><\/span><\/p>\r\n [12]<\/a> Seeing Time<\/em>, Exhibition of the Kramlich collection at the Center for Art and Media, Karlsruhe, http:\/\/on1.zkm.de\/kramlich\/douglas<\/a><\/u><\/span><\/p>\r\n [13]<\/a> Richard Kriesche: Blackout<\/em> (1974) Media Art Net http:\/\/www.medienkunstnetz.de\/works\/blackout\/<\/a><\/u><\/span><\/p>\r\n [14]<\/a> The Medium is the Medium (1969) WGBH TV, Boston \u00a0https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UIpZ3n6F_dc<\/a><\/u><\/span><\/p>\r\n [15]<\/a> Nam June Paik: Global Groove<\/em> (1973) Media Art Net http:\/\/www.medienkunstnetz.de\/works\/global-grove\/<\/a><\/u><\/span><\/p>\r\n
\r\n
\r\nhttps:\/\/archive.org\/details\/1984Nam.June.Paik..Good.Morning.Mr.Orwell.1984.DVDRip.XviDCiNEMAGROTESQUEconvertido<\/a><\/u><\/span><\/p>\r\n