A Pinault Collection p\u00e1rizsi m\u00fazeum\u00e1ban, a Bourse de Commerce t\u00f6bbszintes \u00e9p\u00fclet\u00e9ben l\u00e1that\u00f3 ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sok 2022 \u0151sz\u00e9n-tel\u00e9n a t\u00f6rt\u00e9nelmi eml\u00e9kezet \u00e9s az id\u0151 m\u00fal\u00e1sa k\u00f6r\u00e9 \u00f6sszpontosulnak. Az \u00f6r\u00f6kk\u00e9val\u00f3s\u00e1g \u00e9s ideigleness\u00e9g egyens\u00falypontj\u00e1ban Anri Sala (1974) ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sa tal\u00e1lhat\u00f3, amely n\u00e9gy vide\u00f3munk\u00e1t \u00e9s egy grafikai munk\u00e1kb\u00f3l \u00e1ll\u00f3 install\u00e1ci\u00f3t foglal mag\u00e1ba.<\/p>\r\n
Anri Sala alb\u00e1n k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9sz, akinek vide\u00f3m\u0171v\u00e9szet\u00e9vel Magyarorsz\u00e1gon is t\u00f6bbsz\u00f6r tal\u00e1lkozhattunk<\/a>. Jelenleg P\u00e1rizsban \u00e9l \u00e9s dolgozik, ezen ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sa sor\u00e1n a t\u00e9r \u00e9s m\u0171alkot\u00e1s kapcsolata, az id\u0151 \u201e\u00e9p\u00edt\u00e9szete\u201d foglalkoztatta. A pozitivista t\u00f6rt\u00e9nelemfelfog\u00e1s esetlegess\u00e9g\u00e9t j\u00e1rhatjuk k\u00f6r\u00fcl C\u00edm n\u00e9lk\u00fcli (T\u00e9rk\u00e9pek\/fajok)<\/em> install\u00e1ci\u00f3j\u00e1ban, amely 2018 \u00e9s 2022 k\u00f6z\u00f6tt k\u00e9sz\u00fclt diptichonokb\u00f3l<\/a> \u00e1ll. Az egyik pap\u00edrmunk\u00e1n mindig egy tengerbiol\u00f3giai tanulm\u00e1nyrajz l\u00e1that\u00f3 egy \u00e9l\u0151l\u00e9nyr\u0151l, m\u00edg a m\u00e1sikon \u00e1ltala festett, k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 geopolitikai egys\u00e9gek topogr\u00e1fi\u00e1i. A form\u00e1jukon t\u00fal elhelyez\u00e9s\u00fck is hasonl\u00f3, hiszen illeszkedni\u00fck kell a pap\u00edrlap korl\u00e1tait is meghat\u00e1roz\u00f3 tulajdons\u00e1gokhoz, amellyel megismerhet\u0151v\u00e9, egyben kontroll\u00e1lhat\u00f3v\u00e1 is v\u00e1lnak. A kupola<\/a> belsej\u00e9n tal\u00e1lhat\u00f3 festm\u00e9nyhez is kapcsol\u00f3dik, amely a 19.sz\u00e1zad v\u00e9gi koloniz\u00e1lt vil\u00e1got \u00e1br\u00e1zolja \u00fagy, hogy szinte t\u00e9telesen \u00e1br\u00e1zolja jellemz\u0151it \u00e9s lakosait a nyugati vil\u00e1g (\u00e9s m\u0171v\u00e9szet) perspekt\u00edv\u00e1j\u00e1b\u00f3l.<\/p>\r\n A term\u00e9szet \u00e9s nemzet fogalmainak mesters\u00e9gess\u00e9ge \u00e9s h\u00fcbrisze akkor t\u00f6rik meg, mikor a rotunda ter\u00e9t teljesen \u00e1talak\u00edt\u00f3, a cement cilinder form\u00e1j\u00e1hoz illeszked\u0151 hajl\u00edtott kijelz\u0151n l\u00e1that\u00f3 2021-es Time No Longer<\/em> c\u00edm\u0171 13 perces vide\u00f3hoz<\/a> \u00e9r\u00fcnk. A t\u00e9r \u00e9s m\u0171alkot\u00e1s szimbi\u00f3zis\u00e1t er\u0151s\u00edtik meg a kupola fel\u0151l a l\u00e1togat\u00f3k \u00e1ltal bej\u00e1rt t\u00e9rre \u00e9rkez\u0151 dinamikus f\u00e9nyhat\u00e1sok \u2013 ak\u00e1r a filmben l\u00e1that\u00f3 Nap mesters\u00e9ges szimb\u00f3lumak\u00e9nt \u2013 \u00e9s a mindent \u00e1tj\u00e1r\u00f3 hanghat\u00e1sok. A kijelz\u0151n egy z\u00e9r\u00f3-gravit\u00e1ci\u00f3 \u00e1llapotban lebeg\u0151 lemezlej\u00e1tsz\u00f3t l\u00e1thatunk, amely t\u0171je kisz\u00e1m\u00edthatatlanul (legal\u00e1bbis v\u00e1ratlanul) \u00e9rintkezik n\u00e9ha a lemezzel, s ilyenkor Olivier Messiaen rabt\u00e1rs\u00e1nak, Henri Akok\u00e1nak \u00edrt klarin\u00e9t-sz\u00f3l\u00f3j\u00e1t<\/a> hallhatjuk. Akota csup\u00e1n egyszer j\u00e1tszotta a darabot, a VIII-A Stalag n\u00e1ci hadifogolyt\u00e1bor t\u00f6bbi rabj\u00e1nak \u00e9s \u0151reinek 1941 janu\u00e1r 15-\u00e9n.<\/p>\r\n Az eredeti zenem\u0171 Sala interpret\u00e1ci\u00f3j\u00e1ban egy szaxofonnal eg\u00e9sz\u00fcl ki, amely (az \u0171r\u00e1llom\u00e1s vizu\u00e1lis megid\u00e9z\u00e9se mellett) Ronald McNair afroamerikai \u0171rhaj\u00f3s \u00e9s zen\u00e9sz 1986-os k\u00eds\u00e9rlet\u00e9t is megid\u00e9zi. McNair els\u0151k\u00e9nt akart az \u0171rben felv\u00e9telt k\u00e9sz\u00edteni, azonban a Challenger \u0171rrep\u00fcl\u0151 felrobbant a felsz\u00e1ll\u00e1s ut\u00e1n, \u00e9s a leg\u00e9nys\u00e9g mind a h\u00e9t tagja \u00e9let\u00e9t vesztette. A m\u0171 a bez\u00e1rts\u00e1g geopolitikai \u00e9s technol\u00f3giai term\u00e9szet\u00e9t, a kiszolg\u00e1ltatotts\u00e1got \u00e9s az apokalipszist kapcsolja \u00f6ssze; a t\u00e9r \u00e9s id\u0151 (audiovizu\u00e1lis) kit\u00f6lt\u00e9se a centrumban \u00e1ll\u00f3 l\u00e1togat\u00f3val v\u00e1lik folyamatoss\u00e1. M\u00edg a sz\u00e1m\u00edt\u00f3g\u00e9ppel modellezett k\u00e9psorok absztrah\u00e1lj\u00e1k a k\u00e9t megid\u00e9zett t\u00f6rt\u00e9nelmi id\u0151pillanatot, a zene a rem\u00e9ny, annak diszkontinuit\u00e1sa pedig a szorong\u00e1s szimult\u00e1n \u00e9rz\u00e9s\u00e9t keltik a l\u00e1togat\u00f3ban, ezzel szem\u00e9lyess\u00e9 t\u00e9ve az \u00e9lm\u00e9nyt. Ahogy a t\u0171 elemelkedik a lej\u00e1tsz\u00f3t\u00f3l, az pedig tov\u00e1bb lebeg \u00e9s forog saj\u00e1t tengelye k\u00f6r\u00fcl, a befogad\u00f3 is egyed\u00fcl marad egy pillanatra.<\/p>\r\n A zeneis\u00e9g v\u00e9gig k\u00eds\u00e9ri Sala munk\u00e1ss\u00e1g\u00e1t \u00e9s a ki\u00e1ll\u00edt\u00e1st is: Take Over<\/em> (2017) c\u00edm\u0171 k\u00e9tcsatorn\u00e1s vide\u00f3install\u00e1ci\u00f3<\/a> a La Marseillaise \u00e9s az Internacion\u00e1l\u00e9 jelent\u00e9sr\u00e9tegeivel foglalkozik. A felv\u00e9telhez haszn\u00e1lt Disklavier zongora k\u00e9pes megism\u00e9telni a zongorista \u00e1ltal j\u00e1tszott darabot, szinte \u00f6nmag\u00e1n j\u00e1tszik: ebbe kapcsol\u00f3dik be a zen\u00e9sz, aki beavatkozik<\/a> a j\u00e1t\u00e9kba, m\u00edgnem a kakof\u00f3nia \u00e9rtelmet nyer. A k\u00e9t mel\u00f3dia zeneileg \u00e9s politikailag is v\u00e1ltoz\u00e1sok sor\u00e1n ment kereszt\u00fcl: forradalmit\u00f3l a szocialist\u00e1ig, az ellen\u00e1ll\u00e1s \u00e9s patriotizmus szimb\u00f3lum\u00e1t\u00f3l a kolonializmusig \u00e9s totalitarianizmusig ing\u00e1z\u00f3 jelent\u00e9seik csengenek a hallgat\u00f3 f\u00fcl\u00e9be. A kisaj\u00e1t\u00edt\u00e1st nem az el\u0151ad\u00f3, hanem az el\u0151ad\u00e1s m\u00f3dja hat\u00e1rozza meg, m\u00edg a billenty\u0171k mozg\u00f3 szobrokk\u00e9nt testes\u00edtik meg az ideol\u00f3gi\u00e1kat, amelyek valaha \u00e9rintkeztek a zenem\u0171vekkel.<\/p>\r\n A t\u00e1rsadalomban \u00e9s az annak olajozott m\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00e9t modellez\u0151 zenekarban is kulcsfontoss\u00e1g\u00fa k\u00f6z\u00f6ss\u00e9gis\u00e9gr\u0151l \u00e9s figyelemr\u0151l sz\u00f3l az 1395 Days without Red<\/em> c\u00edm\u0171 vide\u00f3, amelyet Liria B\u00e9g\u00e9ja k\u00f6zrem\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00e9vel k\u00e9sz\u00edtett 2011-ben. A kamera a Maribel Verd\u00fa \u00e1ltal j\u00e1tszott zen\u00e9szt k\u00f6veti<\/a>, aki pr\u00f3b\u00e1ra igyekszik. A c\u00edm Szarajev\u00f3 n\u00e9gy\u00e9ves ostrom\u00e1ra utal (1992-1996), amely sor\u00e1n a szerb hadsereg a lakosokat is terroriz\u00e1lta. A h\u00e1ztet\u0151k\u00f6n figyel\u0151 mesterl\u00f6v\u00e9szek a civilekre is c\u00e9lpontk\u00e9nt tekintettek, akik \u00edgy csak a lehet\u0151 legr\u00f6videbb ideig tart\u00f3zkodtak ny\u00edlt sz\u00ednen, \u00e9s ker\u00fclt\u00e9k az \u00e9l\u00e9nk sz\u00edn\u0171 ruh\u00e1kat, amely magukra vonta volna a katon\u00e1k figyelm\u00e9t.<\/p>\r\n A film ideje (43\u201946\u201d) majdnem megegyezik Csajkovszkij 6. szimf\u00f3ni\u00e1j\u00e1nak<\/a> hossz\u00e1val, amely nem csup\u00e1n al\u00e1fest\u00e9se a filmnek, hanem struktur\u00e1lis v\u00e1za is. Ahogy a n\u0151 elindul, majd a kietlen utc\u00e1kon siet, d\u00fadol\u00e1ssal nyugtatja mag\u00e1t, de ha l\u00e9legzet\u00e9t visszafojtva m\u00e9gis t\u00e9veszt, vagy meg\u00e1ll a h\u00e1zak sark\u00e1n\u00e1l, a m\u00e1r pr\u00f3b\u00e1l\u00f3 zenekar is megszak\u00edtja j\u00e1t\u00e9k\u00e1t. Hab\u00e1r fikci\u00f3, a film \u00fajraj\u00e1tsz\u00e1sk\u00e9nt is felfoghat\u00f3: az egy\u00e9ni perspekt\u00edv\u00e1ban, b\u00e9keid\u0151ben felvett jelenetek \u201ed\u00edszlete\u201d m\u00e9g mindig mag\u00e1n viseli a h\u00e1bor\u00fas \u00e9vek nyomait. A film \u00edgy foglalja mag\u00e1ba azt is, amir\u0151l nem sz\u00f3l: l\u00e1thatatlans\u00e1g\u00e1ban mutatja meg az eredeti esem\u00e9ny \u00e9s a felv\u00e9tel k\u00f6z\u00f6tt eltelt id\u0151t.<\/p>\r\n A d\u00e9lszl\u00e1v h\u00e1bor\u00fa v\u00e1roson hagyott sebein t\u00fal az emberi pszich\u00e9re<\/a> kifejtett hat\u00e1s\u00e1t \u00e9s a mag\u00e1ny Time No Longer<\/em> kapcs\u00e1n m\u00e1r eml\u00edtett sokf\u00e9les\u00e9g\u00e9nek \u00e1br\u00e1zol\u00e1s\u00e1t l\u00e1thatjuk Nocturnes<\/em> c\u00edm\u0171 vide\u00f3j\u00e1ban. A c\u00edm a Chopin-m\u0171 mellett a filmben szerepl\u0151 k\u00e9t f\u00e9rfi \u00e1lmatlans\u00e1g\u00e1ra utal: a francia kisv\u00e1rosban \u00e9l\u0151 egykori k\u00e9ksisakos b\u00e9kefenntart\u00f3 Denis \u00e9s a sz\u00ednh\u00e1zigazgat\u00f3- halgy\u0171jt\u0151 Jacques t\u00f6rt\u00e9nete a s\u00f6t\u00e9tben bontakozik ki. Denis vide\u00f3j\u00e1t\u00e9k-f\u00fcgg\u0151v\u00e9 v\u00e1lt, csup\u00e1n a kezeit l\u00e1thatjuk a felv\u00e9teleken, amelyek a h\u00e1bor\u00faban kioltott \u00e9leteket \u00e9s a j\u00e1t\u00e9kban levezetett PTSD-t egyar\u00e1nt jelk\u00e9pezik, Jacques pedig tr\u00f3pusi akv\u00e1riumai mellett hozza p\u00e1rhuzamba az emberi- \u00e9s halpopul\u00e1ci\u00f3 kih\u00edv\u00e1sait, t\u00e1rsas egy\u00fctt\u00e9l\u00e9s\u00fck jellemz\u0151it.<\/p>\r\n A k\u00e9t karakter szinte val\u00f3sz\u00edn\u0171tlen excentrikuss\u00e1ga \u00e9s k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151s\u00e9ge mellett a szerz\u0151 sz\u00e1nd\u00e9k\u00e1val szemben is bizalmatlann\u00e1 v\u00e1lunk, csak a k\u00e9t f\u00e9rfi szavaira \u00f6sszpontos\u00edthatunk. Az inszomni\u00e1s, alv\u00e1shi\u00e1nyos \u00e1llapot hallucin\u00e1ci\u00f3ihoz \u00e9s val\u00f3sz\u00edn\u0171tlen esem\u00e9nyeihez hasonl\u00f3 film m\u00e9gis ad n\u00e9h\u00e1ny kapaszkod\u00f3t: a gesztikul\u00e1l\u00f3 kezek mozg\u00e1s\u00e1t, a felsejl\u0151 identit\u00e1sok \u00e9s az elhallgatott r\u00e9szletek hangos hi\u00e1ny\u00e1t. A teljesen s\u00f6t\u00e9t gal\u00e9ri\u00e1ban ugyanakkor a l\u00e1togat\u00f3k is \u00e9jszakai \u0151rszemekk\u00e9 v\u00e1lnak, voyeurisztikus megfigyel\u0151kk\u00e9, akik betekinthetnek k\u00e9t idegen priv\u00e1t ter\u00e9be \u00e9s gondolataiba. Noha csak n\u00e9h\u00e1ny percig l\u00e1tjuk \u0151ket, m\u00e9gis kirajzol\u00f3dik el\u0151tt\u00fcnk a mindennapi \u00e9let\u00fck, amelyr\u0151l m\u00e1r sosem tudjuk meg, hogy csak k\u00e9pzelet sz\u00fclem\u00e9nye-e.<\/p>\r\n Az id\u0151 term\u00e9szet\u00e9vel foglalkozik az Une seconde d\u2019\u00e9ternit\u00e9<\/em> c\u00edm\u0171 ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s is az \u00e9p\u00fclet els\u0151 \u00e9s m\u00e1sodik emelet\u00e9n, ahonnan \u00e9rdemes kiemelni egy m\u0171vet, amely szint\u00e9n a zeneis\u00e9gen kereszt\u00fcl \u00f6lt form\u00e1t \u00e9s konceptu\u00e1lis szorosan k\u00f6thet\u0151 a Sala m\u0171vekhez. Az Opera<\/em> (2016) c\u00edm\u0171 Dominique Gonzalez-Foerster alkot\u00e1s szint\u00e9n egy s\u00f6t\u00e9t t\u00e9rben l\u00e1that\u00f3, ahol piros kordonszalag jelzi a l\u00e1togat\u00f3 optim\u00e1lis t\u00e1vols\u00e1g\u00e1t. Az Opera<\/em> ugyanis egy hologram-szer\u0171en projekt\u00e1lt vide\u00f3<\/a>, amely olyan val\u00f3s\u00e1gosnak hat, hogy els\u0151re performansznak t\u0171nik. K\u00f6nny\u0171 elt\u00e9veszteni, hiszen a m\u0171v\u00e9sz l\u00e1tom\u00e1s-szer\u0171 Jelen\u00e9sek<\/em> sorozat\u00e1nak utols\u00f3 eleme v\u00e1lt auton\u00f3m m\u0171v\u00e9, amelyben Maria Callas opera\u00e9nekes jellegzetess\u00e9geivel ruh\u00e1zza fel mag\u00e1t, saj\u00e1t hangj\u00e1val egyes\u00edti korai felv\u00e9teleit, mik\u00f6zben utols\u00f3 akt\u00edv \u00e9veire jellemz\u0151 \u00f6lt\u00f6z\u00e9ket visel. A m\u0171 k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 m\u00faltak, szem\u00e9lyek, val\u00f3s\u00e1g \u00e9s k\u00e9pzelet metsz\u00e9spontjaiban j\u00f6n l\u00e9tre, a l\u00e1togat\u00f3nak kell \u00f6sszeraknia a puzzle darabjait, kibogoznia, mit l\u00e1t \u00e9s mi\u00e9rt.<\/p>\r\n A kiv\u00e1lasztott m\u0171vek egym\u00e1ssal \u00e9s a t\u00e9r adotts\u00e1gaival val\u00f3 \u00f6sszecseng\u00e9sei mellett a f\u00f6ldszintet domin\u00e1l\u00f3 lemezj\u00e1tsz\u00f3 \u2013 mint az id\u0151 kereke \u2013 jelzi a k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 id\u0151szakok \u00e9s t\u00f6rt\u00e9nelmi felfog\u00e1sok tal\u00e1lkoz\u00e1s\u00e1t, a m\u00fal\u00f3 id\u0151 szoborszer\u0171s\u00e9g\u00e9t, egy\u00fattal a t\u00f6bbi ki\u00e1ll\u00edt\u00e1ssal egy\u00fctt l\u00e9trej\u00f6v\u0151 narrat\u00edv\u00e1t. Az ill\u00e9kony szubsztancia meg\u0151rz\u00e9s\u00e9re r\u00edmelnek a kupola alatt install\u00e1lt Maurizio Cattelan \u00e1ltal k\u00e9sz\u00edtett taxidermi\u00e1s galambok is (Others<\/em>, 2011), amelyek a p\u00e1rk\u00e1nyon \u00fclnek mozdulatlanul<\/a>. A v\u00e1rosi l\u00e9t velej\u00e1r\u00f3ik\u00e9nt t\u00f6k\u00e9letesen illeszkednek \u00e9p\u00edtett k\u00f6rnyezet\u00fckbe, amely ez\u00fattal a \u201eszent t\u00e9r\u201d belseje, de a Bourse de Commerce eredeti rendeltet\u00e9s\u00e9t \u00e9s az \u00e9p\u00fcletet mag\u00e1ba foglal\u00f3 v\u00e1rost is megid\u00e9zik.<\/p>\r\n A diszt\u00f3pikus \u00e9rtelmez\u00e9s ism\u00e9t az ember ut\u00e1ni, katasztr\u00f3f\u00e1k s\u00fajtotta bolyg\u00f3hoz vezethet, ahol ugyan felkel m\u00e9g a Nap, de nappalr\u00f3l m\u00e1r nem besz\u00e9lhet\u00fcnk; lak\u00f3i t\u00f6bbnyire k\u00eds\u00e9rtetek vagy megdermedt testek. A h\u00e1trahagyott eml\u00e9kek, t\u00e1rgyak \u00e9s t\u00f6rt\u00e9nelem a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szeti m\u00fazeum kontextus\u00e1ban m\u00e9gsem a pusztul\u00e1s \u00e9s j\u00e1rv\u00e1nyok marad\u00e9kai, hanem a transzform\u00e1ci\u00f3 \u00e9s \u00e9rtelemkeres\u00e9s t\u00e1rgyai. A ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s meta-keretek\u00e9nt az alkot\u00f3 cselekv\u00e9s az entr\u00f3pi\u00e1t \u00e9lvezetess\u00e9, az id\u0151 m\u00fal\u00e1s\u00e1t elviselhet\u0151v\u00e9 teheti: a jelen\u00e9sek a mi t\u00e9rid\u0151nkben v\u00e1lnak jelent\u00e9ss\u00e9.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" A Pinault Collection p\u00e1rizsi m\u00fazeum\u00e1ban, a Bourse de Commerce t\u00f6bbszintes \u00e9p\u00fclet\u00e9ben l\u00e1that\u00f3 ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sok 2022 \u0151sz\u00e9n-tel\u00e9n a t\u00f6rt\u00e9nelmi eml\u00e9kezet \u00e9s az id\u0151 m\u00fal\u00e1sa k\u00f6r\u00e9 \u00f6sszpontosulnak. Az \u00f6r\u00f6kk\u00e9val\u00f3s\u00e1g \u00e9s ideigleness\u00e9g egyens\u00falypontj\u00e1ban Anri Sala (1974) ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sa tal\u00e1lhat\u00f3, amely n\u00e9gy vide\u00f3munk\u00e1t \u00e9s egy grafikai munk\u00e1kb\u00f3l \u00e1ll\u00f3 install\u00e1ci\u00f3t foglal mag\u00e1ba. Anri Sala alb\u00e1n k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9sz, akinek vide\u00f3m\u0171v\u00e9szet\u00e9vel Magyarorsz\u00e1gon is t\u00f6bbsz\u00f6r tal\u00e1lkozhattunk. […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2027505,"parent":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-2027395","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kritika"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2027395","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2027395"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2027395\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2027513,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2027395\/revisions\/2027513"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2027505"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2027395"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2027395"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2027395"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}