{"id":400584,"date":"2008-07-02T22:00:00","date_gmt":"2008-07-02T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/exindex.hu\/?p=400584"},"modified":"2008-07-02T22:00:00","modified_gmt":"2008-07-02T22:00:00","slug":"fluxus-film-antologia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/szabad-kez\/fluxus-film-antologia\/","title":{"rendered":"Fluxus Film Antol\u00f3gia"},"content":{"rendered":"
\r\n

A nemr\u00e9giben itthon is vend\u00e9gszerepl\u0151 Fluxus East<\/i> ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s, a hozz\u00e1 kapcsol\u00f3d\u00f3an kiadott sz\u00f6veggy\u0171jtem\u00e9ny, illetve az Artpoolban bemutatott Bob Watts FluxMed<\/i> szita-sz\u00e9ria \u00fajra a hazai k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szeti milli\u0151 besz\u00e9dt\u00e9m\u00e1j\u00e1v\u00e1 tette az ir\u00e1nyzatot. Ha fluxus vide\u00f3kr\u00f3l besz\u00e9lnek, akkor els\u0151sorban dokument\u00e1ci\u00f3kra gondolnak, holott George Maciunas egyik fontos tev\u00e9kenys\u00e9ge volt annak a Fluxus Film Antol\u00f3gi\u00e1<\/i>nak az \u00f6ssze\u00e1ll\u00edt\u00e1sa, amire az Artpool videoarch\u00edvum\u00e1ban<\/a> bukkantam.<\/p>\r\n

A kezdetek<\/p>\r\n

A t\u00f6rt\u00e9net el\u0151zm\u00e9nyei messzire ny\u00falnak vissza, az 50-es \u00e9vekbe, k\u00e9t litv\u00e1n fiatal, Jonas \u00e9s Nijole randijaiig. Mivel Jonas nagyon \u00e9rdekl\u0151d\u00f6tt a mozi ir\u00e1nt, maga is filmezett, \u00e1ltal\u00e1ban moziba j\u00e1rtak. Egy alkalommal Nijole megh\u00edvta Jonast csal\u00e1dj\u00e1hoz, hogy k\u00e9sz\u00edtsen filmet \u00e9desapj\u00e1r\u00f3l, aki nem sokkal k\u00e9s\u0151bb tiszt\u00e1zatlan k\u00f6r\u00fclm\u00e9nyek k\u00f6zt elhunyt. A csal\u00e1dn\u00e1l tal\u00e1lkozott el\u0151sz\u00f6r Nijole \u00f6ccs\u00e9vel, George Maciunasszal. Miut\u00e1n k\u00f6vetkez\u0151 alkalommal egy\u00fctt visszan\u00e9zt\u00e9k Jonas felv\u00e9teleit, George-nak egyetlen jelenet ragadta meg a fant\u00e1zi\u00e1j\u00e1t, egyetlen egyet tartott fontosnak, m\u00e9gpedig azt, amikor meglengeti a baseball \u00fct\u0151t \u00e9s grimaszol (1)<\/a>.<\/p>\r\n

Jonas Mekas szerint George Maciunast saj\u00e1tos humorkoncepci\u00f3ja ir\u00e1ny\u00edtotta fluxus munk\u00e1ss\u00e1ga alatt, amit m\u00e1r ez a t\u00f6rt\u00e9net is j\u00f3l jellemez. Hogy egy el\u00e9rhet\u0151 felv\u00e9tellel is illusztr\u00e1ljam ezt a bizonyos koncepci\u00f3t, r\u00f6viden le\u00edrom De Sica Csoda Mil\u00e1n\u00f3ban<\/i> (2)<\/a> c. filmj\u00e9nek egy szekvenci\u00e1j\u00e1t, ami Maciunas szerint egyenesen a modern mozi legnagyszer\u0171bb jelenete. Hajnalok hajnal\u00e1n Mil\u00e1n\u00f3 egy nyomornegyed\u00e9ben f\u00fcttyent egyet egy mozdony, mire prolet\u00e1rok groteszk figur\u00e1i k\u00e1sz\u00e1l\u00f3dnak el\u0151 s\u00e1traikb\u00f3l, hogy munk\u00e1ba induljanak. S\u0171r\u0171 felh\u0151\/f\u00fcst bor\u00edtja az eget, ez\u00e9rt amikor egy sz\u0171k kis s\u00e1vban \u00e1ts\u00fct a felkel\u0151 nap, a prolet\u00e1rok odarohannak, hogy kicsit felmelegedjenek (3)<\/a>. Csod\u00e1lj\u00e1k a napot, k\u00f6zben egy angyali k\u00f3rust hallunk \u00e9nekelni\u2026<\/p>\r\n

Maciunasnak az\u00e9rt tetszett ez a groteszk\u00fcl humoros jelenet, mert szerinte a szeg\u00e9ny emberek \u00fagy viselkednek benne, mintha sz\u00ednh\u00e1zban lenn\u00e9nek. Mintha a mindennapi \u00e9let lenne a m\u0171v\u00e9szet. Arr\u00f3l volna sz\u00f3, hogy a fluxus programja a magasm\u0171v\u00e9szet demokratiz\u00e1l\u00e1sa lenne? Vagy ink\u00e1bb arr\u00f3l, hogy Maciunas, a balos ideol\u00f3gus a n\u00e9p mindennapi tev\u00e9kenys\u00e9g\u00e9t akarja bet\u00f6mni a magasm\u0171v\u00e9szetbe, hogy azt\u00e1n egy triplacsavarral demokratiz\u00e1lja azt?<\/p>\r\n

Maciunas gy\u0171jteni kezd<\/p>\r\n

Hogy pontosan mikor fogott Maciunas a fluxus film projekthez, nem lehet tudni. \u00c9szrev\u00e9tlen\u00fcl, lassank\u00e9nt kezdte el gy\u0171jteni a filmeket, amik szerinte passzoltak a fluxus \u201cszab\u00e1lyzatba\u201d. Sz\u00e1m\u00e1ra a j\u00f3 film m\u00e9rc\u00e9je az volt, hogy humoros-e, h\u00e9tk\u00f6znapi-e, vagy sem. A filmek azonban, amiket gy\u0171jt\u00f6tt \/ megval\u00f3s\u00edtott \/ gy\u00e1rtott \/ csin\u00e1lt, nem egy\u00e9rtelm\u0171en voltak viccesek, amennyiben valamilyen \u00e1ltal\u00e1nosabb, mindennapi meghat\u00e1roz\u00e1sb\u00f3l indulunk ki.<\/p>\r\n

Hadd eml\u00edtsem meg Jeff Perkins Shout<\/i> c. filmj\u00e9t, ami az\u00e9rt \u00e9rdekes, mert hasonl\u00f3an a legt\u00f6bb, az antol\u00f3gi\u00e1ban szerepl\u0151 filmhez, eredetileg ez is n\u00e9mafilm, viszont ahogy m\u00e1r a c\u00edm is utal r\u00e1, Perkins \u00e9s Anthony Cox ordib\u00e1l\u00e1s\u00e1t dolgozza fel. Az \u00edgy l\u00e9trehozott film-torz\u00f3 komikus hat\u00e1st kelt a n\u00e9z\u0151ben: ord\u00edtanak, m\u00e9gsem hallani. Maciunas humor-koncepci\u00f3ja igen absztrakt volt. A viccet \u00e9s az \u00f6r\u00f6m\u00f6t ki akarta szor\u00edtani az \u00e9rthet\u0151s\u00e9g legv\u00e9gs\u0151 hat\u00e1r\u00e1ig, minden szentimentalizmust \u00e9s romantik\u00e1t ki akart irtani a filmekb\u0151l. Ez a koncentr\u00e1ci\u00f3 a legintenz\u00edvebb mozit hozta l\u00e9tre \u2013 annak a kornak a kontextus\u00e1ban, teszem hozz\u00e1.<\/p>\r\n

A Maciunas \u00e1ltal menedzselt fluxusfilmek ink\u00e1bb a moziban rejl\u0151 alapvet\u0151 lehet\u0151s\u00e9gekre f\u00f3kusz\u00e1lnak, mint a tartalomra. Tekinthet\u00fcnk r\u00e1juk konceptu\u00e1lis filmekk\u00e9nt is, melyek radik\u00e1lis esem\u00e9nyeiv\u00e9 v\u00e1ltak a mozi t\u00f6rt\u00e9net\u00e9nek. Ilyen p\u00e9ld\u00e1ul George Brecht cirka hat perces Entrance-Exit<\/i> c. filmje, ami a \u201cBej\u00e1rat\u201d felirattal nyit, majd a f\u00e9nyes v\u00e1szon sz\u00e9p lassan els\u00f6t\u00e9t\u00fcl, am\u00edg meg nem jelenik a \u201cKij\u00e1rat\u201d. Ezek a filmek par\u00f3diak\u00e9nt is \u00e9rtelmezhet\u0151ek, term\u00e9szetesen nem a tartalom, hanem a forma szintj\u00e9n, ugyanakkor befel\u00e9 ir\u00e1nyul\u00f3 reflex\u00edv figyelemr\u0151l is tan\u00fabizonys\u00e1got tesznek.<\/p>\r\n

Brig\u00e1dvezet\u0151i attit\u0171d<\/p>\r\n

Maciunas sz\u00e1m\u00e1ra nyilv\u00e1n vonz\u00f3 volt a film sokszoros\u00edthat\u00f3s\u00e1ga (4)<\/a> \u00e9s a kollekt\u00edv filmk\u00e9sz\u00edt\u00e9s, hiszen ezzel is a korban divatos szem\u00e9lyes, individualiz\u00e1l\u00f3 avantg\u00e1rd tendenci\u00e1k ellen tudott menni. Ez\u00e9rt is volt neki fontos a formai ir\u00f3nia, ami ezekre a tendenci\u00e1kra reflekt\u00e1lt a maga modor\u00e1ban. Maciunas egy alkalommal m\u00e9g Hruscsovnak is levelet \u00edrt valami olyasmivel, hogy a fluxus-munk\u00e1sok (5)<\/a> azt fogj\u00e1k megval\u00f3s\u00edtani a m\u0171v\u00e9szetben, amit a bolsevik p\u00e1rt a politik\u00e1ban \u00e9s a gazdas\u00e1gban (Hruscsov nem v\u00e1laszolt a lev\u00e9lre).<\/p>\r\n

A kollekt\u00edvnek t\u0171n\u0151 munkafolyamatok ellen\u00e9re, ahogy Mekas mondja egy hely\u00fctt, Maciunas volt a fluxus filmek MGM-je. \u0150 volt a vezet\u0151, \u0151 b\u00e9relte a felszerel\u00e9seket, \u0151 k\u00e9sz\u00edtette a f\u0151c\u00edmeket, \u0151 rendelte a labormunk\u00e1kat, \u0151 fizette a sz\u00e1ml\u00e1kat, \u0151 rakta \u00f6ssze \u00e9s post\u00e1zta az anyagokat az USA \u00e9s Eur\u00f3pa filmfesztiv\u00e1ljaira. Az \u0151 sz\u00e1moz\u00e1si rendszere f\u00e9mjelzte a filmeket \u00e9s az \u0151 d\u00f6nt\u00e9se vette be vagy z\u00e1rta ki a munk\u00e1kat a fluxusb\u00f3l. Ne sz\u00e9p\u00edtgess\u00fck, dikt\u00e1tor volt, aki k\u00f6r\u00fcl egy id\u0151 ut\u00e1n elkezdtek elt\u0171nni az emberek: vagy magukt\u00f3l, vagy az autoriter Maciunas kiz\u00e1r\u00e1sai (6)<\/a> miatt.<\/p>\r\n

Lass\u00fa<\/p>\r\n

A filmeket t\u00f6bbf\u00e9le szempont alapj\u00e1n lehet oszt\u00e1lyozni. Az egyik ilyen szempont a filmek sebess\u00e9ge. Ennek alapj\u00e1n megk\u00fcl\u00f6nb\u00f6ztethet\u0151ek gyors \u00e9s lass\u00fa fluxfilmek. Maciunas \u00e9s az antol\u00f3gi\u00e1ba dolgoz\u00f3 m\u0171v\u00e9szek el\u0151szeretettel haszn\u00e1lt\u00e1k Ed Emshwiller (7)<\/a> \u201cgyorst\u00fczel\u00e9s\u0171\u201d kamer\u00e1j\u00e1t (8)<\/a>, hogy k\u00e9s\u0151bb a v\u00e1sznon lelass\u00edthass\u00e1k a mozg\u00e1st. Yoko Ono One<\/i> c. filmj\u00e9ben p\u00e9ld\u00e1ul 4\u201930\u201d-re ny\u00falik egy gyufasz\u00e1l t\u00f6rt\u00e9nete, Joe Jones Smoking<\/i> c. hat perces filmj\u00e9ben pedig az alkot\u00f3 l\u00e1that\u00f3, amint kif\u00fajja a f\u00fcst\u00f6t. Ezek a filmek, k\u00fcl\u00f6n\u00f6sen Ono gyuf\u00e1s alkot\u00e1sa reflexi\u00f3nak tekinthet\u0151 mind a klasszikus fotogr\u00e1fiai mozg\u00e1stanulm\u00e1nyokra (p\u00e9ld\u00e1ul Harold Edgerton (9)<\/a> munk\u00e1ss\u00e1ga), mind a term\u00e9szetle\u00edr\u00f3 filmesekre, akik r\u00e9szben tudom\u00e1nyoss\u00e1gra, r\u00e9szben pedig a l\u00e1tv\u00e1nyoss\u00e1gra t\u00f6rekedtek (mint p\u00e9ld\u00e1ul Jean Painlev\u00e9 (10)<\/a>).<\/p>\r\n

Szint\u00e9n nagyon \u00e9rdekes Peter Kennedy \u00e9s Mike Parr r\u00f6vidfilmje, a Fluxfilm No. 37<\/i>. L\u00e1tsz\u00f3lag ugyanaz a mozg\u00e1ssor ism\u00e9tl\u0151dik \u00fajra \u00e9s \u00fajra, mik\u00f6zben fokr\u00f3l fokra hom\u00e1lyosul el a kamera. Kennedy r\u00e1g\u00f3zik a kamer\u00e1val szemben, \u00e9s cellux r\u00e9tegeket ragaszt a kamera objekt\u00edvj\u00e9re, nem esve ki a ritmusb\u00f3l, m\u00edg v\u00e9g\u00fcl csak elmos\u00f3dott sziluettj\u00e9t lehet kivenni \u2013 mintha valaki r\u00e1nyomta volna sokszor a blur filtert.<\/p>\r\n

Gyors<\/p>\r\n

A gyors filmek k\u00f6z\u00f6tt f\u0151leg olyan koll\u00e1zs-technik\u00e1val k\u00e9sz\u00fclt darabok eml\u00edthet\u0151k, mint Wolf Vostell Sun in Your Head<\/i> c. munk\u00e1ja, vagy Maciunas kamera n\u00e9lk\u00fcl k\u00e9sz\u00fclt Artype<\/i> filmje. El\u0151bbi nyersanyag\u00e1t TV-k\u00e9perny\u0151r\u0151l r\u00f6gz\u00edtette, majd abb\u00f3l v\u00e1gott \u00f6ssze egy koll\u00e1zst, ami egyr\u00e9szt az\u00e9rt \u00e9rdekes, mert az ad\u00e1st akkoriban m\u00e9g arra sz\u00e1nt\u00e1k, hogy az otthon izol\u00e1lt mag\u00e1ny\u00e1ban fogyassz\u00e1k a t\u00e9v\u00e9n\u00e9z\u0151k, m\u00e1sr\u00e9szt az\u00e9rt, mert (t\u00f6red\u00e9kes) k\u00e9pet kaphatunk az akkori n\u00e9met telev\u00edzi\u00f3 vizu\u00e1lis nyelv\u00e9r\u0151l. Ut\u00f3bbi filmben pedig az az \u00e9rdekes, hogy az alkot\u00f3 nem haszn\u00e1lt hozz\u00e1 kamer\u00e1t, hanem pont-mint\u00e1kat ragasztott a filmszalagra.<\/p>\r\n

Mikor el\u0151sz\u00f6r n\u00e9ztem meg az antol\u00f3gi\u00e1t, Maciunas Artype<\/i>-j\u00e1t \u00e9s Paul Sharits Dots<\/i>-\u00e1t tal\u00e1ltam csak olyannak, amelyek a mai kontextusban is megragadhatj\u00e1k az embert. Olyanok, mintha egy VJ torn\u00e1ra k\u00e9sz\u00edtett\u00e9k volna \u0151ket retro st\u00edlusban. Tal\u00e1n nem is j\u00e1rok olyan messze az igazs\u00e1gt\u00f3l, Maciunas eredetileg is loopolva k\u00edv\u00e1nta vet\u00edteni ezt a filmj\u00e9t egy kollekt\u00edv tervre alapozott mozg\u00f3filmes tap\u00e9ta alapanyagak\u00e9nt.<\/p>\r\n

Szex<\/p>\r\n

Feloszthat\u00f3k a filmek aszerint is, hogy van-e benn\u00fck szex, vagy nincs. Itt eml\u00edthet\u0151 Robert Watts Trace No.23.<\/i> c. filmkoll\u00e1zsa, amiben Watts egyr\u00e9szt a film t\u00e9glalap form\u00e1ja \u00e9s a k\u00f6rk\u00f6r\u00f6s mozg\u00e1s k\u00f6zti kontraszttal foglalkozik, illetve visszak\u00f6sz\u00f6n softcore ir\u00e1nti szeretete (11)<\/a> \u2013 egy meztelen n\u0151i testet l\u00e1tunk (egy \u00fajabb torz\u00f3), aki ban\u00e1nt, virslit dug a l\u00e1bai k\u00f6z\u00e9, majd azok visszak\u00fasznak, azut\u00e1n h\u00f3na alatt t\u0171nnek el, bukkanak el\u0151 \u00fajfent. A film v\u00e9g\u00e9n egy toj\u00e1s \u00faszik a v\u00edzen, jelezve a fogantat\u00e1st.<\/p>\r\n

A szexualit\u00e1s t\u00e9mak\u00f6r\u00e9be tartozik m\u00e9g mindenk\u00e9ppen Yoko Ono Four<\/i> c. alkot\u00e1sa is, ami tal\u00e1n (felsz\u00ednes mennyis\u00e9gi szempontb\u00f3l) a \u201clegkollekt\u00edvebb\u201d fluxfilm az antol\u00f3gi\u00e1ban. Maciunas azt \u00edrta fel ehhez a filmhez, hogy \u201cfenekek j\u00e1r\u00e1s k\u00f6zben, azonos t\u00e1vols\u00e1gr\u00f3l filmezve.\u201d A filmen tizen\u00f6t (12)<\/a> m\u0171v\u00e9sz feneke l\u00e1that\u00f3; \u00f6nk\u00e9ntelen\u00fcl is azon gondolkozik az ember snittv\u00e1lt\u00e1skor, hogy vajon n\u0151i feneket l\u00e1t, vagy f\u00e9rfit. Egy\u00e1ltal\u00e1n, mi a k\u00fcl\u00f6nbs\u00e9g? Milyen biol\u00f3giai \u00e9s\/vagy vizu\u00e1lis mint\u00e1k szabj\u00e1k meg a fenekek nemek szerinti egym\u00e1st\u00f3l val\u00f3 elv\u00e1l\u00e1s\u00e1t?<\/p>\r\n

Watts egy m\u00e1sik, az antol\u00f3gi\u00e1ban szerepl\u0151 filmje, a ready made Trace No. 22<\/i>, m\u00e9g zavarbaejt\u0151bbnek t\u0171nik, mint a softcore t\u00e9m\u00e1k: egy tal\u00e1lt r\u00f6ntgen mozg\u00f3k\u00e9p. Tudom\u00e1nyos vagy szem\u00e9lyes alkot\u00e1s ez? Besz\u00e9d, r\u00e1g\u00e1s, nyel\u00e9s k\u00f6zben l\u00e1tom fajt\u00e1m mozg\u00f3 portr\u00e9j\u00e1t \u00fagy, ahogy m\u00e9g sohasem. Megint a mindennapi \u00e9let.<\/p>\r\n

Hirtelen fordulat<\/p>\r\n

K\u00e9pes lehetek-e 2008-ban ugyanazt a megh\u00f6kken\u00e9st \u00e1t\u00e9lni ezekkel a filmekkel val\u00f3 els\u0151 szembes\u00fcl\u00e9semkor, vagy csak kem\u00e9nyen dolgozva tudok k\u00f6zel(ebb) jutni ahhoz az \u00e9rz\u00e9shez\/percepci\u00f3hoz, amit 1966-ban h\u00fazhatott maga ut\u00e1n ez az antol\u00f3gia? Mindennapi szinten \u00f6mlik \u00e1t a tudatomon t\u00f6bbezer k\u00e9p az \u00f3ri\u00e1splak\u00e1tokr\u00f3l, a t\u00e9v\u00e9b\u0151l, a monitorr\u00f3l, a politikai \u00e9s bulv\u00e1r lapokb\u00f3l, \u00e9s mi\u00f3ta berobbant a youtube (13)<\/a>, \u201cmindenkinek\u201d van m\u00e1r digit\u00e1lis f\u00e9nyk\u00e9pez\u0151g\u00e9pe, amivel tud vide\u00f3kat is r\u00f6gz\u00edteni; ma, amikor percenk\u00e9nt m\u00e1sznak le a netr\u0151l az \u00fajabb porn\u00f3anyagok, mi\u00e9rt tal\u00e1ln\u00e1m megh\u00f6kkent\u0151nek a fluxus m\u0171v\u00e9szek fenek\u00e9t? \u00dagy t\u0171nik, Bob Watts softcore humora most nem fogja kiverni a biztos\u00edt\u00e9kot, nem k\u00e9pes beind\u00edtani, legal\u00e1bbis \u00fagy<\/i> biztosan nem, mint negyven \u00e9vvel ezel\u0151tt.<\/p>\r\n

Ma m\u00e1r remek technikai lehet\u0151s\u00e9gek \u00e1lln\u00e1nak egy flux-forradalom rendelkez\u00e9s\u00e9re, ha a fluxus nem ker\u00fclt volna id\u0151k\u00f6zben m\u00fazeumba, illetve ha az emberek nem a \u201ct\u00f6k\u00e9letes\u201d csal\u00e1di, vagy \u00e9ppen turista felv\u00e9telek spekt\u00e1kulum\u00e1ra hajtan\u00e1nak. Mintha az avantg\u00e1rd negyven \u00e9vvel hamarabb j\u00f6tt volna. Mintha a muzealiz\u00e1ci\u00f3 \u00e1ltal her\u00e9lt\u00e9k volna ki \u2013 a m\u0171v\u00e9szek k\u00f6zrem\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00e9vel \u2013 az avantg\u00e1rdot.<\/p>\r\n

M\u00e9g a m\u00fazeumban sem k\u00e9pesek az emberek v\u00e9gign\u00e9zni ezeket a filmeket. Abban a m\u00fazeumban, ahol a fluxus ir\u00e1nt elviekben \u00e9rdekl\u0151d\u0151 k\u00f6z\u00f6ns\u00e9g gy\u0171lik \u00f6ssze; t\u00fals\u00e1gosan lass\u00faak. \u00c1m a gyors filmeket is eltomp\u00edtotta a mediatiz\u00e1lt \u00e9let. Tal\u00e1n ha megval\u00f3sulna Maciunas\u00e9k filmtap\u00e9ta terve\u2026<\/p>\r\n

Valami hasonl\u00f3 dolog l\u00e1that\u00f3 egy ideje a budapesti Szimpla kert egyik fedett helys\u00e9g\u00e9ben, ahol Merksz Andor Electric Jungle<\/i> (14)<\/a> c. install\u00e1ci\u00f3ja b\u0151v\u00fcl folyamatosan \u00fajabb monitorokkal, k\u00e1belekkel, elektronikus k\u00fcty\u00fckkel. Az \u00e1ltala k\u00e9sz\u00edtett VJ programok futnak rajtuk, melyek mint\u00e1zatukban gyakran eml\u00e9keztetnek Maciunas vagy Sharits fluxus filmjeire. Itt viszont m\u00e1r egy\u00e9rtelm\u0171en dekor\u00e1ci\u00f3r\u00f3l van sz\u00f3, egy budapesti sz\u00f3rakoztat\u00f3-k\u00f6zpontban. Merksz munk\u00e1ja ugyanakkor reflekt\u00e1l mind a mozi, mind a dekor\u00e1ci\u00f3 t\u00f6rt\u00e9net\u00e9re is, s ha a Maciunas\u00e9k \u00e1ltal t\u00f6rt utak k\u00f6z\u00fcl sok el is t\u0171nt id\u0151k\u00f6zben, a filmtap\u00e9ta terve most megval\u00f3sult. De mi van a t\u00f6bbi fluxfilmmel?<\/p>\r\n

Z\u00e1r\u00e1s<\/p>\r\n

A fluxus filmek m\u00e1r valahogy 1993-ban is csak egy sz\u0171k szakmai r\u00e9teg k\u00f6r\u00e9ben m\u0171k\u00f6dtek, amikor Jonas Mekas filmjeit vet\u00edtett\u00e9k a Toldi moziban. R\u00f6gt\u00f6n az els\u0151 filmek ut\u00e1n sokan kisz\u00f6ktek, nem b\u00edrt\u00e1k tov\u00e1bb. Mekas \u00edgy besz\u00e9l egy interj\u00faban (15)<\/a> err\u0151l: „Term\u00e9szetesen vannak, akik nem tudj\u00e1k elfogadni a st\u00edlusomat, de a modern filmnyelvet \u00e9s a modern narrat\u00edv\u00e1t sem. Am\u00edg nem tanult\u00e1k, nem szokt\u00e1k meg ezt a filmez\u00e9si m\u00f3dszert, nehezen viselik el. Ezeket a filmeket nyitottan, a bel\u00e9nk r\u00f6gz\u00fclt trad\u00edci\u00f3kat \u00e9s k\u00f6vetelm\u00e9nyeket elfelejtve kell n\u00e9zni.” Az imit\u00e1ci\u00f3n alapul\u00f3 mozg\u00f3k\u00e9pszervez\u00e9s rutinj\u00e1hoz szokott n\u00e9z\u0151knek valahogy szembes\u00fclni\u00fck kellene azzal, hogy figyelm\u00fck mennyire kondicion\u00e1lt. E n\u00e9lk\u00fcl a felismer\u00e9s n\u00e9lk\u00fcl aligha lesznek k\u00e9pesek arra, hogy nyitottan fogadj\u00e1k ezeket a filmeket.<\/p>\r\n

 <\/p>\r\n

\r\n

1<\/a> Jonas Mekas: Notes on George Maciunas\u2019 Work in Cinema<\/i>. In: (guest editor: Estera Milman) Fluxus: A Conceptual Country, Visible Language<\/i>, 26:1\/2, 1992. Rhode Island School of Design, Graphic Design Department<\/p>\r\n

2<\/a> http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=5keMRS85yYM<\/a><\/p>\r\n

3<\/a> http:\/\/ruganegra.uw.hu\/pix\/nap_matrica_lap.gif<\/a><\/p>\r\n

4<\/a> A sokszoros\u00edthat\u00f3s\u00e1gra az\u00e9rt volt sz\u00fcks\u00e9ge a fluxus-dikt\u00e1tornak, hogy demokratikusan fogyaszthat\u00f3 m\u0171t\u00e1rgyak j\u00f6jjenek l\u00e9tre, hogy ne csak a polg\u00e1rs\u00e1g, hanem a n\u00e9p is d\u00fask\u00e1ljon m\u0171v\u00e9szeti javakban.<\/p>\r\n

5<\/a> Itt is \u00e9rezhet\u0151 a balos te\u00f3ria hatalma: a felforgat\u00f3 m\u0171v\u00e9szvez\u00e9r el\u0151szeretettel h\u00edrdeti a szavak szintj\u00e9n, hogy itt munk\u00e1sokr\u00f3l van sz\u00f3, akik nem is annyira alkotnak, mint ink\u00e1bb termelnek.<\/p>\r\n

6<\/a> Ahogy Maciunas kezdte el maga k\u00f6r\u00e9 gy\u0171jteni a m\u0171v\u00e9szeket, k\u00eds\u00e9rtetiesen hasonl\u00edt Guy Debord m\u0171v\u00e9sz\/teoretikus szervez\u0151i tev\u00e9kenys\u00e9g\u00e9re, aki a Szitu\u00e1cionista Internacion\u00e1l\u00e9 vez\u00e9ralakja volt. Kisebb elm\u00e9leti, gyakorlati, szem\u00e9lyi \u00e1tfed\u00e9sek voltak is az SI \u00e9s a fluxus k\u00f6z\u00f6tt, de m\u00edg a fluxus egy apolitikus nem-m\u0171v\u00e9szet m\u0171v\u00e9szeti avantg\u00e1rd mozgalomnak l\u00e1ttatta mag\u00e1t, addig az 1950-es \u00e9vek elej\u00e9n alakult SI a Debordist\u00e1k \u00e1ltal v\u00e1rt vill\u00e1gforradalom avantg\u00e1rdjainak szerep\u00e9ben tetszelgett, s fennen h\u00edrdette, hogy a mindennapi \u00e9letnek egy\u00e9 kell v\u00e1lnia a m\u0171v\u00e9szettel. A SI kiz\u00e1r\u00e1sok, szak\u00edt\u00e1sok, \u00f6ngyilkoss\u00e1gok k\u00f6zepette oszlott fel.<\/p>\r\n

7<\/a> http:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Ed_Emshwiller<\/a><\/p>\r\n

8<\/a> Ez a kamera m\u00e1sodpercenk\u00e9nt 24 felv\u00e9telt k\u00e9sz\u00edtett, ezzel a l\u00e1that\u00f3s\u00e1g hat\u00e1rait l\u00e9pte \u00e1t.<\/p>\r\n

9<\/a> http:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Harold_Eugene_Edgerton<\/a><\/p>\r\n

10<\/a> http:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Jean_Painlev\u00e9<\/a><\/p>\r\n

11<\/a> Hogy milyen sz\u00edvesen j\u00e1tszott Bob Watts softcore vizu\u00e1lis elemekkel, arra j\u00f3 p\u00e9lda az Artpool P60 gal\u00e9ri\u00e1ban bemutatott FluxMed<\/a> kollekci\u00f3 is.<\/p>\r\n

12<\/a> Susanna Campbell, Philip Corner, Anthony Cox, Bici Hendricks, Geoffrey Hendricks, Kyoko Ono, Yoko Ono, Ben Paterson, Jeff Perkins, Susan Polang, Jerry Sablo, Carolee Schneemann, James Tenney, Pieter Vanderbiek, Verne Williams. Ezek a m\u0171v\u00e9szek nem mindannyian alkottak egy\u00e9bk\u00e9nt a fluxusban.<\/p>\r\n

13<\/a> http:\/\/tranzit.blog.hu\/2008\/02\/22\/mi_a_baj_a_yt_al <\/a><\/p>\r\n

14<\/a> http:\/\/psyship.com\/jungle\/<\/a>
\r\nMerksz m\u00e9g a berlini Tacheles m\u0171v\u00e9sz-squatban kezdte \u00e9p\u00edteni els\u0151 elektronikus dzsungel\u00e9t, a roncstelepre vezet\u0151 begy\u0171jt\u0151 \u00fatjai egyik\u00e9re \u00e9n is elk\u00eds\u00e9rtem.<\/p>\r\n

15<\/a> Vit\u00e9zy Zs\u00f3fia: A Fluxus felt\u00e1mad\u00e1sa \u2013 Tal\u00e1lkoz\u00e1s Jonas Mekas „filmk\u00e9sz\u00edt\u0151vel”<\/i>. In: Magyar H\u00edrlap, Ahogy tetszik mell\u00e9klet, 1993. okt\u00f3ber 30.<\/p>\r\n

Bibliogr\u00e1fia
\r\n(A cikkek\/interj\u00fak\/k\u00f6nyvek eredetijei kutathat\u00f3k az Artpool arch\u00edvum\u00e1ban.)
\r\nAntal Istv\u00e1n: Minden folyik tov\u00e1bb \u2013 Besz\u00e9lget\u00e9s a Fluxusr\u00f3l. In: Filmvil\u00e1g, Vol. 37., No. 5., 1994. M\u00e1jus
\r\nHome, Stewart: The Assault on Culture, Utopian Currents from Lettrisme to Class War. AK press, Stirling, 1991.
\r\nJenkins, Bruce: Fluxfilms in three false starts. In: (editors: Elizabeth Armstrong and Joan Rothfuss:) In the Spirit of Fluxus, Walker Art Center Minneapolis, 1993.
\r\nMekas, Jonas: Notes on George Maciunas\u2019 Work in Cinema. In: (guest editor: Estera Milman) Fluxus: A Conceptual Country, Visible Language, 26:1\/2, 1992. Rhode Island School of Design, Graphic Design Department
\r\n
\r\nAz Artpoolban kutathat\u00f3 fluxusvide\u00f3kr\u00f3l a http:\/\/artpool.hu\/fluxvideolist.html<\/a> oldalon lehet t\u00e1j\u00e9koz\u00f3dni.<\/p>\r\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A nemr\u00e9giben itthon is vend\u00e9gszerepl\u0151 Fluxus East ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s, a hozz\u00e1 kapcsol\u00f3d\u00f3an kiadott sz\u00f6veggy\u0171jtem\u00e9ny, illetve az Artpoolban bemutatott Bob Watts FluxMed szita-sz\u00e9ria \u00fajra a hazai k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szeti milli\u0151 besz\u00e9dt\u00e9m\u00e1j\u00e1v\u00e1 tette az ir\u00e1nyzatot. Ha fluxus vide\u00f3kr\u00f3l besz\u00e9lnek, akkor els\u0151sorban dokument\u00e1ci\u00f3kra gondolnak, holott George Maciunas egyik fontos tev\u00e9kenys\u00e9ge volt annak a Fluxus Film Antol\u00f3gi\u00e1nak az \u00f6ssze\u00e1ll\u00edt\u00e1sa, amire az Artpool […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":630531,"parent":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-400584","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-szabad-kez"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400584","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=400584"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400584\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2022776,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400584\/revisions\/2022776"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media\/630531"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=400584"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=400584"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=400584"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}