{"id":400303,"date":"2006-03-29T22:00:00","date_gmt":"2006-03-29T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/exindex.hu\/?p=400303"},"modified":"2006-03-29T22:00:00","modified_gmt":"2006-03-29T22:00:00","slug":"standing-like-an-idiot","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/kritika\/standing-like-an-idiot\/","title":{"rendered":"Standing like an idiot"},"content":{"rendered":"
\n\n\n

 <\/p>\n\n\n

Akinek volt alkalma a 80-as \u00e9vek elej\u00e9n a magyar telev\u00edzi\u00f3ban sug\u00e1rzott \u201eSzombat esti filmkokt\u00e9l\u201d c\u00edm\u0171 sz\u00f3rakoztat\u00f3 \u00f6ssze\u00e1ll\u00edt\u00e1s\u00e1t megtekinteni, Men\u0151 Man\u00f3, \u00c1rkus J\u00f3zsef \u00e9s Roger Moore mellett tal\u00e1lkozhatott egy kiss\u00e9 szerencs\u00e9tlen, sz\u00e1nalomra m\u00e9lt\u00f3 fick\u00f3val is, aki r\u00e9m\u00fclten csimpaszkodott egy magas \u00e9p\u00fclet homlokzat\u00e1ra elhelyezett \u00f3ramutat\u00f3n hossz\u00fa m\u00e1sodpercekig \u00e9let \u00e9s hal\u00e1l k\u00f6z\u00f6tt lebegve. <\/p>\n

M\u00edg az 1923-ban k\u00e9sz\u00fclt klasszikus n\u00e9mafilm h\u00edres jelenet\u00e9ben Harold Lloydot l\u00e1thatjuk, amint h\u0151siesen k\u00fczd a gravit\u00e1ci\u00f3 ellen, addig a Ludwig M\u00fazeumban t\u00f6bb mint 80 \u00e9v eltelt\u00e9vel, John Wood \u00e9s Paul Harrison m\u00e9g mindig a term\u00e9szet \u00f6r\u00f6k t\u00f6rv\u00e9nyeivel viaskodik.<\/p>\n\n

Az angol alkot\u00f3p\u00e1ros m\u00f3dszereit ismerve, \u0151k val\u00f3sz\u00edn\u0171leg sokkal biztons\u00e1gosabb k\u00f6r\u00fclm\u00e9nyek k\u00f6z\u00f6tt oldan\u00e1k meg a feladatot: az \u00f3r\u00e1t egy ablaktalan szob\u00e1ban helyezn\u00e9k el, a plafonra, egy csill\u00e1r hely\u00e9re illesztve. A l\u00f3g\u00f3gyakorlat eset\u00fckben minden bizonnyal a padl\u00f3n landol\u00e1ssal v\u00e9gz\u0151dne.<\/p>\n\n

Wood\u00e9k k\u00f6nnyen \u00e9rthet\u0151, r\u00f6vid mozzanat- vagy mozdulatsorokat, olykor m\u00e9g Buster Keatont is megsz\u00e9gyen\u00edt\u0151, megszokottnak semmik\u00e9ppen sem nevezhet\u0151 sporttev\u00e9kenys\u00e9geket, vagy k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 t\u00e1rgyak prec\u00edzen megtervezett interakci\u00f3it mutatj\u00e1k be filmjeikben. Mintha Fischl \u00e9s Weiss, valamint Erwin Wurm kreat\u00edv tan\u00e1csad\u00f3i dolgoztak volna egy\u00fctt egy jap\u00e1n st\u00edlustervez\u0151vel.1<\/b><\/sup><\/a><\/p>\n\n

A munk\u00e1kra jellemz\u0151 minim\u00e1l formavil\u00e1got k\u00f6veti a Ludwigban speci\u00e1lisan berendezett t\u00e9r visszafogott eleganci\u00e1ja is. A filmek fekete-feh\u00e9r purit\u00e1n sz\u00ednpad- \u00e9s jelmezterve azonban nem minden esetben v\u00e1lik a bemutatott munk\u00e1k el\u0151ny\u00e9re; a \u201cfest\u00e9kes\u201d jelenetekn\u00e9l p\u00e9ld\u00e1ul kiss\u00e9 t\u00faleszt\u00e9tiz\u00e1lt hat\u00e1st eredm\u00e9nyez.<\/p>\n\n

A Twenty Six (Drawing and Falling Things)<\/I> sorozat Luton<\/I> c\u00edm\u0171 munk\u00e1j\u00e1ban a m\u0171v\u00e9szek k\u00fcl\u00f6n\u00f6s kalandj\u00e1t k\u00eds\u00e9rhetj\u00fck figyelemmel egy sz\u00e1ll\u00edt\u00f3aut\u00f3 feh\u00e9rre festett belsej\u00e9be z\u00e1rva. Wood \u00e9s Harrison rezign\u00e1ltan \u00fclnek egy-egy gurul\u00f3sz\u00e9kben. A mozg\u00f3 j\u00e1rm\u0171ben a kisz\u00e1m\u00edthatatlan \u00fatviszonyok k\u00f6vetkezt\u00e9ben egym\u00e1snak, vagy a falnak \u00fctk\u00f6znek. Az olykor f\u00e1jdalmakkal j\u00e1r\u00f3 utaz\u00e1s sor\u00e1n a m\u0171v\u00e9szek helyzet\u00e9nek \u00e1lland\u00f3an v\u00e1ltoz\u00f3 koordin\u00e1t\u00e1it a gravit\u00e1ci\u00f3 \u00e9s a mozg\u00e1s (a sz\u00e9k gurul, az aut\u00f3 halad) befoly\u00e1solja, \u00e9s a szerepl\u0151k ezeknek olyannyira al\u00e1rendelik magukat, hogy nem csoda, ha teljesen esetlenn\u00e9 v\u00e1lnak.<\/p>\n\n

Az esetlens\u00e9g \u00e9s a teljes k\u00f6z\u00f6ny m\u00e1s munk\u00e1jukban is k\u00f6z\u00f6s nevez\u0151: ak\u00e1r egy l\u00e9tr\u00e1n egyens\u00falyozik az egyik\u00fck, ak\u00e1r egy pap\u00edrdobozra ugrik r\u00e1, vagy t\u00e9gl\u00e1t ejt saj\u00e1t l\u00e1b\u00e1ra, vagy az asztal alatt fekve v\u00e1rja, hogy r\u00e1essen a plafon. Az instrukci\u00f3s v\u00e1zlatokat bemutat\u00f3 Working Drawings<\/I> c\u00edm\u0171 sorozat egyik rajz\u00e1n tal\u00e1l\u00f3an jellemzik saj\u00e1t szerep\u00fcket: Standing like an idiot.<\/p>\n\n

Az alkot\u00f3k id\u0151nk\u00e9nt kapcsolatba ker\u00fclnek k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 t\u00e1rgyakkal (pl. m\u0171anyagv\u00f6d\u00f6rrel, labd\u00e1val, porsz\u00edv\u00f3val, j\u00e1t\u00e9kd\u00f6mperrel, \u00e9letment\u0151 mell\u00e9nnyel, ventill\u00e1torral), n\u00e9ha \u00e1t is adj\u00e1k nekik a f\u0151szerepet, de egyik jelentb\u0151l sem maradhat ki az a \u201ev\u00e9letlener\u0151\u201d, mely az elemek k\u00f6z\u00f6tti viszonyok alakul\u00e1s\u00e1\u00e9rt felel\u0151s.<\/p>\n\n

A n\u00e9h\u00e1ny m\u00e1sodperces filmet\u0171d\u00f6kben Wood\u00e9k vagy saj\u00e1t test\u00fck egyens\u00falyi \u00e1llapot\u00e1nak \u201et\u0171r\u00e9shat\u00e1rait\u201d vizsg\u00e1lj\u00e1k, vagy a t\u00e1rgyak gondosan megkompon\u00e1lt statikus (illetve annak v\u00e9lt) helyzet\u00e9nek kibillen\u00e9s\u00e9t r\u00f6gz\u00edtik. A marokk\u00f3j\u00e1t\u00e9k kezd\u0151 \u00e1llapot\u00e1t id\u00e9z\u0151 kaotikus sz\u00edv\u00f3sz\u00e1l-halmaz hirtelen katon\u00e1s rendd\u00e9 alakul \u00e1t, amint az egyes elemeket \u00f6sszek\u00f6t\u0151 – alig \u00e9szrevehet\u0151 – c\u00e9rnasz\u00e1lat megh\u00fazzuk. Egy kit\u0171n\u0151en megkompon\u00e1lt konyhai csend\u00e9let gyors \u201ehal\u00e1l\u00e1t\u201d eredm\u00e9nyezi, ha l\u00e1thatatlan er\u0151k kir\u00e1ntj\u00e1k al\u00f3la a talajt. Az egyszer\u0171 \u00e9s letisztult \u00f6sszk\u00e9p pillanatok alatt kusza \u00e9letk\u00e9pp\u00e9 alakul, kaotikus \u00e1llapotb\u00f3l rend teremt\u0151dik, amint megv\u00e1ltoznak a kiindul\u00e1si helyzet koordin\u00e1t\u00e1i \u00e9s a kapcsolatrendszerek.<\/p>\n\n

Mintha Wood \u00e9s Harrison egy gyerek k\u00f6zvetlen k\u00f6rnyezet\u00e9nek felfedez\u00e9se sor\u00e1n v\u00e9gzett k\u00eds\u00e9rletez\u00e9seit modellezn\u00e9k, munk\u00e1ikban az emberi test \u00e9s az adott t\u00e9r fizikai hat\u00e1rainak (korl\u00e1tainak) felt\u00e9rk\u00e9pez\u00e9se a \u201etudom\u00e1nyos\u201d tapasztalatszerz\u00e9s t\u00e1rgya. Azonban m\u00edg a gyermek saj\u00e1t k\u00e1r\u00e1n tanulva r\u00e1csod\u00e1lkozik a dolgokra; s\u00edr, nevet, k\u00e9ts\u00e9gbeesik \u00e9s \u2013 t\u00f6bbnyire \u2013 tanul a k\u00e1r\u00e1b\u00f3l, addig j\u00e1t\u00e9kosaink fapof\u00e1val v\u00e1lnak experiment\u00e1lis tev\u00e9kenys\u00e9geik szenved\u0151 alany\u00e1v\u00e1, b\u00e1rmikor k\u00e9szen \u00e1llva azok megism\u00e9tl\u00e9s\u00e9re. Claire Doherty \u00e9s Charles Esche a du\u00f3t Godot-ra v\u00e1r\u00f3 anti-h\u0151s\u00f6kh\u00f6z hasonl\u00edtotta, performanszaikat mini-hal\u00e1lok sorozatak\u00e9nt \u00e9rtelmezve.2<\/b><\/sup><\/a>\n<\/p>\n\n

Wood\u00e9k t\u00f6bbek k\u00f6z\u00f6tt olyan el\u0151d\u00f6k hagyom\u00e1nyait k\u00f6vetik, mint Bruce Naumann, aki 1968-ban k\u00e9sz\u00edtette el Slow Angle Walk (Beckett walk)<\/I> c\u00edm\u0171 performat\u00edv vide\u00f3j\u00e1t, melyben nem eg\u00e9szen term\u00e9szetes (megszokott?) m\u00f3don s\u00e9t\u00e1l m\u0171term\u00e9ben. Naumannt, hasonl\u00f3an Becketthez, \u00e9rdeklik az abszurd szitu\u00e1ci\u00f3k, de nem ez\u00e9rt lett Beckett s\u00e9t\u00e1ja a film alc\u00edme: Beckett 1964-es filmj\u00e9ben a f\u0151szerepl\u0151, Buster Keaton alkalmazta el\u0151sz\u00f6r ezt a furcsa mozg\u00e1st, melyet egyszer tal\u00e1n Wood\u00e9k is adapt\u00e1lnak majd valamelyik munk\u00e1jukban.3<\/b><\/sup><\/a><\/p>\n\n

Az 5 terem<\/I>ben bemutatott jelenetek nemcsak a performansz \u00e9s a szobr\u00e1szat alapvet\u00e9seit feszeget\u0151 (pl. gravit\u00e1ci\u00f3, egyens\u00faly, \u00e9l\u0151 emberi test, mint a szobor alkot\u00f3eleme, id\u0151komponens, a m\u0171 hat\u00e1rai) k\u00e9rd\u00e9sekre f\u00f3kusz\u00e1lnak. A bemutat\u00e1s form\u00e1ja eset\u00fckben m\u0171faji kateg\u00f3ria; nem performasz-dokumentumok, hanem vide\u00f3-performaszok. Ami legink\u00e1bb megk\u00fcl\u00f6nb\u00f6zteti vide\u00f3ikat az \u00edr\u00e1s elej\u00e9n eml\u00edtett m\u0171v\u00e9szkolleg\u00e1k munk\u00e1it\u00f3l, az az, hogy a hat\u00e1r problematik\u00e1j\u00e1nak k\u00e9rd\u00e9se filmjeikben nem csak a test, illetve a t\u00e1rgyak statikus illetve egyens\u00falyi \u00e1llapot\u00e1b\u00f3l t\u00f6rt\u00e9n\u0151 ki – \u00e9s elmozd\u00edt\u00e1s\u00e1ban jelentkezik.<\/p>\n\n

A m\u0171vek kerete nemcsak a jelenet helysz\u00edn\u00e9nek, a monokr\u00f3m boksznak, hanem a k\u00e9perny\u0151nek is a kerete. Minden egyes darab alapja egy falak \u00e1ltal lehat\u00e1rolt ter\u00fclet. A z\u00e1rt t\u00e9rben m\u00e9g egy rem\u00e9nykelt\u0151 kivezet\u0151 ajt\u00f3 sincsen, vagy ha m\u00e9gis, akkor kiemelt dramaturgiai szerepet kap. \u201eWhite box\u201d terek keretezik a szigor\u00faan az adott ter\u00fcletre korl\u00e1tozott cselekm\u00e9ny(sor)t, amelyben sz\u00edn\u00e9szeink n\u00e9m\u00e1n j\u00e1tssz\u00e1k el a fix kamera\u00e1ll\u00e1sb\u00f3l r\u00f6gz\u00edtett koreograf\u00e1lt jeleneteket. A filmzen\u00e9t kiz\u00e1r\u00f3lag az \u00fctk\u00f6z\u00e9sek, a s\u00farl\u00f3d\u00e1sok, vagy a becsap\u00f3d\u00e1sok adj\u00e1k.<\/p>\n\n

M\u00e9g ha a r\u00f6vidfilmek \u00e9lvezetes befogad\u00e1sa k\u00f6zben id\u0151nk\u00e9nt n\u00e9mi szkepszis is lesz \u00farr\u00e1 rajtunk, k\u00e9ts\u00e9geinket minden bizonnyal eloszlatja majd a Wood-Harrison j\u00e1t\u00e9kfilmnek is beill\u0151 The only other point<\/I> \u2013 Az egyetlen m\u00e1sik pont<\/I> c\u00edm\u0171 2005-ben k\u00e9sz\u00fclt munka. Ez\u00fattal nem p\u00e1r m\u00e1sodperces, hanem k\u00f6zel negyed\u00f3r\u00e1s opust l\u00e1thatunk. Nem TV-k\u00e9perny\u0151n, hanem kivet\u00edtett form\u00e1ban.<\/p>\n\n

Minden epiz\u00f3d k\u00fcl\u00f6n narrat\u00edv\u00e1t jel\u00f6l (labd\u00e1k potyognak egyes\u00e9vel dobokra, vagy narancss\u00e1rga v\u00f6dr\u00f6kbe, vagy emberi fejre, vagy lebegnek a t\u00e9rben) de a t\u00f6rt\u00e9netek a visszat\u00e9r\u0151 szerepl\u0151kkel v\u00e9g\u00fcl egy sorozatt\u00e1 \u00e1llnak \u00f6ssze. Paranoi\u00e1ra, vagy er\u0151s empatikus k\u00e9pess\u00e9gre hajlamos l\u00e1togat\u00f3knak csak fel\u00fcgyelet mellett aj\u00e1nlott a film megtekint\u00e9se. Labd\u00e1k (\u00e9let)helyzeteit k\u00eds\u00e9rhetj\u00fck v\u00e9gig, amint a kiindul\u00f3 nyugv\u00f3 \u00e1llapotb\u00f3l leesnek valahonnan, vagy damilon l\u00f3gnak \u00e9s mindek\u00f6zben \u201ev\u00e9gigtapogatj\u00e1k\u201d a rendelkez\u00e9s\u00fckre \u00e1ll\u00f3 teret. A l\u00e1tsz\u00f3lag b\u00e9k\u00e9ben pihen\u0151 t\u00e1rgyak egyszer csak \u00e9letre kelnek, megelevenedek, megszaporodnak \u00e9s a kiss\u00e9 nyomaszt\u00f3, sz\u00fcrke falak \u00e1ltal hat\u00e1rolt (id\u0151nk\u00e9nt r\u00e1ad\u00e1sul m\u00e9g a t\u00e9r ar\u00e1nyai is megv\u00e1ltoznak) szoba r\u00e9ms\u00e9gek kicsiny t\u00e1rh\u00e1z\u00e1v\u00e1 alakul.<\/p>\n\n

A labd\u00e1k k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 mozg\u00e1s\u00e1b\u00f3l \u00e9s a be\u00e1ll\u00edt\u00e1sokb\u00f3l fel\u00e9p\u00edthet\u0151 lehets\u00e9ges konfigur\u00e1ci\u00f3kat v\u00e9gign\u00e9zve, m\u00e1r gyanakodva tekint\u00fcnk az \u00e1rtatlanul l\u00f3g\u00f3, sz\u00ednes, vid\u00e1m strandlabd\u00e1ra is, \u00e9s fesz\u00fclten v\u00e1rjuk, hogy mi fog t\u00f6rt\u00e9nni a k\u00f6vetkez\u0151 pillanatban. Nem nyugtatnak meg az almaf\u00e1t imit\u00e1l\u00f3 romantikus jelenetek sem.<\/p>\n\n

Kis id\u0151 eltelt\u00e9vel felfedezz\u00fck, hogy egy, a filmben l\u00e1that\u00f3 szob\u00e1hoz hasonl\u00f3ban \u00fcl\u00fcnk. Az egyik k\u00e9pkock\u00e1n a mi\u00e9nket id\u00e9z\u0151 mozi-terem bukkan fel: \u00fcres sz\u00e9kekkel, a projekt\u00e1lt k\u00e9pen sorban elrendezett labd\u00e1kkal. A k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 dramaturgiai brav\u00farok olyannyira rabul ejtenek benn\u00fcnket, hogy b\u00e1r nem az Iszonyat f\u0151h\u0151s\u00e9nek lelki\u00e1llapot-v\u00e1ltoz\u00e1sait k\u00eds\u00e9rhetj\u00fck figyelemmel a t\u00e9r metamorf\u00f3zis\u00e1n kereszt\u00fcl, m\u00e9gis tapinthat\u00f3 a fesz\u00fclts\u00e9g \u00e9s m\u00e9g speci\u00e1lis zenei effektusokra sincs sz\u00fcks\u00e9g.<\/p>\n\n

John Wood \u00e9s Paul Harrison kitart\u00f3 k\u00fczdelme az elemekkel mindenekel\u0151tt \u00e9s els\u0151sorban mosolyra fakaszt. Az abszurd szitu\u00e1ci\u00f3s-j\u00e1t\u00e9kok siker\u00e9hez azonban ez m\u00e9g nem lenne elegend\u0151. Ha a f\u0151h\u0151s\u00f6k nem tudn\u00e1k hitelesen elj\u00e1tszani a saj\u00e1t magukra kiszabott idi\u00f3ta szerep\u00e9t, akkor bizony n\u00e9ha nem maradna m\u00e1s, mint hol egy teniszlabda, hol egy t\u00e9gla, hol egy asztal seg\u00edts\u00e9g\u00e9vel po\u00e9nra kihegyezett m\u00e1sodpercek unalmas sora.<\/p>\n\n

 <\/p>\n

\n

 <\/p>\n\n

1<\/b><\/a> L\u00e1z\u00e1r Eszter: Egypercesek – Erwin Wurm vide\u00f3munk\u00e1k 1989-2002 in: Balkon 2002\/03<\/p>\n

2<\/b><\/a> Claire Doherty: John Wood and Paul Harrison \u2013 The Odd Couple, Chiesenhale, 2002<\/p>\n

3<\/b><\/a> Charles Esche :\u201dNohow On\u201d John Wood and Paul Harrison, Film and Video Umbrella minigraph, ellipsis, London, 2000 pp. 7-15.<\/p>\n\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Akinek volt alkalma a 80-as \u00e9vek elej\u00e9n a magyar telev\u00edzi\u00f3ban sug\u00e1rzott \u201eSzombat esti filmkokt\u00e9l\u201d c\u00edm\u0171 sz\u00f3rakoztat\u00f3 \u00f6ssze\u00e1ll\u00edt\u00e1s\u00e1t megtekinteni, Men\u0151 Man\u00f3, \u00c1rkus J\u00f3zsef \u00e9s Roger Moore mellett tal\u00e1lkozhatott egy kiss\u00e9 szerencs\u00e9tlen, sz\u00e1nalomra m\u00e9lt\u00f3 fick\u00f3val is, aki r\u00e9m\u00fclten csimpaszkodott egy magas \u00e9p\u00fclet homlokzat\u00e1ra elhelyezett \u00f3ramutat\u00f3n hossz\u00fa m\u00e1sodpercekig \u00e9let \u00e9s hal\u00e1l k\u00f6z\u00f6tt lebegve. M\u00edg az 1923-ban k\u00e9sz\u00fclt […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":630301,"parent":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-400303","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kritika"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400303","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=400303"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400303\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media\/630301"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=400303"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=400303"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=400303"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}