{"id":400622,"date":"2009-03-03T23:00:00","date_gmt":"2009-03-03T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/exindex.hu\/?p=400622"},"modified":"2009-03-03T23:00:00","modified_gmt":"2009-03-03T23:00:00","slug":"eszak-szak","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/szabad-kez\/eszak-szak\/","title":{"rendered":"\u00c9szak szak"},"content":{"rendered":"
\r\n

A berlini Haus der Kulturen der Welt<\/a> (HKW) \u00e9p\u00fclet\u00e9ben rendezett transmediale<\/i> h\u00edv\u00f3szava a Deep North<\/i> volt. A fesztiv\u00e1ligazgat\u00f3, Stephen Kovats \u00e9s koll\u00e9g\u00e1ja, Thomas Munz k\u00f6z\u00f6s \u00edr\u00e1s\u00e1b\u00f3l (1)<\/a> kider\u00fcl, hogy ennek a fogalomnak reflex\u00edv \u00e9rtelmez\u00e9si mez\u0151t tulajdon\u00edtanak. A Deep North<\/i> nem egy konkr\u00e9t f\u00f6ldrajzi helyet jel\u00f6l, hanem a h\u00e1tt\u00e9rben kibontakoz\u00f3 \u00e9rz\u00e9kenys\u00e9gre utal, egy olyan folyamatra vagy \u00e1llapotra, mely kultur\u00e1lis tudatunk m\u00e9lyr\u00e9tegeiben zajlik. Hogyan k\u00e9pes a m\u0171v\u00e9szet a tudom\u00e1ny \u00e9s a technol\u00f3gia integr\u00e1l\u00e1s\u00e1val k\u00f6rnyezet\u00fcnk v\u00e1ltoz\u00e1si folyamataira reag\u00e1lni, a kl\u00edmav\u00e1ltoz\u00e1s jelens\u00e9g\u00e9t \u00e9s lehets\u00e9ges k\u00f6vetkezm\u00e9nyeit artikul\u00e1lni?<\/p>\r\n

A transmediale<\/i> minden esem\u00e9ny\u00e9n elk\u00e9pzelhetetlen r\u00e9szt venni, a h\u00e9t napos rendezv\u00e9ny ugyanis sz\u00e9d\u00edt\u0151en s\u0171r\u0171. A b\u00e1zisprogramot k\u00e9pvisel\u0151 ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s, film- \u00e9s vide\u00f3vet\u00edt\u00e9sek, a konferencia-sorozat (2)<\/a>, a szalonban zajl\u00f3 workshopok (3)<\/a>, interakt\u00edv el\u0151ad\u00e1sok, strat\u00e9giai projektek \u00e9s performanszok mellett k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 k\u00fcls\u0151 helysz\u00edneken is folytak programok, \u00e9s ezent\u00fal a Club transmediale.09<\/i> k\u00eds\u00e9rletez\u0151 zenei \u00e9s vizu\u00e1lis esem\u00e9nyeivel tov\u00e1bb bonyol\u00f3dott az am\u00fagy is nehezen \u00e1tl\u00e1that\u00f3 rendezv\u00e9nystrukt\u00fara.<\/p>\r\n

K\u00fcl\u00f6n kimel\u00e9st \u00e9rdemel ugyanakkor a rendezv\u00e9ny l\u00e1tv\u00e1nyterve. Az install\u00e1l\u00e1s m\u00f3dja, a ponyv\u00e1kb\u00f3l, matracokb\u00f3l, ragaszt\u00f3szalagokb\u00f3l \u00f6ssze\u00e1ll\u00edtott szem\u00e9tsziget<\/a> a munk\u00e1k befogad\u00f3terek\u00e9nt, a k\u00f6z\u00f6ns\u00e9g k\u00e9nyelmi z\u00f3n\u00e1jak\u00e9nt, \u00e9s ki\u00e1ll\u00edt\u00e1si inf\u00f3falk\u00e9nt egyar\u00e1nt funkcion\u00e1lt. A raumtaktik<\/i> (4)<\/a> \u00e9p\u00edt\u00e9szeti iroda a ki\u00e1ll\u00edt\u00f3teret recycling kempingg\u00e9<\/a> alak\u00edtotta, k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 \u00fajrafelhaszn\u00e1lt anyagokb\u00f3l apr\u00f3 „tipi falut<\/a>” \u00e9p\u00edtett fel, ahol az egyes munk\u00e1k k\u00fcl\u00f6n\u00e1ll\u00f3 s\u00e1trakban kaptak helyet.<\/p>\r\n

A nom\u00e1d t\u00e1rsadalmi \u00e9letform\u00e1t id\u00e9z\u0151 atmoszf\u00e9ra, mely egy, a fenyeget\u0151 vesz\u00e9lyekre alternat\u00edv megold\u00e1sk\u00e9nt szolg\u00e1l\u00f3 v\u00edzi\u00f3t v\u00e1zolt fel, hat\u00e1rozott b\u00e1tors\u00e1ggal vegy\u00fclt a technikai m\u00e9diumokat integr\u00e1l\u00f3 alkot\u00e1sokkal. Ezen k\u00f6rnyezetbe \u00e9p\u00fclt be a Survival and Utopia: Visions of Balance in Transformation<\/i> c\u00edm\u0171 ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s, mely a technikai fejleszt\u00e9sek kreat\u00edv alkalmaz\u00e1s\u00e1t \u00f6tv\u00f6zte a m\u0171v\u00e9szek ut\u00f3pisztikus projektjeivel.<\/p>\r\n

Petko Dourmana Post Global Warming Survival Kit<\/i> c\u00edm\u0171 munk\u00e1ja egy eg\u00e9sz teret bet\u00f6lt\u0151 interakt\u00edv install\u00e1ci\u00f3, mely egy posztapokaliptikus v\u00edzi\u00f3t teremt. Dourmana koromfekete ter\u00e9be l\u00e9pve<\/a> a n\u00e9z\u0151 egy infrav\u00f6r\u00f6s l\u00e1tcs\u0151re van utalva, melyen kereszt\u00fcl k\u00f6d\u00f6sen egy \u00e9szaki-tengeri, kop\u00e1r, ki\u00e9gett t\u00e1jk\u00e9p t\u00e1rul el\u00e9. A k\u00e9tcsatorn\u00e1s vet\u00edt\u00e9s v\u00e9gigszkennel\u00e9se sor\u00e1n egy elhagyatott lak\u00f3kocsi \u00e9lesedik ki a t\u00e9rb\u0151l, k\u00f6zeledve pedig halk, z\u00fcmm\u00f6g\u0151 zajra lehet\u00fcnk figyelmesek, melyet egy alig m\u0171k\u00f6d\u0151 ad\u00f3vev\u0151 gener\u00e1l.<\/p>\r\n

A n\u00e9z\u0151 be is l\u00e9phetett a ki\u00e1ll\u00edtott lak\u00f3kocsi ter\u00e9be, ahol n\u00e9h\u00e1ny t\u00e1rgyat tal\u00e1lt: a falon r\u00e9gi portr\u00e9, a konyhapulton vegyszeres t\u00e1l, egy gondosan t\u00e1rolt nukle\u00e1ris t\u00f6lt\u00e9ny, s v\u00e9g\u00fcl egy napl\u00f3, gazd\u00e1j\u00e1nak utols\u00f3 feljegyz\u00e9seivel. A l\u00e1togat\u00f3nak ahhoz, hogy mindezeket szem\u00fcgyre vegye, l\u00e1tcs\u00f6v\u00e9vel eg\u00e9szen k\u00f6zel kellett f\u00e9rk\u0151znie hozz\u00e1juk. A napl\u00f3 megtekint\u00e9se okozott igazi logisztikai feladv\u00e1nyt, olvas\u00e1s\u00e1hoz ugyanis a t\u00e1vcs\u0151 \u00e9s a napl\u00f3 k\u00e9zbentart\u00e1sa mellett folyamatos \u00e9les\u00edt\u00e9sre is sz\u00fcks\u00e9g volt. A hat\u00e1s fokoz\u00e1sa v\u00e9gett (vagy a kukkerek limit\u00e1lt sz\u00e1ma miatt), a teret egyszerre csak k\u00e9t-h\u00e1rom ember l\u00e1togathatta, ami lehet\u0151v\u00e9 tette a nyugodt szeml\u00e9l\u0151d\u00e9st, viszont hosszan tekerg\u0151z\u0151 sor alakult ki a HKW folyos\u00f3j\u00e1n.<\/p>\r\n

Az idei transmediale<\/i> egyik k\u00fcl\u00f6nd\u00edjas m\u0171ve Reynold Reynolds Six<\/a> Apartments<\/a><\/i> c\u00edm\u0171 vide\u00f3munk\u00e1ja hat, lak\u00e1s\u00e1ban elszigetelve<\/a> \u00e9l\u0151 szem\u00e9lyt \u00e1br\u00e1zol, haszontalan tev\u00e9kenys\u00e9gek gyakorl\u00e1sa k\u00f6zben. Ezek legink\u00e1bb beteges szesz\u00e9lyek \u00e9s szok\u00e1sok (kis\u00e1llat gy\u0171jt\u00e9s, sterilit\u00e1s \u00e9s rendm\u00e1nia, t\u00e1rgyfelhalmoz\u00e1s stb.). A p\u00e1rhuzamosan zajl\u00f3 esem\u00e9nyek k\u00e9t-k\u00e9t szerepl\u0151je az osztott k\u00e9pmez\u0151n egyid\u0151ben jelenik meg, \u00e1m \u00e1lland\u00f3, lass\u00fa, line\u00e1ris mozg\u00e1ssal (balr\u00f3l jobbra) a t\u00f6rt\u00e9n\u00e9sek tov\u00e1bb\u00fasznak, mintha csak filmszalagot h\u00fazn\u00e1nak a szem\u00fcnk el\u0151tt. Ez a nyugodt kameramozg\u00e1s azt az ill\u00fazi\u00f3t kelti, mintha a szerepl\u0151k szomsz\u00e9dok voln\u00e1nak, szoros kis lak\u00e1saikat v\u00e9kony falak v\u00e1lasztan\u00e1k sz\u00e9t, s ezzel m\u00e9g kifejez\u0151bb\u00e9 v\u00e1lik izol\u00e1lt helyzet\u00fck. Reynolds remek \u00f6tlete, mely a munka esszenci\u00e1j\u00e1t adja, a „cselekv\u00e9sek” h\u00e1tter\u00e9ben folytonosan hallhat\u00f3 r\u00e1di\u00f3- \u00e9s telev\u00edzi\u00f3hangfoszl\u00e1nyok, melyek a v\u00e1ltoz\u00f3 k\u00e9psorok \u00e9s az elhat\u00e1rolt terek rendszer\u00e9t k\u00f6tik \u00f6ssze.<\/p>\r\n

Ezek a hangok katasztr\u00f3f\u00e1kr\u00f3l \u00e9s k\u00f6rnyezeti k\u00e1rokr\u00f3l besz\u00e1mol\u00f3 h\u00edrad\u00f3k r\u00e9szletei, melyekre szerepl\u0151ink egy\u00e1ltal\u00e1n nem, vagy teljesen k\u00f6z\u00f6mb\u00f6sen reag\u00e1lnak. A vide\u00f3 sor\u00e1n gyakran felvillannak fekete-feh\u00e9r filmbet\u00e9tek, \u00e1llati tetemek rohad\u00e1si folyamatainak felgyors\u00edtott k\u00e9psorai. Ezek a k\u00e9pi asszoci\u00e1ci\u00f3k \u00e9rtelmez\u00e9sem szerint az ember \u00e9s a term\u00e9szet f\u00fcgg\u0151 viszony\u00e1t tematiz\u00e1lj\u00e1k. M\u00e9gha az ember ment\u00e1lisan el is t\u00e1volodott a term\u00e9szett\u0151l, \u00e9rz\u00e9ketlen a k\u00f6rnyezet\u00e9ben zajl\u00f3 folyamatokkal szemben, fizikailag m\u00e9gis egy\u00fctt \u00e9l a jelens\u00e9ggel, annak hat\u00e1saival \u00e9s k\u00f6vetkezm\u00e9nyeivel. Reynolds ezt a t\u00e9nyt a vel\u00fcnk \u00e9l\u0151 mikroorganizmusok szorgos munk\u00e1j\u00e1val<\/a> \u00e1br\u00e1zolja, \u00e9l\u0151 organizmusokkal, melyek egy-egy test lebont\u00e1sa ut\u00e1n \u00faj gazd\u00e1t keresnek. Ezt az anal\u00f3gi\u00e1t pedig \u00e9pp\u00edgy levet\u00edthetj\u00fck az embernek a bolyg\u00f3j\u00e1hoz val\u00f3 hozz\u00e1\u00e1ll\u00e1s\u00e1ra is.<\/p>\r\n

Perry Bard Man With A Movie Camera: The Global Remake<\/i><\/a> interakt\u00edv m\u0171ve egyr\u00e9szt Dziga Vertov 1929-es mestermunk\u00e1j\u00e1ra, m\u00e1sr\u00e9szt az \u00e9rdekl\u0151d\u0151k \u00e1ltal felt\u00f6lt\u00f6tt mai anyagokra (5)<\/a> t\u00e1maszkodik. A munka folyamatosan l\u00e1togathat\u00f3 a projekt honlapj\u00e1n<\/a>, ahol osztott k\u00e9perny\u0151n, egyid\u0151ben, egym\u00e1s mellett fut a k\u00e9t anyag, egy speci\u00e1lis szoftver gondoskodik arr\u00f3l, hogy a Vertov snittekhez cselekm\u00e9ny\u00e9ben vagy eszt\u00e9tik\u00e1j\u00e1ban hasonl\u00f3 elemeket rendeljen hozz\u00e1.<\/p>\r\n

A ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s ideje alatt a l\u00e1togat\u00f3knak lehet\u0151s\u00e9ge volt a vide\u00f3k\u00f6nyvt\u00e1r egyes darabjainak v\u00e1logat\u00e1s\u00e1ra, levet\u00edt\u00e9s\u00e9re<\/a>. A m\u0171v\u00e9szn\u0151 \u00f6tlete alapvet\u0151en szellemes, sz\u00f3rakoztat\u00f3 vj-torna alakult ki a ki\u00e1ll\u00edt\u00f3t\u00e9rben a n\u00e9z\u0151k intenz\u00edv \u00e9rdekl\u0151d\u00e9s\u00e9nek eredm\u00e9nyek\u00e9pp. Az azonban k\u00e9rd\u00e9ses, hogy a m\u0171nek tartalmilag relev\u00e1ns szerepe volt-e a transmediale<\/i> kontextus\u00e1ban. Noha egy k\u00f6z\u00f6s c\u00e9l \u00e9rdek\u00e9ben l\u00e9trej\u00f6tt aktivit\u00e1st, \u00f6sszehangolt tev\u00e9kenys\u00e9get gener\u00e1lt, de messzir\u0151l k\u00f6zel\u00edtett a Deep North<\/i> politiz\u00e1l\u00f3 \u00e1ll\u00e1spontj\u00e1hoz \u00e9s megrekedt egy nosztalgi\u00e1z\u00f3, eszt\u00e9tiz\u00e1l\u00f3 \u00e1llapotban.<\/p>\r\n

Szervesen kapcsol\u00f3dott a fesztiv\u00e1l t\u00e9m\u00e1j\u00e1hoz viszont Michiko Nitta Extreme Green Guerrillas<\/i><\/a> projektje. A m\u0171v\u00e9sz \u00e1ltal k\u00e9sz\u00edtett komplex, sz\u00e1m\u00edt\u00f3g\u00e9pes anim\u00e1ci\u00f3b\u00f3l, tan\u00edt\u00f3 jelleg\u0171 k\u00f6nyvekb\u0151l \u00e9s az \u00e1ltala \u00f6sszegy\u0171jt\u00f6tt illusztrat\u00edv t\u00e1rgyakb\u00f3l<\/a> \u00e1ll\u00f3 m\u0171 emberek olyan h\u00e1l\u00f3zat\u00e1t, gondolkod\u00e1si \u00e9s cselekv\u00e9si rendszer\u00e9t mutatja be, akik a glob\u00e1lis v\u00e1ltoz\u00e1sokra \u00e9letvitel\u00fck tekintet\u00e9ben is radik\u00e1lisan reag\u00e1lnak.<\/p>\r\n

Az alkot\u00f3 \u00e1ltal megteremtett csoport elutas\u00edtja a k\u00f6rnyezetk\u00e1ros\u00edt\u00f3 k\u00f6zleked\u00e9si eszk\u00f6z\u00f6ket, a j\u00e1rm\u0171vek gener\u00e1lta sz\u00e9ndioxid kibocs\u00e1t\u00e1s ellen fell\u00e9pve az A.M.S. (Animal Messaging Service<\/a>) m\u00f3dszert haszn\u00e1lj\u00e1k, azaz a klasszikus postagalamb modellre \u00e9p\u00edtve, adathordoz\u00f3 chippel ell\u00e1tott \u00e1llatokat alkalmaznak az inform\u00e1ci\u00f3k sz\u00e1ll\u00edt\u00e1sa c\u00e9lj\u00e1b\u00f3l. Nitta szarkasztikus munk\u00e1ja r\u00e9szletekbe men\u0151en mutatja be az extr\u00e9m z\u00f6ld gerill\u00e1k „p\u00e9ldamutat\u00f3” tev\u00e9kenys\u00e9g\u00e9t, s abszurd megold\u00e1saival (a v\u00e1rosi szennyezets\u00e9get patk\u00e1nyok \u00e9s galambok fogyaszt\u00e1s\u00e1val cs\u00f6kkenthetj\u00fck, vagy a t\u00faln\u00e9pesed\u00e9s probl\u00e9m\u00e1j\u00e1ra gy\u00f3gy\u00edrt adhat az \u00f6nk\u00e9ntes, korai hal\u00e1l) g\u00fanyos diszt\u00f3pi\u00e1t \u00e9p\u00edt fel.<\/p>\r\n

A transmediale<\/i> f\u0151d\u00edj\u00e1t Graham Harwood, Richard Wright, Matsuko Yokokoji<\/a> Tantalum Memorial<\/i> telefon-install\u00e1ci\u00f3ja nyerte el, mely eml\u00e9km\u0171vet \u00e1ll\u00edt a kong\u00f3i h\u00e1bor\u00fa (6)<\/a> h\u00e1rommilli\u00f3 \u00e1ldozat\u00e1nak. A m\u0171nek kett\u0151s szimbolik\u00e1ja van, a glob\u00e1lis sz\u00ednt\u00e9rre c\u00e9lzott utal\u00e1sain t\u00fal lok\u00e1lis, szoci\u00e1lis elemz\u00e9st is v\u00e9gez. A kapitalizmust t\u00e1pl\u00e1l\u00f3, kizs\u00e1km\u00e1nyolt afrikai \u00e1llamok lak\u00f3inak elnyomott helyzet\u00e9t, a sz\u00f3l\u00e1sszabads\u00e1g korl\u00e1toz\u00e1s\u00e1t s ugyanakkor az Angli\u00e1ban \u00e9l\u0151 kong\u00f3i migr\u00e1ns k\u00f6z\u00f6ss\u00e9g ellehetetlen\u00edtett helyzet\u00e9t is tematiz\u00e1lja.<\/p>\r\n

A ki\u00e1ll\u00edtott szobor<\/a>ral az els\u0151 automata telefon standard v\u00e1z\u00e1t rekonstru\u00e1lt\u00e1k a m\u0171v\u00e9szek, mely m\u00e1r lehet\u0151s\u00e9get ad ugyan a direkt kommunik\u00e1ci\u00f3ra, azaz kiz\u00e1rja a k\u00f6ztes oper\u00e1tor sz\u00fcks\u00e9gess\u00e9g\u00e9t, de megel\u0151zi a digit\u00e1lis telefont, melynek elengedhetetlen alkot\u00f3eleme a tant\u00e1l. Egy tradicion\u00e1lis, kong\u00f3i elv alapj\u00e1n, a „Radio Trottoire” (j\u00e1rdar\u00e1di\u00f3 vagy szoci\u00e1lis telefonh\u00e1l\u00f3zat) r\u00e9v\u00e9n, miszerint az inf\u00f3 pletykaszer\u0171en, sz\u00e1jr\u00f3l-sz\u00e1jra terjed, a londoni Resonance FM r\u00e1di\u00f3 „Nostalgie Ya Mboka” kong\u00f3i ad\u00e1s\u00e1n kereszt\u00fcl sz\u00f3laltattak meg bev\u00e1ndorl\u00f3 egy\u00e9neket. A meg\u00e9p\u00edtett telefonszoborba speci\u00e1lis szoftver ker\u00fclt, mely a Londonban \u00e9l\u0151 kong\u00f3i hallgat\u00f3k list\u00e1j\u00e1b\u00f3l \u00e1ll\u00f3 adatb\u00e1zis alapj\u00e1n egym\u00e1s ut\u00e1n t\u00e1rcs\u00e1zta a nyilv\u00e1ntartottakat. A h\u00edv\u00e1s sor\u00e1n vicces anekdot\u00e1k, t\u00f6rt\u00e9netek, \u00fczenetek ker\u00fcltek el\u0151, melyhez a hallgat\u00f3k komment\u00e1rokat, tov\u00e1bbi inform\u00e1lis sz\u00f6vegeket f\u0171zhettek. A radi\u00f3m\u0171sor lingala, azaz kong\u00f3i nyelven zajlott, melynek c\u00e9lja a hallgat\u00f3k felold\u00e1sa, anonimit\u00e1suk biztos\u00edt\u00e1sa, f\u00e9lelm\u00fck eloszlat\u00e1sa volt. A ki\u00e1ll\u00edt\u00e1son szerepl\u0151 telefonszobor – mely a helysz\u00ednen is illuszt\u00e1lta az automatikus, szoftver \u00e1ltal gener\u00e1lt t\u00e1rcs\u00e1z\u00e1sokat<\/a> – egy monitorral \u00e9s egy fejhallgat\u00f3val volt felszerelve, melyek seg\u00edts\u00e9g\u00e9vel a felvett ad\u00e1sok meghallgathat\u00f3ak voltak – lingal\u00e1ul.<\/p>\r\n

A huszonh\u00e9t ki\u00e1ll\u00edtott m\u0171 k\u00f6z\u00fcl az eml\u00edtett \u00f6t munka ker\u00fclt a nomin\u00e1l\u00f3 bizotts\u00e1g (7)<\/a> javaslata alapj\u00e1n versenymez\u0151nybe. Az d\u00edjra azonban nemcsak a ki\u00e1ll\u00edt\u00e1si munk\u00e1kb\u00f3l v\u00e1logatott a kurat\u00f3rium, hanem tov\u00e1bbi, esti produkci\u00f3kb\u00f3l vagy d\u00e9lut\u00e1ni prezent\u00e1ci\u00f3kb\u00f3l is kiemelt m\u0171veket.<\/p>\r\n

Hiroshi Matoba Overbug<\/i><\/a> zenei performansza egy saj\u00e1t k\u00e9sz\u00edt\u00e9s\u0171 szoftvert mutatott be, mely minim\u00e1l- \u00e9s t\u00e1nczene kompon\u00e1l\u00e1s\u00e1ra alkalmas. A m\u0171v\u00e9sz el\u0151ad\u00e1sa k\u00f6zben tev\u00e9kenys\u00e9g\u00e9t vizu\u00e1lisan is megjelen\u00edtette a k\u00f6z\u00f6ns\u00e9g sz\u00e1m\u00e1ra. A h\u00e1tt\u00e9rben vet\u00edtett k\u00f6rk\u00f6r\u00f6s p\u00e1ly\u00e1kra helyezett bogarak („Bugsounds”), azaz zenei loopok kreat\u00edv grafikai megjelen\u00edt\u00e9sei j\u00e1t\u00e9koss\u00e1 tett\u00e9k a bemutat\u00f3t. Az el\u0151ad\u00e1s v\u00e9g\u00e9re eg\u00e9sz bog\u00e1rraj ker\u00fclt a vet\u00edt\u0151v\u00e1szonra, melyek temp\u00f3ja \u00e9s hangsz\u00edne egyenk\u00e9nt be\u00e1ll\u00edthat\u00f3, teh\u00e1t v\u00e9geredm\u00e9nyk\u00e9nt egy komplex, poliritmus\u00fa hangk\u00e9pz\u0151dm\u00e9ny j\u00f6tt l\u00e9tre.<\/p>\r\n

Ewen Chardronnet \u00e9s a Bureau d\u2019\u00e9tudes alkot\u00f3p\u00e1ros The Laboratory Planet<\/i><\/a> kritikai lapja is nomin\u00e1lt munka volt. A filoz\u00f3fiai-tudom\u00e1nyos, online foly\u00f3iratot egy m\u0171v\u00e9szekb\u0151l, tudom\u00e1nyos szakemberekb\u0151l \u00e9s aktivist\u00e1kb\u00f3l \u00e1ll\u00f3 csoport gondozza, a lapban k\u00f6z\u00f6lt \u00edr\u00e1sok pedig legink\u00e1bb geostrat\u00e9giai \u00e9s medi\u00e1lis k\u00e9rd\u00e9sekre reag\u00e1lnak.<\/p>\r\n

A Club transmediale<\/i> keretei k\u00f6z\u00f6tt bemutatott performansz (Rudolfo Quintas: Burning the Sound<\/i><\/a>) szint\u00e9n szerepelt az es\u00e9lyes nyertesek k\u00f6z\u00f6tt. A fiatal m\u0171v\u00e9sz ritu\u00e1lis mozg\u00e1stechnik\u00e1t mutatott be, mik\u00f6zben ritmikusan t\u00fczet csiholt a kezeiben tartott \u00f6ngyujt\u00f3kkal. A gy\u00fajt\u00f3kb\u00f3l fellobban\u00f3 l\u00e1ng egy sz\u00e1m\u00edt\u00f3g\u00e9p \u00e1ltal gener\u00e1lt hangot id\u00e9zett el\u0151, mely minden \u00fajabb gesztus alkalm\u00e1val \u00fajabb hangot hallatott. Quintas hangszer\u00e9t k\u00fcl\u00f6nd\u00edjjal jutalmazta a szakmai zs\u0171ri. (8)<\/a><\/p>\r\n

A ki\u00e1ll\u00edt\u00e1st k\u00eds\u00e9r\u0151 film- \u00e9s vide\u00f3vet\u00edt\u00e9sek<\/a> a Screening Territories<\/i> vez\u00e9rmot\u00edvum\u00e1t k\u00f6vetve k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 tematikus blokkokra (9)<\/a> tagol\u00f3dtak. K\u00fcl\u00f6n egys\u00e9get alkottak a sz\u00f6vegcentrikus szocio- vagy urb\u00e1n-t\u00e9m\u00e1j\u00fa dokumentumfilmek \u00e9s a futurisztikus \u00e1ldokumentumfilmek, a term\u00e9szeti t\u00e1rgy\u00fa vide\u00f3k \u00e9s az ember-term\u00e9szet viszony\u00e1t \u00e1br\u00e1zol\u00f3 sz\u00fcrre\u00e1lis darabok, a kamerahaszn\u00e1lat vagy grafikai programok \u00e1ltal gener\u00e1lt textur\u00e1lis alkot\u00e1sok \u00e9s a kompil\u00e1ci\u00f3s munk\u00e1k.<\/p>\r\n

A nemzetk\u00f6zi p\u00e1lyam\u0171vek mellett, a vet\u00edtett hetven alkot\u00e1s k\u00f6z\u00f6tt k\u00e9t el\u0151re v\u00e1logatott vide\u00f3blokk is helyet kapott a transmediale<\/i> vet\u00edt\u00e9sei k\u00f6z\u00f6tt. A Marcel Schwierin \u00e9s Floran W\u00fcst \u00e1ltal szelekt\u00e1lt Melting Fridges<\/i> c\u00edm\u0171 k\u00e9t r\u00e9szes program a legjelent\u0151sebb technikai eszk\u00f6z\u00f6kre \u00e9s azok hat\u00e1saira reflekt\u00e1lt. Az els\u0151 r\u00e9szben a h\u0171t\u0151szekr\u00e9nyre, mint az \u00f6tvenes \u00e9vekben megjelent, a modern h\u00e1ztart\u00e1st szimboliz\u00e1l\u00f3 v\u00edvm\u00e1nyra f\u00f3kusz\u00e1lt. A vonatkoz\u00f3 mozg\u00f3k\u00e9pek sor\u00e1t Dieter Werner AEG c\u00e9gnek k\u00e9sz\u00edtett ismeretterjeszt\u0151 propagandafilmje (Lebensmittel im Eisschlaf<\/i>, 1960) \u00e9s Jorgen Leth a modern ember ide\u00e1lis k\u00e9p\u00e9t \u00e1br\u00e1zol\u00f3 cinikus munk\u00e1ja (The Perfect Human<\/i>, 1967) nyitotta, majd Jam Handy a Westinghouse Electric Corporation sz\u00e1m\u00e1ra forgatott h\u0171t\u0151tap\u00e9ta-rekl\u00e1mfilmj\u00e9vel (Match your Mood<\/i>, 1968) folytat\u00f3dott a vet\u00edt\u00e9s. Az is kider\u00fclt, hogy a h\u0171t\u0151szekr\u00e9nynek van egy k\u00fcl\u00f6n\u00f6s tulajdons\u00e1ga is: a benne l\u00e9v\u0151 dolgokat h\u0171ti, m\u00edg k\u00f6rnyezet\u00e9t ek\u00f6zben felmeleg\u00edti.<\/p>\r\n

Az els\u0151 f\u00e1zis k\u00e9t z\u00e1r\u00f3munk\u00e1ja jelezte a v\u00e1logat\u00e1s finom \u00edv\u00e9t. Chris Welsby (Sky Light<\/i>, 1988) munk\u00e1j\u00e1ban m\u00e1r felt\u0171nik egy ember \u00e1ltal alkotott m\u00e1sfajta monstrum, a csernobili atomer\u0151m\u0171. A szerz\u0151 a term\u00e9szeti k\u00e9peket r\u00f6gz\u00edt\u0151 felv\u00e9telein a mozg\u00f3k\u00e9p roncsol\u00e1s\u00e1val \u00e9s zavar\u00f3 hanghat\u00e1sokkal oper\u00e1l. Guido van der Werve (Everything is going to be alright<\/i><\/a>, 2007) filmje egy performansz dokument\u00e1ci\u00f3ja, amint a m\u0171v\u00e9sz s\u00e9t\u00e1l a j\u00e9gen a kamera ir\u00e1ny\u00e1ba, l\u00e9p\u00e9snyire pedig egy \u00f3ri\u00e1si j\u00e9gt\u00f6r\u0151 haj\u00f3 k\u00f6veti.<\/p>\r\n

A program m\u00e1sodik r\u00e9sze a j\u00e1rm\u0171vekre \u00e9s a sebess\u00e9gre f\u00f3kusz\u00e1lt. Edgar Reitz (Geschwindigkeit<\/i>, 1962) egy metropolisz szokatlanul gyors temp\u00f3j\u00e1t regisztr\u00e1lta, m\u00edg Takahiko Limura (Kuzu<\/i>, 1962) a toki\u00f3i \u00f6b\u00f6lben \u00f6sszegy\u0171lt \u00e9s partra vetett hullad\u00e9kot hozta k\u00e9pbe. A kur\u00e1torok a hatvanas \u00e9vekig ny\u00faltak vissza, b\u0151 negyven \u00e9ves id\u0151intervallumon bel\u00fcl v\u00e1logattak a nemzetk\u00f6zi term\u00e9sb\u0151l. A kezdeti m\u0171vek j\u00f3kedv\u00e9t felv\u00e1ltott\u00e1k lassan a melank\u00f3li\u00e1t okoz\u00f3 vagy m\u00e1r-m\u00e1r rosszull\u00e9tet el\u0151id\u00e9z\u0151 munk\u00e1k.<\/p>\r\n

Roland Goeschl-Otto M. Zykan (Umweltschutzmauer<\/i>, 1972) \u00e9s Gerhard R\u00fchm (Wachstum<\/i>) r\u00f6vid rekl\u00e1mspotjai a konceptm\u0171v\u00e9szet elemeinek \u00e9s a hirdet\u00e9sek strat\u00e9gi\u00e1inak vegy\u00fcletek\u00e9nt hatott. John Halas (Automania2000<\/i>, 1963) szatirikus anim\u00e1ci\u00f3ja egy v\u00edzi\u00f3t v\u00e1zol a „j\u00f6v\u0151beli” vil\u00e1gr\u00f3l \u00e9s annak kiszolg\u00e1ltatott t\u00e1rsadalm\u00e1r\u00f3l. A hat\u00e1rtalan aut\u00f3gy\u00e1rt\u00e1s k\u00f6vetkezm\u00e9nye itt az, hogy az aut\u00f3k magukat reproduk\u00e1lj\u00e1k \u00e9s ellepik a f\u00f6ldet, kiszor\u00edtva az embert saj\u00e1t \u00e9letter\u00e9b\u0151l. Ut\u00f3bbi, mint az aut\u00f3t b\u00e1lv\u00e1nyoz\u00f3 „leig\u00e1zott”, tud\u00f3s\/kutat\u00f3, mint a sikert vakon hajszol\u00f3, a t\u00e1rsadalmat nyomorba kerget\u0151 szerepl\u0151 jelenik meg. A befejez\u0151 munka Pavel Medvelev (On the third Planet from the Sun<\/i>, 2006) dokumentumfilmje egy \u00e9szak-oroszorsz\u00e1gi t\u00e1rsadalmat mutat be, amint egy 45 \u00e9vvel ezel\u0151tti hidrog\u00e9nbomba-robban\u00e1s k\u00f6vetkezm\u00e9nyek\u00e9nt lak\u00f3ter\u00fclet\u00fck k\u00f6zel\u00e9ben lezuhant alkatr\u00e9szeket \u00e9s vashullad\u00e9kokat gy\u0171jt\u00f6getnek \u00e9s hasznos\u00edtanak \u00fajra. A program meggy\u0151z\u0151 \u00e1tgondolts\u00e1ga v\u00e1ratlan kuri\u00f3zumokkal szolg\u00e1lt, \u00e9s ahogy egy ilyen t\u00e9m\u00e1t\u00f3l elv\u00e1rt, keser\u0171 sz\u00e1j\u00edzt okozott.<\/p>\r\n

Marlene Rigler v\u00e1logat\u00e1sa (States of Emergency<\/i>, az Argos – Centre for Art and Media gy\u0171jtem\u00e9ny\u00e9b\u0151l val\u00f3 munk\u00e1k) a Deep North<\/i> t\u00e9m\u00e1j\u00e1t az egy\u00e9n n\u00e9z\u0151pontj\u00e1b\u00f3l k\u00f6zel\u00edtette meg. A mag\u00e1ny, az izol\u00e1lt \u00e1llapot, hermetikus szitu\u00e1ci\u00f3k, politikai vagy szoci\u00e1lis aspektusb\u00f3l meghat\u00e1rozott viszonyok jellemzik ezeket a m\u0171veket. Dora Garcia (Zimmer, Gespr\u00e4che<\/i>, 2006) melank\u00f3likus munk\u00e1ja az egykori NDK vil\u00e1g\u00e1t rekonstru\u00e1lja. A vide\u00f3 alakjainak (az \u00e1ldozat, a kollabor\u00e1ns \u00e9s az \u00c1llambiztons\u00e1gi Miniszt\u00e9rium munkat\u00e1rsa) szerepei a dial\u00f3gusok \u00e9s a k\u00e9pperspekt\u00edva v\u00e1ltoz\u00e1sai \u00e1ltal felcser\u00e9l\u0151dnek, ez\u00e1ltal \u00fajra\u00e9rtelmez\u0151dnek a vizsg\u00e1lt fogalmak \u00e9s \u00e9rzelmek, mint a f\u00e9lelem, f\u00fcgg\u0151s\u00e9g, hatalom vagy a kontroll.<\/p>\r\n

Hasonl\u00f3 \u00fczenetet fogalmazott meg Hans op de Beeck (The Stewarts have a party<\/i>, 2006) vide\u00f3ja is. A k\u00e9pzeletbeli Stewart csal\u00e1d tagjai egyenk\u00e9nt lass\u00fa \u00e1tt\u0171n\u00e9sekkel jelentek meg a k\u00e9perny\u0151 vak\u00edt\u00f3an feh\u00e9r fel\u00fclet\u00e9n. A „white-cube” st\u00fadi\u00f3k\u00f6rnyezetben ceremoni\u00e1lis k\u00e9sz\u00fcl\u0151d\u00e9s szemtan\u00fai vagyunk, a csal\u00e1dtagokat feh\u00e9rbe \u00f6lt\u00f6ztetik, kifestik, feld\u00edsz\u00edtik. A feh\u00e9r „marionett b\u00e1bukat” fekete ruh\u00e1s „mozgat\u00f3k” kezelik, a helyzetet a tagok kez\u00e9be helyezett lufik \u00e9s fej\u00fckre tett cs\u00e1k\u00f3k tet\u00e9zik. A m\u0171v\u00e9sz egy m\u00e1sik munk\u00e1ja (Coffee<\/i>, 1999), mely szint\u00e9n szerepelt a v\u00e1logat\u00e1sban, egy id\u0151s h\u00e1zasp\u00e1r elunt, k\u00f6z\u00f6ny\u00f6s kapcsolat\u00e1t r\u00f6gz\u00edti, amint k\u00f6z\u00f6s k\u00e1v\u00e9z\u00e1sukat n\u00e9ma csend \u00e9s mondanival\u00f3juk hi\u00e1nya miatt fesz\u00fclt hangulat k\u00eds\u00e9ri.<\/p>\r\n

Herman Asselberghs (Altogether<\/i>, 2008) a 68-as gener\u00e1ci\u00f3 ideol\u00f3giai v\u00e1ls\u00e1g\u00e1t vizsg\u00e1lja, bizonytalan j\u00f6v\u0151k\u00e9pet j\u00f3sol, mik\u00f6zben a fekete-feh\u00e9r, mobiltelefonnal r\u00f6gz\u00edtett mozg\u00f3k\u00e9p is instabil, t\u00f6redezett k\u00e9pet mutat. Vincent Meessen (A broken rule<\/i>, 2007) vide\u00f3ja egy utcai performansz dokument\u00e1ci\u00f3ja. Egy afrikai t\u00e1rsas\u00e1g s\u00e9t\u00e1l \u00e9jszaka a v\u00e1rosban, kez\u00fckben t\u00e1bl\u00e1kkal, a t\u00e1bl\u00e1kon bet\u0171k vil\u00e1g\u00edtanak. A s\u00e9ta sor\u00e1n lassan \u00f6ssze\u00e1ll a v\u00e1ndorl\u00f3 t\u00e1bl\u00e1kb\u00f3l egy jelent\u00e9ssel b\u00edr\u00f3, vil\u00e1g\u00edt\u00f3 mondat („irregular becoming”).<\/p>\r\n

A v\u00e1logat\u00e1s meglehet\u0151sen egyhang\u00fa volt. Ennek tal\u00e1n az az oka, hogy a munk\u00e1k az egy\u00e9n t\u00e1rsadalmi szerepv\u00e1llal\u00e1s\u00e1nak jelens\u00e9geit nagyon hasonl\u00f3 n\u00e9z\u0151pontb\u00f3l k\u00f6zel\u00edtett\u00e9k meg. A program sz\u00e1momra a vet\u00edt\u00e9s sor\u00e1n elnehezedett, a t\u00fals\u00e1gosan \u00f6sszecseng\u0151 munk\u00e1k f\u00e1raszt\u00f3v\u00e1 \u00e9s terhess\u00e9 v\u00e1ltak. Rigler bevezet\u0151j\u00e9ben kiemelte, hogy a m\u0171vek nagy t\u00f6bbs\u00e9ge kieg\u00e9sz\u00edt\u0151 objektumokkal ink\u00e1bb install\u00e1ci\u00f3k\u00e9nt ker\u00fclnek gal\u00e9ri\u00e1kba \u00e9s ritka esetben futnak \u00f6n\u00e1ll\u00f3 vide\u00f3k\u00e9nt vet\u00edt\u00e9seken. Nem k\u00e9ts\u00e9ges, hogy fontos annak m\u00e9rlegel\u00e9se, melyik munk\u00e1kn\u00e1l megengedett azok vet\u00edt\u00e9si blokkban val\u00f3 szerepeltet\u00e9se, azonban \u00e9rz\u00e9sem szerint ez esetben nem a prezent\u00e1ci\u00f3 m\u00f3dja, hanem a szerkeszt\u0151i munka hagyott kiv\u00e1nnival\u00f3t maga ut\u00e1n.<\/p>\r\n

A transmediale<\/i> programjai (az interakt\u00edv munk\u00e1k<\/a>, a performanszok<\/a>, az el\u0151ad\u00e1sok<\/a>, a workshopok) cs\u00fasz\u00e1s \u00e9s t\u00f6rl\u00e9s n\u00e9lk\u00fcl zajlottak, a programf\u00fczetek, a honlap<\/a> \u00e9s az \u00e1ltal\u00e1nos moder\u00e1ci\u00f3 \u00e1ltal k\u00f6vethet\u0151ek voltak, valami azonban m\u00e9gis hi\u00e1nyzott. Hi\u00e1ba volt az \u00e9rdekl\u0151d\u0151k l\u00e9tsz\u00e1ma magas, a szakmai r\u00e9sztvev\u0151k, a m\u0171v\u00e9szek \u00e9s a l\u00e1togat\u00f3k valahogy m\u00e9gsem voltak el\u00e9gedettek. Hi\u00e1ba j\u00f6tt ki egy, a t\u00e9m\u00e1t \u00e9s a munk\u00e1kat elemz\u0151 sz\u00f6veggy\u0171tem\u00e9ny<\/a>, adtak izgalmasnak hangz\u00f3 c\u00edmeket az egyes fesztiv\u00e1lprogramoknak, fektettek hangs\u00falyt a programok<\/a> dokument\u00e1ci\u00f3j\u00e1ra<\/a>, a rendezv\u00e9ny komoly \u00e9s felel\u0151ss\u00e9gteljes t\u00e9m\u00e1ja valahogy m\u00e9gis elsikkadt. N\u00e9h\u00e1ny igaz\u00e1n j\u00f3 munka, egy-egy relev\u00e1ns besz\u00e9lget\u00e9s kev\u00e9s volt az \u00f3ri\u00e1si massz\u00e1b\u00f3l ahhoz, hogy v\u00e9g\u00fcl az \u00f6sszegy\u0171jt\u00f6tt inform\u00e1ci\u00f3halmaz mozg\u00f3s\u00edt\u00f3 erej\u0171 v\u00edzi\u00f3v\u00e1 v\u00e1ljon.<\/p>\r\n

\r\n

(1)<\/a> Szerk. Stephen Kovats \u00e9s Thomas Munz: DEEP NORTH. Transmediale Parcours2, Revolver Publishing by Vice Versa, 2009<\/p>\r\n

(2)<\/a> Making\/Thinking:The Cultural Tomorow<\/i> konferenciasorozat. A Climate Change as paradigm shift<\/i> panel vend\u00e9ge volt Dr. Kiss Endre, filoz\u00f3fus, a Budapesti Corvinus Egyetem J\u00f6v\u0151kutat\u00e1s Tansz\u00e9k\u00e9nek professzora.<\/p>\r\n

(3)<\/a> The Digital Greenhouse<\/i> workshopok. A Re-hacking your World<\/i> workshop vend\u00e9ge volt Somlai-Fischer \u00c1d\u00e1m, a Kitchen Budapest k\u00e9pvisel\u0151je.<\/p>\r\n

(4)<\/a> Friedrich von Borries \u00e9s Matthias Boettger k\u00f6zrem\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00e9vel<\/p>\r\n

(5)<\/a> B\u00e1rkinek lehet\u0151s\u00e9ge ny\u00edlik a projekthez k\u00e9sz\u00edtett honlapon<\/a> kereszt\u00fcl saj\u00e1t anyagainak egy adatb\u00e1zisba val\u00f3 felt\u00f6lt\u00e9s\u00e9re, ez\u00e1ltal az eredeti film egy glob\u00e1lis gy\u0171jtem\u00e9nnyel gyarapodhat.<\/p>\r\n

(6)<\/a> A kong\u00f3i h\u00e1bor\u00fanak \u00e9s a berobban\u00f3 mobilpiacnak egyar\u00e1nt a kolt\u00e1n a magyar\u00e1zata. \u00d6sszef\u00fcgg\u00e9s\u00fck teh\u00e1t ebben kereshet\u0151. A kolt\u00e1n egy nyers\u00e9rc, melynek megmunk\u00e1l\u00e1sa sor\u00e1n tant\u00e1l nyerhet\u0151. A tant\u00e1l pedig a mobiltelefon, komputer \u00e9s j\u00e1t\u00e9kkonzolok el\u0151\u00e1ll\u00edt\u00e1s\u00e1hoz sz\u00fcks\u00e9ges anyag. A kitermel\u00e9s nemcsak k\u00f6rnyezeti k\u00e1rokkal, hanem embertelen gyerekmunk\u00e1val \u00e9s munkak\u00f6r\u00fclm\u00e9nyekkel j\u00e1r, s nem elkend\u0151zhet\u0151, hogy gyakran a radioakt\u00edv sug\u00e1rz\u00e1s vesz\u00e9lye is fenn\u00e1ll.<\/p>\r\n

(7)<\/a> Zs\u0171ri: Annick Burreaud, Bronac Ferran, Juha Huuskonen, Pooja Sood, Christoph Tannert. A zs\u0171ri 53 orsz\u00e1gb\u00f3l \u00e9rkez\u0151 905 m\u0171v\u00e9sz p\u00e1ly\u00e1zataib\u00f3l v\u00e1logatta ki a 27 ki\u00e1ll\u00edtott munk\u00e1t. A nomin\u00e1l\u00f3 bizotts\u00e1g megegyezett a zs\u0171ritags\u00e1ggal.<\/p>\r\n

(8)<\/a> Az eml\u00edtett d\u00edjak kioszt\u00e1sa mellett a Vilem Flusser Theory Award<\/a> is \u00e1tad\u00e1sra ker\u00fclt (Brian Holmes<\/a>: Continental Drift; Denis Rojo<\/a> (Jaromil<\/a>).<\/p>\r\n

(9)<\/a> A nemzetk\u00f6zi p\u00e1ly\u00e1zati anyagok a Deep Space Recording<\/i>; Re-Nature<\/i>; Field Textures<\/i>; Distant Grounds<\/i>; Failing Relations<\/i>; Culture Panic<\/i>; Transit Spaces<\/i>; Optical Vacuum<\/i>; Recipes for Disaster<\/i> t\u00e9m\u00e1k al\u00e1 rendez\u0151dtek.<\/p>\r\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A berlini Haus der Kulturen der Welt (HKW) \u00e9p\u00fclet\u00e9ben rendezett transmediale h\u00edv\u00f3szava a Deep North volt. A fesztiv\u00e1ligazgat\u00f3, Stephen Kovats \u00e9s koll\u00e9g\u00e1ja, Thomas Munz k\u00f6z\u00f6s \u00edr\u00e1s\u00e1b\u00f3l (1) kider\u00fcl, hogy ennek a fogalomnak reflex\u00edv \u00e9rtelmez\u00e9si mez\u0151t tulajdon\u00edtanak. A Deep North nem egy konkr\u00e9t f\u00f6ldrajzi helyet jel\u00f6l, hanem a h\u00e1tt\u00e9rben kibontakoz\u00f3 \u00e9rz\u00e9kenys\u00e9gre utal, egy olyan folyamatra vagy […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":630569,"parent":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-400622","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-szabad-kez"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400622","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=400622"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400622\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2022760,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400622\/revisions\/2022760"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media\/630569"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=400622"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=400622"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=400622"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}