{"id":400817,"date":"2011-08-07T22:00:00","date_gmt":"2011-08-07T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/exindex.hu\/?p=400817"},"modified":"2011-08-07T22:00:00","modified_gmt":"2011-08-07T22:00:00","slug":"vakit-e-a-vakuemlekezet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/kritika\/vakit-e-a-vakuemlekezet\/","title":{"rendered":"Vak\u00edt-e a vakueml\u00e9kezet?"},"content":{"rendered":"
\r\n

A pszichol\u00f3gia szerint az \u00e9l\u00e9nk eml\u00e9kez\u00e9s h\u00e1tter\u00e9ben nem a tud\u00e1s, azaz a szemantikus ismeret \u00e1ll, hanem az \u00e9lm\u00e9nyek. A P\u00e1rizsi Magyar Int\u00e9zetben – a budapesti Gallery by Night<\/a> ki\u00e1ll\u00edt\u00e1ssorozatot k\u00f6vet\u0151en – Flashbulb Memory<\/I> c\u00edmmel magyar, cseh, szlov\u00e1k, lengyel \u00e9s rom\u00e1n m\u0171v\u00e9szek m\u0171veit l\u00e1thattuk (1)<\/a>. A ki\u00e1ll\u00edt\u00e1st Szalai Borb\u00e1la kur\u00e1tor a p\u00e1rizsi cseh, lengyel \u00e9s rom\u00e1n kultur\u00e1lis int\u00e9zetek, illetve a Mains-d\u2019Oeuvres (2)<\/a> k\u00f6zrem\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00e9vel hozta l\u00e9tre.<\/p>\r\n\r\n

A ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s c\u00edme R. Brown \u00e9s J. Kulik 1977-ben lefektetett elm\u00e9let\u00e9re utal, (3)<\/a> mely szerint egy er\u0151s \u00e9rzelmet (4)<\/a> kiv\u00e1lt\u00f3 publikus h\u00edr kiemelked\u0151en eleven eml\u00e9kk\u00e9ppel p\u00e1rosul. Nem a h\u00edr t\u00e9nye, hanem annak a meg\u00e9l\u00e9se v\u00e9s\u0151dik bele eml\u00e9kezet\u00fcnkbe f\u00e9nyk\u00e9phez hasonl\u00f3an. Ulrich Neisser kutat\u00e1sai sor\u00e1n ennek az eml\u00e9knek mind pontoss\u00e1g\u00e1t, mind hiteless\u00e9g\u00e9t megk\u00e9rd\u0151jelezte.<\/p>\r\n\r\n

Megfigyel\u00e9se szerint az esem\u00e9nyekre nem mint epiz\u00f3dra, hanem mint fragmentumokra eml\u00e9kez\u00fcnk vissza, melyeknek sorrendje gyakran m\u00f3dosul. A h\u00edr fogad\u00e1s\u00e1nak a pillanata is gyakran m\u00e1s id\u0151pontra tev\u0151dik \u00e1t. \u00cdgy a vakueml\u00e9kezet fogalma Neisser \u00f3ta nem annyira a vil\u00e1gos \u00e9s megb\u00edzhat\u00f3, \u00e9les k\u00e9p meg\u0151rz\u00e9s\u00e9re ir\u00e1nyul, mint ink\u00e1bb egy felvillan\u00f3 \u00e9rzelmi behat\u00e1s okozta \u00e9l\u00e9nk figyelemre.<\/p>\r\n\r\n

Ebben a kiv\u00e1lts\u00e1gos momentumban a h\u00e9tk\u00f6znapi t\u00f6rt\u00e9netek tal\u00e1lkoznak a nagybet\u0171s t\u00f6rt\u00e9nelemmel. Gondoljunk csak az 1993. december 13.-i megszak\u00edtott vas\u00e1rnapi Walt Disney ad\u00e1sra (5)<\/a> vagy ak\u00e1r a 2001. szeptember 11.-i h\u00edrad\u00e1sokra (6)<\/a>. Vajon a ki\u00e1ll\u00edt\u00f3 m\u0171v\u00e9szek is meg\u00e9ltek hasonl\u00f3 megd\u00f6bbent\u0151 k\u00f6zvet\u00edt\u00e9seket a szocialista \u00e9ra alatt? Ilyen esetekben egyszerre \u00e9rintett a szem\u00e9lyes \u00e9s a t\u00e1rsas identit\u00e1sunk. Ha l\u00e9tezik kollekt\u00edv eml\u00e9k, akkor hogyan jelen\u00edthet\u0151 meg plasztikusan?<\/p>\r\n\r\n

A budapesti Gallery by Night<\/I> programsorozat fel\u00e9p\u00edt\u00e9se teret adott arra, hogy 6 nap allatt – minden nap m\u00e1s m\u0171v\u00e9szekkel – 6 k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 st\u00e1dium\u00e1ban legyen bemutatva ez a ki\u00e1ll\u00edt\u00e1s a St\u00fadi\u00f3 Gal\u00e9ri\u00e1ban (7)<\/a>.<\/p>\r\n\r\n

Ebben a konstell\u00e1ci\u00f3ban minden egyes megnyit\u00f3 v\u00e1ratlank\u00e9nt, meglep\u0151k\u00e9nt, flashk\u00e9nt<\/I> funkcion\u00e1lhatott, r\u00e9szenk\u00e9nt vil\u00e1g\u00edtva meg az eg\u00e9szet. Azonban a francia ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sn\u00e1l visszat\u00e9rt a csoportos ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sok hagyom\u00e1nyos strukt\u00far\u00e1ja, amely a megnyit\u00f3 \u00e9s a z\u00e1r\u00f3nap k\u00f6z\u00f6tt nem hoz v\u00e1ltoz\u00e1st: egy nagy \u00edvet \u00edr le.<\/p>\r\n\r\n

\u00cdgy a t\u00e1rlat c\u00edme ez alkalommal m\u00e1sra mutat r\u00e1: a m\u0171veknek egyenk\u00e9nt \u00e9s \u00f6sszess\u00e9g\u00fckben kellett a l\u00e1togat\u00f3ra olyan er\u0151s \u00e9rzelmi hat\u00e1st gyakorolniuk, hogy kiemelked\u0151en eleven eml\u00e9k k\u00e9pz\u0151dhessen.<\/p>\r\n\r\n

A Magyar Int\u00e9zet f\u00f6ldszinti els\u0151 term\u00e9ben mozg\u00f3k\u00e9pes munk\u00e1k ker\u00fcltek bemutat\u00e1sra monitorokon, illetve kivet\u00edtve (8)<\/a>. Zbynek Baladr\u00e1n Working Process<\/I> c\u00edm\u0171, 2004-es munk\u00e1j\u00e1hoz<\/a> a kommunista Csehszlov\u00e1ki\u00e1ban 1957. \u00e9s 1988. k\u00f6z\u00f6tt forgatott 16 mm-es oktat\u00f3filmeket haszn\u00e1lt fel. A mozg\u00f3k\u00e9pek f\u00f6l\u00f6tt a m\u0171v\u00e9sz sz\u00f6veges komment\u00e1rja olvashat\u00f3 a cenz\u00fara korszak\u00e1t id\u00e9z\u0151 kih\u00faz\u00e1sokkal.<\/p>\r\n\r\n

A majd t\u00edzperces film a m\u00falt, jelen \u00e9s j\u00f6v\u0151 megsz\u00e1ml\u00e1lhatatlan val\u00f3s\u00e1gr\u00e9teg\u00e9nek felismer\u00e9s\u00e9re mutat r\u00e1. A be\u00e9kelt sz\u00f6veg meg\u00e1llap\u00edt\u00e1sa szerint \u00e9let\u00fcnk nem egy nagy folyam, hanem kis t\u00f6rt\u00e9netek t\u00f6red\u00e9keib\u0151l \u00e9p\u00fcl<\/a> fel – az eml\u00e9kez\u00e9s folyamat\u00e1ban vagy elvesz\u00edtj\u00fck, vagy meg\u0151rizz\u00fck ezeket a foszl\u00e1nyokat.<\/p>\r\n\r\n

A vaku-\u00e9lm\u00e9ny a m\u0171v\u00e9szek \u00fajraszerkesztett eml\u00e9keivel \u00e9l tov\u00e1bb. A korabeli h\u00e9tk\u00f6znapi haszn\u00e1lati t\u00e1rgyakb\u00f3l form\u00e1lt szobrok, csal\u00e1di felv\u00e9telek, egykori amat\u0151r filmek a szocializmus vil\u00e1g\u00e1t id\u00e9zik. Amire ebb\u0151l az id\u0151szakb\u00f3l eml\u00e9kez\u00fcnk, r\u00e1mutat tal\u00e1n arra, hogy mit is felejt\u00fcnk el ma.<\/p>\r\n\r\n

A t\u00e1rlat a Magyar Int\u00e9zet els\u0151 emelet\u00e9n, a Vasarely ki\u00e1ll\u00edt\u00f3t\u00e9rben folytat\u00f3dott. Itt l\u00e1thattuk Szab\u00f3 P\u00e9ter<\/a> install\u00e1ci\u00f3j\u00e1t (Csoport k\u00f6rben \u00fcl<\/I>, 2011) is. A m\u0171v\u00e9sz az alulr\u00f3l szervez\u0151d\u0151 esem\u00e9nyek ir\u00e1ny\u00e1b\u00f3l k\u00f6zel\u00edti meg \u00e9s oszt\u00e1lyozza eml\u00e9keit. Az arch\u00edv felv\u00e9telekkel v\u00e9gzett munka hasonl\u00f3 ahhoz, ami az eml\u00e9kezet m\u00e9ly\u00e9n t\u00f6rt\u00e9nik.<\/p>\r\n\r\n

Szab\u00f3 csal\u00e1di diafilm gy\u0171jtem\u00e9ny\u00e9t egy hatalmas dian\u00e9z\u0151 asztalra helyezte, melyen tematikus csoportokat \u00e1ll\u00edtott fel: t\u00e1rsas foglalatoss\u00e1gok, term\u00e9szethez val\u00f3 viszony, etc. A s\u00e1rga cetlikre r\u00f6vid benyom\u00e1sokat<\/a> jegyzett fel, melyeket a di\u00e1k mell\u00e9 ragasztott \u00f6sszevet\u00e9sk\u00e9nt sz\u00f6veg \u00e9s k\u00e9p, m\u0171v\u00e9sz \u00e9s l\u00e1togat\u00f3 \u00e1ltal meg\u00e9lt m\u00falt, illetve m\u00falt \u00e9s jelen k\u00f6z\u00f6tt.<\/p>\r\n\r\n

Tom\u00e1s Hlavina<\/a> h\u00e9tk\u00f6znapi t\u00e1rgyakat haszn\u00e1l fel szobraihoz (9)<\/a>. Val\u00f3s\u00e1gos ter\u00fckb\u0151l kiemeli \u00e9s m\u00f3dos\u00edtja<\/a> \u0151ket. Ebben a metamorf\u00f3zisban egyszerre van jelen a m\u00faltbeli funkci\u00f3 \u00e9s az \u00faj megjelen\u00edt\u00e9s. P\u00e9ld\u00e1ul egy kakukkos \u00f3ra ing\u00e1ja kalap\u00e1cs fej\u00e9\u00fcl szolg\u00e1l Hammer<\/I> c\u00edm\u0171 2004-es munk\u00e1jaban.<\/p>\r\n\r\n

Pavla Scerankova<\/a> szobrai \u00e1lomszer\u0171, lebeg\u0151 hat\u00e1st \u00e9rnek el. Mintha a gravit\u00e1ci\u00f3t akarn\u00e1 felf\u00fcggeszteni, a mozdulatlant akarn\u00e1 mozg\u00e1sba lend\u00edteni<\/a> a r\u00e1di\u00f3antenn\u00e1k \u00e1ltal sz\u00e9trobbantott te\u00e1skanna eset\u00e9ben (Either or<\/I>, 2011) \u00e9s a Merry Go Round<\/I> (2009) m\u0171n\u00e9l.<\/p>\r\n\r\n

Michele Bressan Generation Loss<\/I> (2009) c\u00edm\u0171 vide\u00f3ja<\/a> nem az eddigiekhez hasonl\u00f3 konstrukt\u00edv, ink\u00e1bb destrukt\u00edv folyamatot t\u00fckr\u00f6z. A Ceausescu-palot\u00e1r\u00f3l k\u00e9sz\u00fclt filmj\u00e9nek h\u00fasszori m\u00e1solata – mely a kommunista rezsim buk\u00e1sa \u00f3ta eltelt 20 \u00e9vnek felel meg – a bukaresti szimb\u00f3lum eredeti k\u00e9p\u00e9t felismerhetetlenn\u00e9 torz\u00edtja. A g\u00e9pies ism\u00e9tl\u00e9s elhom\u00e1lyos\u00edt minden l\u00e9nyegi r\u00e9szletet, mintha elt\u00f6r\u00f6lni pr\u00f3b\u00e1ln\u00e1 a nyomaszt\u00f3 eml\u00e9ket.<\/p>\r\n\r\n

Koralevics Rita<\/a> munk\u00e1ja is boml\u00e1si folyamatk\u00e9nt olvashat\u00f3. Eg\u00e9sz falat bet\u00f6lt\u0151 fekete-feh\u00e9r tap\u00e9t\u00e1ja lyuggatott sz\u00f6vetet \u00e1br\u00e1zol. Az elhaszn\u00e1l\u00f3d\u00e1s vagy hi\u00e1ny okozta t\u00f6k\u00e9letlens\u00e9g l\u00e1tv\u00e1nya a m\u00faland\u00f3t \u00e9s az esend\u0151s\u00e9get id\u00e9zi.<\/p>\r\n\r\n

A vakueml\u00e9kezet az \u00f6n\u00e9letrajzi eml\u00e9kez\u00e9s egyik v\u00e1llfaja. Auto-bio-gr\u00e1fia<\/I>, \u00f6n-\u00e9let-\u00edr\u00e1s<\/I>. Olyan t\u00e1g \u00e9rtelemben vett alkot\u00f3i folyamat, ahol az alkot\u00f3 saj\u00e1t \u00e9let\u00e9ben \u00e9s eml\u00e9keiben tal\u00e1lja meg m\u0171v\u00e9nek k\u00f6zvetlen forr\u00e1s\u00e1t \u00e9s azokat elvonatkoztatva m\u0171t\u00e1rgyat hoz l\u00e9tre. A h\u00e9tk\u00f6znapok meg\u00e9lt esem\u00e9nyei a mindennapok m\u0171v\u00e9szi gyakorlat\u00e1ba \u00e9p\u00fclnek. \u00cdgy a m\u0171v\u00e9szi identit\u00e1s fed\u00e9sbe ker\u00fcl a t\u00e1rsassal. Az \u00e9lm\u00e9ny eml\u00e9kk\u00e9, az eml\u00e9k \u00e9lm\u00e9nny\u00e9 v\u00e1lik.<\/p>

\r\n

(1)<\/a> 2011. j\u00fanius 16 – j\u00falius 16. Cf. http:\/\/www.instituthongrois.fr<\/a><\/p>\r\n

(2)<\/a> M\u0171v\u00e9szeti k\u00f6zpont P\u00e1rizs k\u00fclker\u00fclet\u00e9ben, Saint-Ouenban. Cf. http:\/\/www.mainsdoeuvres.org<\/a><\/p>\r\n

(3)<\/a> R. Brown-J. Kulik, „Flashbulb memory”, In U. Neisser, Memory observed<\/I>, Hove, Anglia, 1982.<\/p>\r\n

(4)<\/a> K\u00f3nya Anik\u00f3 megrend\u00fclts\u00e9gr\u0151l, el\u00e9rz\u00e9keny\u00fcl\u00e9sr\u0151l, meglep\u0151d\u00e9sr\u0151l, megd\u00f6bben\u00e9sr\u0151l, csod\u00e1lkoz\u00e1sr\u00f3l, bizonytalans\u00e1gr\u00f3l \u00e9s aggodalomr\u00f3l besz\u00e9l. Cf. K\u00f3nya Anik\u00f3, „Egy er\u0151teljes eml\u00e9kezeti jelens\u00e9g: publikus esem\u00e9nyek h\u00edrbefogad\u00e1s\u00e1ra val\u00f3 \u00e9l\u00e9nk eml\u00e9kez\u00e9s”, in Szociol\u00f3giai Tanulm\u00e1nyok<\/I>, 4, 1999, pp. 114-122. [www.mtapti.hu\/mszt\/19994\/konya.htm<\/a>]<\/p>\r\n

(5)<\/a> Antall J\u00f3zsef hal\u00e1la alkalm\u00e1b\u00f3l szak\u00edtott\u00e1k meg az ad\u00e1st. Cf. http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=wZQw-xuMCTc<\/a><\/p>\r\n

(6)<\/a> A New York-i terrort\u00e1mad\u00e1sok id\u0151pontja. Cf. http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=zP5uIPyYDlQ&feature=related<\/a><\/p>\r\n

(7)<\/a> 2011. m\u00e1jus 22.-27.<\/p>\r\n

(8)<\/a> Zbynek Baladr\u00e1n (Working Process<\/I>, 2004), Dominik Boberski (Real Estate<\/I>), Michele Bressan \u00e9s Larisa Sitar (Generation Loss<\/I>, 2009), Katerina Drzkova\u00b4 (Borders<\/I>, 2007), Lucia Nimcova (Double Coding<\/I>, 2008-2009) \u00e9s Tomas Partyka (Guard<\/I>, 2004).<\/p>\r\n

(9)<\/a> Curler<\/I>, 2005. Hammer<\/I>, 2004. Tower<\/I>, 2003. Stalk<\/I>, 2002. Mill<\/I>, 2001.<\/p>\r\n\r\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A pszichol\u00f3gia szerint az \u00e9l\u00e9nk eml\u00e9kez\u00e9s h\u00e1tter\u00e9ben nem a tud\u00e1s, azaz a szemantikus ismeret \u00e1ll, hanem az \u00e9lm\u00e9nyek. A P\u00e1rizsi Magyar Int\u00e9zetben – a budapesti Gallery by Night ki\u00e1ll\u00edt\u00e1ssorozatot k\u00f6vet\u0151en – Flashbulb Memory c\u00edmmel magyar, cseh, szlov\u00e1k, lengyel \u00e9s rom\u00e1n m\u0171v\u00e9szek m\u0171veit l\u00e1thattuk (1). A ki\u00e1ll\u00edt\u00e1st Szalai Borb\u00e1la kur\u00e1tor a p\u00e1rizsi cseh, lengyel \u00e9s rom\u00e1n […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":630764,"parent":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[6],"tags":[],"class_list":["post-400817","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kritika"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400817","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=400817"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400817\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media\/630764"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=400817"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=400817"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=400817"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}