{"id":2044141,"date":"2025-12-22T01:08:28","date_gmt":"2025-12-22T00:08:28","guid":{"rendered":"https:\/\/exindex.hu\/?p=2044141"},"modified":"2025-12-23T01:49:24","modified_gmt":"2025-12-23T00:49:24","slug":"kiterjedt-hataskor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/flex\/kiterjedt-hataskor\/","title":{"rendered":"Kiterjedt hat\u00e1sk\u00f6r"},"content":{"rendered":"
\r\n

„As you can see, all is connected.<\/span><\/em>
\r\nThe artwork does not exist as a finished and resolved object,<\/span><\/em>
\r\nBut as something that is always present,<\/span><\/em>
\r\nPermanent within people”.<\/span><\/em>
\r\n\u2013 Lygia Pape<\/span><\/p>\r\n<\/blockquote>\r\n

 <\/p>\r\n

A m\u0171vek befogad\u00f3val \u00e9s egym\u00e1ssal alkotott \u00f6sszef\u00fcgg\u00e9srendszereire ir\u00e1nyul\u00f3 \u00fajragondol\u00e1s v\u00e1gya, annak sokf\u00e9les\u00e9ge, \u00e9s a hatvanas \u00e9vekb\u0151l ered\u0151 m\u0171v\u00e9szeti ir\u00e1nyzatok p\u00e1rhuzamai olyan m\u0171v\u00e9szett\u00f6rt\u00e9neti anyagot jelentenek, amelyet \u00e9rdemes \u00fajra \u00e9s \u00fajra megvizsg\u00e1lni. Ezt a p\u00e1rizsi Bourse de Commerce-ben bemutatott m\u0171vek is al\u00e1t\u00e1masztj\u00e1k a Minimal<\/em> ki\u00e1ll\u00edt\u00e1son. A t\u00f6bb mint sz\u00e1z m\u0171vet bemutat\u00f3 t\u00e1rlatb\u00f3l k\u00e9t alkot\u00f3t emelek ki, akik a land art, geometrikus absztrakci\u00f3 \u00e9s neokonkretizmus fogalomk\u00f6reit teszik k\u00e9zzelfoghat\u00f3bb\u00e1.<\/p>\r\n

A Bourse de Commerce rotund\u00e1j\u00e1nak k\u00f6zponti install\u00e1ci\u00f3ja Meg Webster (1944, San Francisco) szobrait mutatja be<\/a>, amelyek a minimalizmus \u00e9s land art hagyom\u00e1nyaib\u00f3l \u00e9p\u00edtkeznek, de saj\u00e1tos m\u0171v\u00e9szeti nyelvvel b\u00edrnak. A t\u00f6bbnyire geometrikus m\u0171vek egy – kifejezetten a Pinault Collection sz\u00e1m\u00e1ra l\u00e9trehozott – munka kiv\u00e9tel\u00e9vel 1988 \u00e9s 1990 k\u00f6z\u00f6tt k\u00e9sz\u00fcltek, organikus anyagok felhaszn\u00e1l\u00e1s\u00e1val. A sz\u00ednes form\u00e1k, amiket m\u00e1r bel\u00e9pt\u00fcnkkor l\u00e1tunk, a S\u00f3k\u00fap<\/em> (s\u00f3, 1988), Anyadomb<\/em> (f\u00f6ld, 1990), Domb<\/em> (f\u00f6ld, 1988), Viaszfal<\/em> (m\u00e9hviasz, 1990) \u00e9s az \u00c1gk\u00f6r<\/em> (k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 fa\u00e1gak, gallyak \u00e9s vir\u00e1gos n\u00f6v\u00e9nyek, 2025) c\u00edm\u0171 install\u00e1ci\u00f3k. A terem alaprajz\u00e1t k\u00f6vetve, egy k\u00f6rvonalon helyezkednek el, \u00e9ppen el\u00e9g teret biztos\u00edtva szuver\u00e9n befogad\u00e1suknak. Az \u00e1ltal\u00e1ban csak fotogr\u00e1fi\u00e1kat k\u00e9sz\u00edt\u0151 t\u00f6meg tagjai ez\u00fattal az alkot\u00e1sokhoz k\u00f6zel hajolva vizsg\u00e1lj\u00e1k meg a k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 text\u00far\u00e1j\u00fa objektumokat \u00e9s m\u00e9lyeket szippantanak a k\u00f6r\u00fcl\u00f6tt\u00fck lebeg\u0151 illatokb\u00f3l.<\/p>\r\n

A Proust-hat\u00e1s, az \u00edzlel\u00e9s, \u00e9s k\u00fcl\u00f6n\u00f6sk\u00e9pp a szagl\u00e1s szorosan kapcsol\u00f3dik az eml\u00e9kez\u00e9s\u00e9rt, illetve az \u00e9rzelmileg tel\u00edtett nosztalgi\u00e1\u00e9rt felel\u0151s agyr\u00e9szhez, ugyanakkor m\u00e1r a vizu\u00e1lis percepci\u00f3 sor\u00e1n m\u0171k\u00f6d\u00e9sbe l\u00e9p. El\u0151sz\u0151r fa \u00e9p\u00edt\u0151elemekre eml\u00e9keztet\u0151 form\u00e1k jutnak eszembe, piros, s\u00e1rga, z\u00f6ld \u00e9s k\u00e9k testek, amelyekb\u0151l b\u00e1rmilyen \u00e9p\u00fclet \u00e9s konstrukci\u00f3 l\u00e9trej\u00f6het. A krist\u00e1lyos, feh\u00e9r k\u00fap a d\u00e9dnagymam\u00e1n\u00e1l titokban elropogtatott kockacukor darabos text\u00far\u00e1j\u00e1nak mement\u00f3ja, b\u00e1r a t\u00e9r enyh\u00e9n s\u00f3s \u00edze egy ellenkez\u0151 \u00edzeml\u00e9ket \u00e9breszt. S\u00e1rga, felt\u00fart homokoz\u00f3-szer\u0171 domb<\/a>, amelyen \u00f3vatlan l\u00e1togat\u00f3k cip\u0151nyomai l\u00e1tszanak, mint amikor egy sz\u00fcl\u0151 siet kiemelni s\u00edr\u00f3 gyerek\u00e9t a pillanatokkal azel\u0151ttig tart\u00f3 felh\u0151tlen j\u00e1t\u00e9kb\u00f3l. \u00c1tl\u00f3san a salakos, sz\u00e1raz talaj ter\u00fcl el, fut\u00e1shoz \u00e9ppen megfelel, mellette az \u00e1gas-bogas cserje<\/a>, amelyben megb\u00fajhatunk, m\u00edg elm\u00falik a vesz\u00e9ly. A m\u00e9hviasz puha illat\u00e1t \u00e1rasztja a s\u00e1rga sz\u00e1z \u00e1rnyalat\u00e1ban j\u00e1tsz\u00f3 fal<\/a>, amely nem elv\u00e1laszt, hanem megv\u00e9d. Ak\u00e1r egy melegs\u00e9get ad\u00f3, kan\u00f3c n\u00e9lk\u00fcli gyertya a hideg betonkoszor\u00faban; egy hom\u00e1lyos, korai \u00fcnnep eml\u00e9k\u00e9nek lenyomata.<\/p>\r\n

A ki\u00e1ll\u00edtott testek egym\u00e1shoz tartoznak \u00e9s saj\u00e1t rendszert alkotnak: nyitott rendszert, amelyben a t\u00f6bbi, idegen test is otthonosan mozoghat, mik\u00f6zben mindannyian v\u00e1ltoz\u00f3k az \u00e1lland\u00f3s\u00e1gban. A jelrendszer megtestes\u00edt\u00e9s\u00e9ben is megmarad elemeinek sokf\u00e9les\u00e9g\u00e9b\u0151l fakad\u00f3 funkci\u00f3ja, s \u00edgy az eml\u00e9kek, f\u00e9nyek, illatok \u00e9s sz\u00ednek egym\u00e1sra rakod\u00f3 r\u00e9tegeib\u0151l \u00e9p\u00edtkezhet\u00fcnk.<\/p>\r\n

M\u00edg Webster t\u00e9rgeometri\u00e1j\u00e1ban a v\u00e1ltoz\u00e1s \u00e9s elemi tapasztal\u00e1s befogad\u00f3t\u00f3l is f\u00fcgg\u0151 strukt\u00far\u00e1ja domin\u00e1l, addig az alagsor audit\u00f3riumban szigor\u00fa koreogr\u00e1fi\u00e1t k\u00f6vet\u0151 testek l\u00e1that\u00f3k. Lygia Pape (1927-2004) brazil k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9sz Neokonkr\u00e9t balett I<\/a>.<\/em> c\u00edm\u0171 1958-as munk\u00e1j\u00e1ban csak geometrikus form\u00e1knak van helye \u00e9s l\u00e9tjogosults\u00e1ga, ez az \u0151 birodalmuk. A t\u00e9r \u00e9s az abban megjelen\u0151 testek kapcsolat\u00e1val foglalkoz\u00f3 koreogr\u00e1fia Reynaldo Jardim egy vizu\u00e1lis vers\u00e9b\u0151l mer\u00edt ihletet, amelyben a szem<\/em> \u00e9s c\u00e9l<\/em> szavak elrendez\u00e9s\u00e9nek kombin\u00e1ci\u00f3i jelennek meg. Ezt k\u00e9pezi le az el\u0151ad\u00e1s is: az emberi t\u00e1ncosok k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 has\u00e1bokban elrejtve mozognak a sz\u00ednpadon, egy saj\u00e1t koordin\u00e1tarendszerben, egy z\u00e1rt vil\u00e1gban. A f\u00e9nyek v\u00e1ltoz\u00e1sa itt nem v\u00e9letlenszer\u0171 \u00e9s a befogad\u00f3 sz\u00e1m\u00e1ra is \u00e9rtelmezhet\u0151bb t\u00e9rben \u00e9s id\u0151ben. Barokkos f\u00e9ny-\u00e1rny\u00e9kokban mozg\u00f3 kompoz\u00edci\u00f3kat l\u00e1tunk, \u00e9s ez a kontraszt a vil\u00e1g\u00edt\u00e1son t\u00fal a form\u00e1k egyszer\u0171s\u00e9g\u00e9nek \u00e9s a kompoz\u00edci\u00f3k komplex teremt\u0151erej\u00e9nek ellent\u00e9t\u00e9ben is felfedezhet\u0151. Id\u0151vel \u00fagy t\u0171nik, mintha a rotunda gyermek\u00e1lmai v\u00e1ln\u00e1nak egyre balj\u00f3sabb\u00e1.<\/p>\r\n

A balett zenei al\u00e1fest\u00e9se egy aton\u00e1lis hangt\u00e1j, amelyet Pierre Henry (1927-2017), a musique concr\u00e8te<\/a> egyik els\u0151 k\u00e9pvisel\u0151je kompon\u00e1lt f\u00e9mesen cseng\u0151, szinte nyomaszt\u00f3 hangokb\u00f3l.\u00a0 A mind a form\u00e1t (performansz dokument\u00e1ci\u00f3), mind koncepci\u00f3t tekintve vizu\u00e1lisan hangs\u00falyos m\u0171 tal\u00e1n az\u00e9rt is b\u00edr ekkora hat\u00e1ssal, mert bemutat\u00e1si m\u00f3dja is el\u0151seg\u00edti k\u00eds\u00e9rtetiess\u00e9g\u00e9nek kibontakoz\u00e1s\u00e1t.<\/p>\r\n

A BdC audit\u00f3riuma azon kev\u00e9s ki\u00e1ll\u00edt\u00f3termek egyike, amelyben audiovizu\u00e1lis munk\u00e1k teljess\u00e9g\u00fckben tudnak a n\u00e9z\u0151kre hatni, biztos\u00edtottak ugyanis a befogad\u00e1s ide\u00e1lis felt\u00e9telei: szab\u00e1lyozott f\u00e9nyviszonyok, megfelel\u0151 hangos\u00edt\u00e1s \u00e9s hangszigetel\u00e9s, elegend\u0151 hely \u00e9s nagym\u00e9ret\u0171 kivet\u00edt\u0151, amelyek egy teremnyi befogad\u00f3 sz\u00e1m\u00e1ra tudnak egyidej\u0171, \u00e9s a lehet\u0151s\u00e9gekhez m\u00e9rten neutr\u00e1lis befogad\u00e1si k\u00f6rnyezetet teremteni.<\/p>\r\n

A Neokonkr\u00e9t ir\u00e1nyzat k\u00e9pvisel\u0151i Berlin<\/a> \u00e9s Basel mellett New Yorkban<\/a> \u00e9s P\u00e1rizsban<\/a> is nyomot hagytak az idei ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s-k\u00f6rk\u00e9pen. B\u00e1r k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 s\u00faly\u00fa \u00e9s f\u00f3kusz\u00fa megjelen\u00e9sekkel tal\u00e1lkozhatunk, az anyag \u00e9rz\u00e9kelhet\u0151v\u00e9 t\u00e9tel\u00e9nek v\u00e1gya \u00e9s az absztrakci\u00f3 kor\u00e1bbi, rigid tulajdons\u00e1gainak elutas\u00edt\u00e1sa \u00f6sszekapcsolja a mozgalmat id\u00e9z\u0151, vagy abb\u00f3l inspir\u00e1ci\u00f3t nyer\u0151 ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sokat.<\/p>\r\n

Lygia Pape t\u00f6bbek k\u00f6z\u00f6tt H\u00e9lio Oiticica \u00e9s Lygia Clark<\/a> t\u00e1rsas\u00e1g\u00e1ban a neokonkretizmus legismertebb k\u00e9pvisel\u0151i k\u00f6z\u00e9 tartozik, \u00e9letm\u0171ve pedig sz\u00e1mos hasonl\u00f3s\u00e1got<\/a> mutat az ut\u00f3bbi m\u0171v\u00e9szeti gyakorlat\u00e1val. A p\u00e1rizsi t\u00e1rlat egyr\u00e9szt egy\u00e9rtelm\u0171s\u00edti ezeket a k\u00f6z\u00f6s pontokat, m\u00e9diumokat, \u00e9s kontextusba helyezi a berlini Neue Nationalgalerie Clark retrospekt\u00edv ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s\u00e1t, m\u00e1sr\u00e9szt azonban l\u00e1that\u00f3v\u00e1 teszi a kett\u0151j\u00fck anyagis\u00e1g-\u00e9rtelmez\u00e9s\u00e9nek k\u00fcl\u00f6nbs\u00e9geit.<\/p>\r\n

M\u00e9ret\u00e9ben \u00e9s a ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sban elfoglalt hely\u00e9t tekintve kiemelt<\/a> ezek k\u00f6z\u00fcl a Tt\u00e9ia 1, C <\/em>(2003\/2025). A c\u00edm a portug\u00e1l h\u00e1l\u00f3 \u00e9s finom vagy kecses szavak sz\u00f3j\u00e1t\u00e9ka. A \u201em\u00e1gneses teret\u201d id\u00e9z\u0151 install\u00e1ci\u00f3 arany fonalakb\u00f3l, f\u00e1b\u00f3l, sz\u00f6gekb\u0151l \u00e9s f\u00e9nyekb\u0151l \u00e1ll, de nem \u00edrhat\u00f3 le puszt\u00e1n elemeinek \u00f6sszess\u00e9g\u00e9vel. Ak\u00e1rcsak Webster szobrai eset\u00e9ben, itt is a befogad\u00f3 poz\u00edci\u00f3j\u00e1t\u00f3l f\u00fcgg a percepci\u00f3nk: a statikus, r\u00f6gz\u00edtett sz\u00e1lak folyamatosan \u00faj f\u00e9nyben, v\u00e1ltoz\u00e1sukban jelennek meg. Az anyag szil\u00e1rds\u00e1ga, s\u00falya, form\u00e1ja \u00e9s sz\u00edne megfoghatatlann\u00e1 v\u00e1lik folytonos \u00e1talakul\u00e1s\u00e1ban, mint ahogyan a p\u00f3kh\u00e1l\u00f3n megcsillan\u00f3 napf\u00e9ny szinte \u00e1ttetsz\u0151v\u00e9 teszi azt. Tudjuk, hogy a h\u00e1l\u00f3 ott van, m\u00e9g ha pillanatokra el-el t\u0171nik is, egyszerre l\u00e1thatatlan hal\u00e1lcsapdak\u00e9nt \u00e9s \u00e9letet biztos\u00edt\u00f3 eszk\u00f6zk\u00e9nt.<\/p>\r\n

Az efemer \u00e9s az anyagi k\u00f6z\u00f6tt ing\u00e1z\u00f3 alkot\u00e1s a\u00a0 Tt\u00e9ia 1, A <\/em>(1978\/2025) is, amely az egyik els\u0151 az 1977-ben fogant k\u00eds\u00e9rlet-sorozatb\u00f3l. Pape ez\u00fcst fonalai a ki\u00e1ll\u00edt\u00f3t\u00e9r egy sark\u00e1t sz\u00f6vik be, t\u00e1volr\u00f3l teljesen felfedezhetetlen\u00fcl. A f\u00f6ldt\u0151l felfel\u00e9 t\u00e1volodva a fonalak egyre r\u00f6vid\u00fclnek, majd elt\u0171nnek, miel\u0151tt az install\u00e1ci\u00f3 h\u00e1romsz\u00f6gg\u00e9 cs\u00facsosodna. Tal\u00e1n l\u00e1tjuk \u00e9s meg\u00e9rintj\u00fck. Vagy l\u00e1tjuk, de nem \u00e9rintj\u00fck meg. Meg\u00e9rintj\u00fck, de nem l\u00e1tjuk. Nem l\u00e1tjuk \u00e9s nem \u00e9rintj\u00fck, de tudjuk, hogy van, hogy hat a t\u00e9rre \u00e9s az abban mozg\u00f3 testekre \u2013 \u00e9s ez a tudat teszi a t\u00e9rk\u00eds\u00e9rletet szinte transzcendent\u00e1liss\u00e1.<\/p>\r\n

A minimalizmus ezen \u00e9rtelmez\u00e9sei nem valami hi\u00e1ny\u00e1r\u00f3l, hanem egy sz\u00e1nd\u00e9k c\u00e9lzott kifejez\u00e9s\u00e9r\u0151l \u00e9s a m\u0171v\u00e9sz eg\u00f3j\u00e1nak k\u00e9sz m\u0171ben val\u00f3 felold\u00f3d\u00e1s\u00e1r\u00f3l sz\u00f3lnak. Webster \u00e9s Pape a tudatoss\u00e1got k\u00e9pviselik, amellyel megteremtik a\u00a0 a tiszta, zavartalan kapcsol\u00f3d\u00e1sok lehet\u0151s\u00e9g\u00e9t \u00e9s az \u00e9rtelmez\u00e9s \u00e1talakul\u00e1s\u00e1t \u00e9rz\u00e9ki tapasztal\u00e1ss\u00e1.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

„As you can see, all is connected. The artwork does not exist as a finished and resolved object, But as something that is always present, Permanent within people”. \u2013 Lygia Pape   A m\u0171vek befogad\u00f3val \u00e9s egym\u00e1ssal alkotott \u00f6sszef\u00fcgg\u00e9srendszereire ir\u00e1nyul\u00f3 \u00fajragondol\u00e1s v\u00e1gya, annak sokf\u00e9les\u00e9ge, \u00e9s a hatvanas \u00e9vekb\u0151l ered\u0151 m\u0171v\u00e9szeti ir\u00e1nyzatok p\u00e1rhuzamai olyan m\u0171v\u00e9szett\u00f6rt\u00e9neti anyagot […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2044162,"parent":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-2044141","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-flex"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2044141","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2044141"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2044141\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2044183,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2044141\/revisions\/2044183"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2044162"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2044141"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2044141"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2044141"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}