{"id":400925,"date":"2014-03-05T23:00:00","date_gmt":"2014-03-05T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/exindex.hu\/?p=400925"},"modified":"2014-03-05T23:00:00","modified_gmt":"2014-03-05T23:00:00","slug":"fotografia-a-muzeumban","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/flex\/fotografia-a-muzeumban\/","title":{"rendered":"Fotogr\u00e1fia a m\u00fazeumban"},"content":{"rendered":"
\r\n

I. Fot\u00f3 mint t\u00e1blak\u00e9p<\/p>\r\n\r\n

Hiroshi Sugimoto a hetvenes \u00e9vek v\u00e9g\u00e9t\u0151l k\u00e9sz\u00edt f\u00e9nyk\u00e9peket a moziz\u00e1s helysz\u00edneir\u0151l. A sorozatban aut\u00f3smozi is felt\u0171nik, de jelent\u0151s r\u00e9sz\u00fck a filmsz\u00ednh\u00e1zak bels\u0151 ter\u00e9nek dokument\u00e1ci\u00f3ja. Feszes kompon\u00e1l\u00e1sm\u00f3d \u00e9rv\u00e9nyes\u00fcl a filmes jelen\u00e9s<\/I> befogad\u00e1sa \u00e9s hat\u00e1sa \u00e9rdek\u00e9ben kialak\u00edtott enteri\u0151r\u00f6k meg\u00f6r\u00f6k\u00edt\u00e9s\u00e9ben<\/a>.<\/p>\r\n\r\n

Sugimoto k\u00f6vetkezetesen mindig egy, magasan az erk\u00e9lyen \u00e9s a n\u00e9z\u0151t\u00e9r k\u00f6z\u00e9ptengely\u00e9ben felvett, vagyis a vet\u00edt\u0151g\u00e9phez k\u00f6zeli n\u00e9z\u0151pontb\u00f3l kompon\u00e1l<\/a>. A f\u00e9nyk\u00e9p s\u00edkj\u00e1t ism\u00e9tl\u0151, t\u00fcnd\u00f6kl\u0151en feh\u00e9r vet\u00edt\u0151fel\u00fclet \u2013 k\u00e9p a k\u00e9pben<\/I> \u2013 a felv\u00e9telek m\u00e9lys\u00e9gter\u00e9t<\/I> a v\u00e9gtelenbe nyitja: mint a fant\u00e1ziavil\u00e1gba l\u00e9p\u00e9s kapuja, az \u00e9lm\u00e9nyvil\u00e1gokat gazdag\u00edt\u00f3 vet\u00edt\u00e9s el\u0151h\u00edrn\u00f6ke id\u00e9zi meg a sokat \u00edg\u00e9r\u0151 v\u00e1rakoz\u00e1st.<\/p>\r\n\r\n

A monokr\u00f3m v\u00e1szon ragyog\u00e1sa egy figyelemre m\u00e9lt\u00f3 k\u00e9palkot\u00f3i megold\u00e1s eredm\u00e9nye: a f\u00e9nyk\u00e9pek a mozi-esem\u00e9nnyel teljesen szinkronban k\u00e9sz\u00fcltek, vagyis mind az expon\u00e1l\u00e1s idej\u00e9t, mind a f\u00e9nyk\u00e9pet l\u00e9trehoz\u00f3 f\u00e9ny mennyis\u00e9g\u00e9t maga a film vet\u00edt\u00e9se hat\u00e1rozza meg. [1]<\/a><\/p>\r\n\r\n

Sugimoto e m\u0171velettel alaposan felforgatja azt a k\u00f6zkelet\u0171 elgondol\u00e1st, amely a fotogr\u00e1fi\u00e1t a pillanatnyis\u00e1ggal t\u00e1rs\u00edtja, s ezzel \u00f3hatatlanul azokra a t\u00e1rsadalmi gyakorlatokra is r\u00e1ir\u00e1ny\u00edtja a figyelmet, amelyek a technikai k\u00e9pet a jelens\u00e9gek min\u00e9l gyorsabb r\u00f6gz\u00edt\u00e9s\u00e9re \u00e9s terjeszt\u00e9s\u00e9re \u00e1ll\u00edtj\u00e1k funkci\u00f3ba.<\/p>\r\n\r\n

A f\u00e9nyk\u00e9p ugyanis itt nem egy r\u00f6pke momentum fel\u00fcleti nyoma, hanem egy elny\u00fajtott id\u0151tartam megform\u00e1l\u00e1sa, t\u00e9rbelies\u00edt\u00e9se. A vet\u00edtett film k\u00e9pei a statikus f\u00e9nyk\u00e9p-felv\u00e9tel hossz\u00fa expoz\u00edci\u00f3s idej\u00e9ben kioltj\u00e1k egym\u00e1st, megsemmis\u00fclnek, de a mozg\u00f3k\u00e9pet mintegy elnyel\u0151 moziv\u00e1szon a f\u00e9nytel\u00edtetts\u00e9gt\u0151l egyre intenz\u00edvebben ragyog. Ugyanakkor a vet\u00edt\u00e9s mint f\u00e9nyforr\u00e1s lehet\u0151v\u00e9 teszi a mozi b\u0171v\u00f6s hat\u00e1s\u00fa els\u00f6t\u00e9t\u00edt\u00e9s\u00e9ben a n\u00e9z\u0151 sz\u00e1m\u00e1ra l\u00e1thatatlan \u00e9s mozdulatlan t\u00e9rr\u00e9szletek fotografikus el\u0151h\u00edv\u00e1s\u00e1t<\/I>.<\/p>\r\n\r\n

A mozg\u00e1s ill\u00fazi\u00f3j\u00e1ban fogant, tovat\u0171n\u0151 film\u00e9lm\u00e9ny egy a t\u00e9rben lehorgonyzott, \u00e9rz\u00e9ki megismer\u00e9snek adja \u00e1t a hely\u00e9t: a film f\u00e9ny\u00e9ben sz\u00fclet\u0151 \u00e1ll\u00f3k\u00e9pen felt\u00e1rul a moziz\u00e1s te\u00e1tr\u00e1lis sz\u00edntere, amely felk\u00edn\u00e1lja mag\u00e1t a szeml\u00e9l\u0151d\u00e9s \u00e9s a teoretikus megk\u00f6zel\u00edt\u00e9s sz\u00e1m\u00e1ra. A filmsz\u00ednh\u00e1z-k\u00e9pek mise en abyme<\/I> szerkezete mik\u00f6zben \u00fajabb dimenzi\u00f3val gazdag\u00edtja a fotografikus k\u00e9pet, egy\u00fattal r\u00e9st nyit a fot\u00f3elm\u00e9letek diszkurz\u00edv ter\u00e9ben, s a technikai k\u00e9peknek a temporalit\u00e1s alapj\u00e1n fel\u00e1ll\u00edtott elm\u00e9leti konstrukci\u00f3ja meginogni l\u00e1tszik.<\/p>\r\n\r\n

Az id\u0151beli kiterjed\u00e9s\u00fck alapj\u00e1n m\u0171fajilag elhat\u00e1rolt film \u00e9s fotogr\u00e1fia \u00f6sszefon\u00f3dik. Noha a fotografikus k\u00e9pnek mint a celluloid film alapegys\u00e9g\u00e9nek a mozg\u00f3k\u00e9p al\u00e1 rendel\u00e9se k\u00f6zhely, \u00e1m Sugimoto a filmid\u0151 fel\u00f6lel\u00e9s\u00e9vel \u00e9ppen azt a m\u0171faji hierarchi\u00e1t k\u00e9rd\u0151jelezi meg, mely a filmnek az id\u0151dimenzi\u00f3 ok\u00e1n t\u00f6bbletet tulajdon\u00edt. A vet\u00edtett filmet felhaszn\u00e1lva befogad\u00f3, mintegy bekebelez\u0151 f\u00e9nyk\u00e9pez\u0151i m\u0171veletben elcsendesedik a filmes fecseg\u00e9s, megnyugszik a mozg\u00f3k\u00e9p zakatol\u00f3 ritmusa, s a vet\u00edt\u0151fel\u00fclet felragyog\u00e1s\u00e1val \u00e9s a pomp\u00e1s bels\u0151\u00e9p\u00edt\u00e9szeti megold\u00e1sok kirajzol\u00f3d\u00e1s\u00e1val \u00fcnnep\u00e9lyess\u00e9 v\u00e1lik a mozg\u00e1s ill\u00fazi\u00f3j\u00e1t kelt\u0151 anim\u00e1ci\u00f3 meg\u00e1ll\u00edt\u00e1sa.<\/p>\r\n\r\n

A filmsz\u00ednh\u00e1zak alkony\u00e1val, amelyeknek Sugimoto fotografikus t\u00e1rgyai a mement\u00f3i, a mozg\u00f3k\u00e9p domin\u00e1ns szerepe persze kor\u00e1ntsem sz\u0171nt meg. A technikai k\u00e9peket haszn\u00e1l\u00f3 t\u00e1rsadalmi gyakorlatokban \u2013 mint p\u00e9ld\u00e1ul a h\u00edrad\u00e1s \u2013 a vide\u00f3-kamer\u00e1val termelt mozg\u00f3k\u00e9p-\u00e1radattal, a gyorsas\u00e1ggal neh\u00e9z versenyre kelni. A r\u00f6gz\u00edtett k\u00e9pek egyszerre szolg\u00e1lnak vizu\u00e1lis inform\u00e1ci\u00f3val a telev\u00edzi\u00f3s h\u00edrcsatorn\u00e1k \u00e9s a nyomtatott sajt\u00f3 sz\u00e1m\u00e1ra, hiszen a vide\u00f3-felv\u00e9tel tetsz\u0151legesen v\u00e1ghat\u00f3, kimerev\u00edthet\u0151. A funkci\u00f3t\u00f3l, a szerkeszt\u0151i sz\u00e1nd\u00e9kt\u00f3l f\u00fcgg, hogy mit emel\u00fcnk ki egy adott felv\u00e9telb\u0151l.<\/p>\r\n\r\n

Viktoria Binschtok nagym\u00e9ret\u0171 t\u00e1blak\u00e9pein, vide\u00f3s h\u00edrfolyamokb\u00f3l kiv\u00e1gott \u00e9s lenagy\u00edtott \u201ek\u00e9pkock\u00e1in\u201d azokkal a mozzanatokkal szembes\u00fcl\u00fcnk, ahol \u00e9ppen a k\u00e9pr\u00f6gz\u00edt\u00e9s moh\u00f3 hev\u00fclete, a bevil\u00e1g\u00edt\u00e1s igyekezete hom\u00e1lyos\u00edtja el<\/a> a szenz\u00e1ci\u00f3s l\u00e1tv\u00e1ny r\u00e9szleteit; azok a pillanatk\u00e9pek ker\u00fclnek hangs\u00falyos keretbe, amelyeken maga a f\u00e9ny hi\u00fas\u00edtja meg<\/a> a jelenet meg\u00f6r\u00f6k\u00edt\u00e9s\u00e9t.<\/p>\r\n\r\n

A ki\u00e1ll\u00edt\u00f3t\u00e9r fal\u00e1ra ker\u00fclt k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szeti fot\u00f3t\u00e1rgy nyersanyaga forr\u00e1s\u00e1ban \u00e9s technik\u00e1j\u00e1ban ugyan megegyezik a h\u00edrad\u00e1sokban, a sajt\u00f3term\u00e9kekben \u00e9s a virtu\u00e1lis t\u00e9rben kering\u0151 m\u00e9diak\u00e9ppel; reprezent\u00e1ci\u00f3s sz\u00e1nd\u00e9k\u00e1ban, install\u00e1l\u00e1si m\u00f3dj\u00e1ban \u00e9s befogad\u00e1si helyzet\u00e9ben azonban radik\u00e1lisan k\u00fcl\u00f6nb\u00f6zik azokt\u00f3l. \u201eA m\u0171fajok nem technikai defin\u00edci\u00f3k, hanem tettek, a kiz\u00e1r\u00e1s \u00e9s kisaj\u00e1t\u00edt\u00e1s aktusai, melyek arra ir\u00e1nyulnak, hogy t\u00e1rgyias\u00edtsanak bizonyos \u201ejelent\u0151s m\u00e1sikat\u201d.\u201d [2]<\/a><\/p>\r\n\r\n

A film m\u0171faji hat\u00e1rainak feszeget\u00e9se, a fotografikus \u00e1ll\u00f3- \u00e9s mozg\u00f3k\u00e9p term\u00e9keny \u00f6sszeereszt\u00e9se<\/a>, vagyis az azonos mat\u00e9ri\u00e1j\u00fa, \u00e1m k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 reprezent\u00e1ci\u00f3s lehet\u0151s\u00e9geket rejt\u0151 technikai k\u00e9pek k\u00f6lcs\u00f6nhat\u00e1sa mindig is izgatta az alkot\u00f3k fant\u00e1zi\u00e1j\u00e1t. [3]<\/a> Mer\u00e9szebben ny\u00faltak a k\u00e9pekhez, mint a teoretikusok, akiket ink\u00e1bb a m\u0171faji rendszerez\u00e9s \u00e9s a tiszt\u00e1nl\u00e1t\u00e1s h\u00fcbrisze motiv\u00e1lt. A fotogr\u00e1fia term\u00e9szet\u00e9nek megragad\u00e1s\u00e1ra ir\u00e1nyul\u00f3 elm\u00e9let\u00edr\u00f3i v\u00e1gy egyre el\u00e9rhetetlenebb\u00e9 tette \u00e9s teszi ma is a t\u00e1rgy\u00e1t, hiszen a fotogr\u00e1fia mind a technikai fejleszt\u00e9seken, mind a k\u00fcl\u00f6nf\u00e9le k\u00e9palkot\u00f3 \u00e9s felhaszn\u00e1l\u00f3 gyakorlatokon kereszt\u00fcl sz\u00fcntelen\u00fcl v\u00e1ltozik.<\/p>\r\n\r\n

A fotografikus k\u00e9pekr\u0151l val\u00f3 gondolkod\u00e1st hossz\u00fa \u00e9vtizedekig a jelelm\u00e9leti fogalomk\u00e9szlet (index, ikon, szimb\u00f3lum) uralta, \u00e1m egyben be is hat\u00e1rolta. Roland Barthes maga is bel\u00e1tta \u2013 k\u00f6vet\u0151i kev\u00e9sb\u00e9 \u2013, hogy a jelelm\u00e9let \u00e9s az id\u0151 kifejez\u00e9s\u00e9re szolg\u00e1l\u00f3 nyelvi igei szerkezet \u00f6nn\u00f6n hat\u00e1raihoz \u00e9rkezik a f\u00e9nyk\u00e9p temporalit\u00e1s\u00e1nak le\u00edr\u00e1s\u00e1ban. M\u00e1r amennyiben van egy\u00e1ltal\u00e1n a f\u00e9nyk\u00e9pnek temporalit\u00e1sa \u00e9s nem ink\u00e1bb a f\u00e9nyk\u00e9pez\u0151i gyakorlatok konvenci\u00f3j\u00e1ban, a technikai k\u00e9peket l\u00e9trehoz\u00f3 \u00e9s funkci\u00f3ba \u00e1ll\u00edt\u00f3 sz\u00e1nd\u00e9kban kell keresn\u00fcnk az id\u0151\u00e9lm\u00e9nyek \u00e9s id\u0151k\u00e9pek nyom\u00e1t. [4]<\/a><\/p>\r\n\r\n

A film n\u00e9pszer\u0171s\u00e9g\u00e9vel \u00e9s domin\u00e1ns st\u00e1tusz\u00e1val \u00f6sszef\u00fcgg\u00e9sben, kor\u00e1bban \u00e9s l\u00e1tv\u00e1nyosabban jelenik meg a fotogr\u00e1fia problematiz\u00e1l\u00e1sa \u00e9s elemz\u0151 alkalmaz\u00e1sa a filmben, mint a filmes mozzanatok be\u00e9p\u00edt\u00e9se a fotografikus \u00e1ll\u00f3k\u00e9pekbe. Alfred Hitchcock a H\u00e1ts\u00f3 ablak<\/I> (Rear Window<\/I>, 1954) c\u00edm\u0171 filmj\u00e9ben, a balesete miatt szobafogs\u00e1gra \u00edt\u00e9lt, a kamer\u00e1t t\u00e1vcs\u0151k\u00e9nt \u00e9s nem k\u00e9pk\u00e9sz\u00edt\u0151 eszk\u00f6zk\u00e9nt bevet\u0151<\/a> fot\u00f3riporter nyomoz\u00f3munk\u00e1j\u00e1n kereszt\u00fcl b\u00facs\u00faztatja a le\u00e1ldoz\u00f3ban l\u00e9v\u0151 fot\u00f3zsurnalizmust, az ablakon m\u00e9g kitekint\u0151 \u2013 \u00e9s nem a TV-k\u00e9sz\u00fcl\u00e9khez tapad\u00f3 \u2013 n\u00e9z\u0151t.<\/p>\r\n\r\n

\u00c1m figyelemre m\u00e9lt\u00f3 \u2013 ahogy erre David Campany is r\u00e1mutat \u2013, hogy a filmet k\u00eds\u00e9r\u0151, a magazinokban \u00e9s a mozikban megjelen\u0151 k\u00f6z\u00f6ns\u00e9gk\u00e9pek (publicity stills) \u00e9s plak\u00e1tok a forgat\u00e1s alatt k\u00e9sz\u00fclt standfot\u00f3kb\u00f3l \u00e9s still<\/I>ekb\u0151l (azaz a filmr\u0151l kifot\u00f3zott f\u00e9nyk\u00e9pekb\u0151l, vagy a filmszalagb\u00f3l kiv\u00e1gott filmkock\u00e1k f\u00e9nyk\u00e9pes jeleneteib\u0151l) \u00f6ssze\u00e1ll\u00edtott kompozit<\/I> k\u00e9pek. [5]<\/a> Vagyis m\u00edg a film narrat\u00edv\u00e1j\u00e1ban a f\u00e9nyk\u00e9p a hi\u00e1ny \u00e9s a rejt\u00e9ly metafor\u00e1ja, a terjeszt\u00e9st k\u00eds\u00e9r\u0151 rekl\u00e1manyagban t\u00f6bb k\u00e9p \u00f6sszemont\u00edroz\u00e1s\u00e1val<\/a> a f\u00e9nyk\u00e9p az eg\u00e9sz t\u00f6rt\u00e9net megjelen\u00edt\u00e9s\u00e9re k\u00e9pes.<\/p>\r\n\r\n

Michelangelo Antonioni a Nagy\u00edt\u00e1s<\/I>ban (Blow-up<\/I>, 1966) egy m\u0171v\u00e9szi elismer\u00e9sre \u00e1h\u00edtoz\u00f3, felkapott divatfot\u00f3s tekintet\u00e9n kereszt\u00fcl foszlatja sz\u00e9t<\/a> a f\u00e9nyk\u00e9p hiteles\u00edt\u0151 \u00e9s bizony\u00edt\u00f3 funkci\u00f3j\u00e1t. A glamour mesterk\u00e9lt k\u00f6zeg\u00e9ben ki\u00e9gett professzion\u00e1lis f\u00e9nyk\u00e9p\u00e9sz egy dokumentarista k\u00eds\u00e9rlete sor\u00e1n nyugtalan\u00edt\u00f3 szitu\u00e1ci\u00f3ba bonyol\u00f3dik<\/a>. A b\u00f3kl\u00e1sz\u00e1s sz\u00ednhely\u00e9n, az ut\u00f3lag tetthelyk\u00e9nt tudatos\u00edtott parkban k\u00e9sz\u00fclt f\u00e9nyk\u00e9peken hi\u00e1ba t\u0171nnek fel hom\u00e1lyosan egy rejt\u00e9lyes gyilkoss\u00e1gra utal\u00f3 r\u00e9szletek, a felv\u00e9telek nagy\u00edt\u00e1s\u00e1val nem juthatunk be a k\u00e9pbe, s azon kereszt\u00fcl a megold\u00e1st rejt\u0151 realit\u00e1sba, csup\u00e1n a k\u00e9p szemcs\u00e9kre boml\u00f3 anyagi val\u00f3s\u00e1g\u00e1ba \u00fctk\u00f6z\u00fcnk.<\/p>\r\n\r\n

Zolnay P\u00e1l filmdr\u00e1m\u00e1j\u00e1ban<\/a> (Fotogr\u00e1fia<\/I>, 1973) az improvizat\u00edv m\u00f3dszerekkel meg\u00f6r\u00f6k\u00edtett szerepl\u0151k filmes megjelen\u00e9s\u00e9t\u0151l \u00e9lesen elv\u00e1lik<\/a> a forgat\u00e1s sor\u00e1n r\u00f3luk k\u00e9sz\u00edtett, idealiz\u00e1lt fot\u00f3portr\u00e9k retus\u00e1lt fel\u00fclete. Az ut\u00f3doknak eml\u00e9k\u00fcl sz\u00e1nt \u00e9s az eml\u00e9kez\u00e9s folyamat\u00e1t is elind\u00edt\u00f3 f\u00e9nyk\u00e9pek l\u00e9trehoz\u00e1s\u00e1t csal\u00e1di trag\u00e9di\u00e1k elbesz\u00e9l\u00e9se k\u00eds\u00e9ri<\/a>. Az \u00f6nk\u00e9phez, a megsz\u00e9p\u00edt\u0151 elv\u00e1r\u00e1sokhoz igaz\u00edtott, a csal\u00e1dnak k\u00e9sz\u00fcl\u0151 \u00e9s hamar visszan\u00e9zhet\u0151 fot\u00f3portr\u00e9k maszkszer\u0171 merevs\u00e9ge \u00e9s a k\u00f6z\u00f6ns\u00e9ghez eljut\u00f3 filmfelv\u00e9telek oldotts\u00e1ga k\u00f6z\u00f6tti hasad\u00e1s megrend\u00edt\u0151, ak\u00e1rcsak a felsz\u00edn al\u00f3l felt\u00f6r\u0151 dr\u00e1mai t\u00f6rt\u00e9netek.<\/p>\r\n\r\n

Chris Marker La Jet\u00e9e<\/I> (A kil\u00e1t\u00f3 terasz<\/I>, 1962) c\u00edm\u0171 m\u0171ve \u2013 az id\u0151utaz\u00e1s t\u00e9m\u00e1j\u00e1ra kompon\u00e1lt fot\u00f3film<\/a> \u2013 annak is k\u00f6sz\u00f6nheti nem sz\u0171n\u0151 hat\u00e1s\u00e1t, kortalans\u00e1g\u00e1t, hogy a m\u00falt, a jelen \u00e9s a j\u00f6v\u0151 k\u00f6z\u00f6tt oszcill\u00e1l\u00f3 t\u00f6rt\u00e9net megjelen\u00edt\u00e9s\u00e9ben a f\u00e9nyk\u00e9p egyetlen id\u0151r\u00e9teghez sem tapad<\/a> kiz\u00e1r\u00f3lagosan. A narr\u00e1ci\u00f3val k\u00eds\u00e9rt, hosszan kitartott f\u00e9nyk\u00e9pek a n\u00e9z\u0151 k\u00e9pzel\u0151erej\u00e9t, ment\u00e1lis k\u00e9peit stimul\u00e1lj\u00e1k<\/a>, szabadj\u00e1ra engedve a statikus fotogr\u00e1fi\u00e1nak a tempor\u00e1lis rugalmass\u00e1g\u00e1t, amelyet Roland Barthes a nyelvi igeid\u0151k illogikus t\u00e1rs\u00edt\u00e1s\u00e1val pr\u00f3b\u00e1lt le\u00edrni A k\u00e9p retorik\u00e1j\u00e1<\/I>ban. [6]<\/a><\/p>\r\n\r\n

\u00c1m Barthes egy m\u00e1sik essz\u00e9je, az Artforumban angolul is k\u00f6z\u00f6lt Harmadik jelent\u00e9s<\/I> az, amely felt\u00e9pte a g\u00e1tat a fotografikus k\u00e9ppel foglalkoz\u00f3 k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szek filmelemz\u0151i lelkesed\u00e9se \u00e9s kompetenci\u00e1ja el\u0151tt. [7]<\/a> Barthes egy minden mozzanat\u00e1ban ki\u00e9lvezett revansot vesz a mozg\u00f3k\u00e9pen \u0151rj\u00edt\u0151 szenved\u00e9lye, a f\u00e9nyk\u00e9p v\u00e9delm\u00e9ben, ahogy az Eisenstein film-stillek r\u00e9szletein elid\u0151zve arra a higgadt k\u00f6vetkeztet\u00e9sre jut, hogy a filmszer\u0171s\u00e9g (filmic<\/I>) nemcsak a mozg\u00e1sban \u00e9s a filmes jelenetben, vagyis paradox m\u00f3don nem a film \u201eterm\u00e9szetes\u201d st\u00e1tusz\u00e1ban, hanem a film artefactum\u00e1ban<\/I>, azaz a filmes \u00e1ll\u00f3k\u00e9pben, az egyes filmkock\u00e1k r\u00e9szleteiben ragadhat\u00f3 meg.<\/p>\r\n\r\n

Egy vertik\u00e1lis al\u00e1- \u00e9s f\u00f6l\u00e9rendel\u0151d\u00e9s n\u00e9lk\u00fcli palimpszeszt<\/I>k\u00e9nt, egym\u00e1son \u00e1tt\u0171n\u0151 k\u00e9pek fel\u00fcletek\u00e9nt k\u00e9pzelhetj\u00fck el f\u00e9nyk\u00e9p \u00e9s film viszony\u00e1t. Ezt legink\u00e1bb a film meg\u00e1ll\u00edt\u00e1sa \u00e9s kimerev\u00edt\u00e9se sor\u00e1n \u00e9rz\u00e9kelj\u00fck. Az \u00fajran\u00e9z\u00e9s technik\u00e1ival azonban nem egyszer\u0171en kib\u00fajunk a narrat\u00edva \u00e9s a rendez\u0151i elk\u00e9pzel\u00e9s k\u00f6t\u00f6tts\u00e9gei al\u00f3l. Egy kiv\u00e1lasztott film-still teljes fel\u00fclet\u00e9t \u201eletapogatva\u201d, a fokozatosan felt\u00e1rul\u00f3 k\u00e9pr\u00e9szleteken elid\u0151zve lehet\u0151s\u00e9g\u00fcnk ny\u00edlik arra, hogy az elbesz\u00e9l\u00e9s \u00e9s a kimerev\u00edtett jelenetk\u00e9p, valamint a jelenetk\u00e9p \u00e9s a mat\u00e9ria k\u00f6z\u00f6tti l\u00e1tens \u00f6sszef\u00fcgg\u00e9sek felfedez\u00e9s\u00e9vel gazdag\u00edtsuk a jelent\u00e9sr\u00e9tegeket.<\/p>\r\n\r\n

1973-at \u00edrunk. Ezekben az \u00e9vekben szabadul meg t\u00f6bb amerikai filmst\u00fadi\u00f3 is hatalmas standfot\u00f3-\u00e1llom\u00e1ny\u00e1t\u00f3l. Piacra ker\u00fcl\u00e9s\u00fckkel t\u00f6bbek k\u00f6z\u00f6tt k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szek is filmk\u00e9pek (standfot\u00f3k, k\u00f6z\u00f6ns\u00e9gk\u00e9pek, filmfelv\u00e9telek r\u00e9szletei) gy\u0171jt\u00e9s\u00e9be kezdenek, \u00e9s a filmipar strukt\u00far\u00e1j\u00e1t (st\u00fadi\u00f3, rendez\u0151, filmszt\u00e1r, filmzs\u00e1ner) ignor\u00e1l\u00f3 vagy \u00e1trendez\u0151 arch\u00edvumokat, vizu\u00e1lis forr\u00e1sgy\u0171jtem\u00e9nyeket hoznak l\u00e9tre, mint p\u00e9ld\u00e1ul a konceptu\u00e1lis m\u0171v\u00e9szet keresztapjak\u00e9nt sz\u00e1mon tartott kaliforniai John Baldessari, aki a 20. sz\u00e1zad legnagyobb m\u0171v\u00e9sz\u00e9nek nem Andy Warholt, hanem a filmjeibe k\u00fcl\u00f6nf\u00e9le eredet\u0171 \u00e1ll\u00f3k\u00e9peket \u2013 plak\u00e1tokat, f\u00e9nyk\u00e9peket, festm\u00e9nyeket, \u00fajs\u00e1glapokat \u2013 szerkeszt\u0151, a m\u00e9diumok asszimil\u00e1ci\u00f3j\u00e1t megval\u00f3s\u00edt\u00f3 Jean-Luc Godard-t tartja. [8]<\/a><\/p>\r\n\r\n

Az \u00e9vtized v\u00e9g\u00e9re m\u00e1r k\u00e9pzeletbeli filmek be\u00e1ll\u00edt\u00e1sainak elj\u00e1tsz\u00e1s\u00e1val (Cindy Sherman), vagy h\u00e9tk\u00f6znapi \u00e9s a fest\u00e9szetb\u0151l ismert jelenetek filmszer\u0171 \u00fajraj\u00e1tsz\u00e1s\u00e1val<\/I> [9]<\/a> (Jeff Wall), vagyis a film produkci\u00f3s elj\u00e1r\u00e1sainak (jelenetez\u00e9s, alak\u00edt\u00e1s, szerepl\u0151v\u00e1logat\u00e1s, pr\u00f3bafelv\u00e9telek, mont\u00e1zs, ut\u00f3munk\u00e1latok) kisaj\u00e1t\u00edt\u00e1s\u00e1val l\u00e9trej\u00f6v\u0151 fotografikus t\u00e1blak\u00e9pek ker\u00fclnek a m\u00fazeumok fal\u00e1ra.<\/p>\r\n\r\n

A fot\u00f3alap\u00fa mozg\u00f3- \u00e9s \u00e1ll\u00f3k\u00e9p vizu\u00e1lis eml\u00e9kanyagunk t\u00e1rh\u00e1z\u00e1ban, a vizu\u00e1lis benyom\u00e1sokat jobb\u00e1ra \u00e1ll\u00f3k\u00e9pk\u00e9nt \u0151rz\u0151 eml\u00e9kezet\u00fcnkben v\u00e9gk\u00e9pp \u00f6sszevegy\u00fcl. Elmos\u00f3dik a hat\u00e1r ment\u00e1lis k\u00e9peink \u00e9s a mat\u00e9ri\u00e1t\u00f3l eloldott technikai k\u00e9pek k\u00f6z\u00f6tt. Filmes be\u00e1ll\u00edt\u00e1sok, helysz\u00ednek, sz\u00edn- \u00e9s hangulatvil\u00e1gok, tr\u00fckk-megold\u00e1sok referenciak\u00e9nt m\u0171k\u00f6dnek a szakadatlanul fel\u00e9nk \u00e1raml\u00f3 vizu\u00e1lis impulzusok \u00e9rtelmez\u00e9s\u00e9hez, vagy k\u00e9pek l\u00e9trehoz\u00e1s\u00e1hoz. A film\u00e9lm\u00e9nyek (\u00e9s a m\u00e9diak\u00e9pek) be\u00e9p\u00fclnek a kultur\u00e1lis eml\u00e9kezetbe, \u00e9s visszafejthet\u0151 nyomot hagynak a vizu\u00e1lis m\u0171v\u00e9szetek ikonogr\u00e1fi\u00e1j\u00e1n is.<\/p>\r\n\r\n

Stephan Huber Shining<\/I> c\u00edm\u0171, k\u00e9t vil\u00e1g\u00edt\u00f3 dobozb\u00f3l \u00e1ll\u00f3 k\u00e9pt\u00e1rgya nem csup\u00e1n c\u00edm\u00e9vel \u00e9s l\u00e1tv\u00e1nyvil\u00e1g\u00e1val utal Stanley Kubrick azonos c\u00edm\u0171, 1980-ban bemutatott thrillerj\u00e9re. Az osztr\u00e1k m\u0171v\u00e9sz a f\u00e9lelmek \u00e9s rejt\u00e9lyek filmbeli helysz\u00edn\u00e9t \u2013 az Overlook hotelt \u00f6vez\u0151 h\u00f3lepte hegyeket \u2013 cukr\u00e1szk\u00e9sz\u00edtm\u00e9nyekre eml\u00e9keztet\u0151<\/a> anyagb\u00f3l form\u00e1lta meg. A monument\u00e1lis hat\u00e1st kelt\u0151 form\u00e1k miniat\u0171r d\u00edszlet volt\u00e1nak \u00f6nleleplez\u0151<\/a> bemutat\u00e1sa egyben a film k\u00f6r\u00fcl m\u00e1ig kering\u0151 \u00f6sszeesk\u00fcv\u00e9s-elm\u00e9letek ironikusan \u00e9desk\u00e9s reprezent\u00e1ci\u00f3ja is. A Room 237<\/I>, a Shining Code<\/I> \u00e9s a Shining Code 2.0<\/I> c\u00edm\u0171 (dokumentum)filmek tan\u00faskodnak<\/a> r\u00f3la, hogy egy film \u00e9vtizedeken \u00e1t ajzhatja a n\u00e9z\u0151k k\u00e9pzeletvil\u00e1g\u00e1t, megterm\u00e9keny\u00edtheti, de g\u00fazsba is k\u00f6theti gondolatvil\u00e1g\u00e1t. Ian Flemming, a James Bond-t\u00f6rt\u00e9netek \u00fcgyn\u00f6ki m\u00falttal b\u00edr\u00f3 szerz\u0151j\u00e9nek 1971-es Bond-epiz\u00f3dja, melyben a 007-es felfedezi a Holdra-sz\u00e1ll\u00e1s k\u00e9psorait forgat\u00f3 hollywoodi st\u00fadi\u00f3szob\u00e1t (Diamonds are Forever<\/I>), valamint Kubrick szerz\u0151s\u00e9g\u00e9nek felmer\u00fcl\u00e9se a Hold-exped\u00edci\u00f3t (Apollo 11) dokument\u00e1l\u00f3 k\u00e9psorok kapcs\u00e1n egy nyugtalan\u00edt\u00f3 rejt\u00e9ly egym\u00e1ssal \u00f6sszef\u00fcgg\u00e9sbe hozhat\u00f3 elemei is lehetnek. Az \u00f6sszeesk\u00fcv\u00e9selm\u00e9let-h\u00edv\u0151k gy\u00f6ny\u00f6r\u0171s\u00e9g\u00e9re e titok vizu\u00e1lisan k\u00f3dolt felt\u00e1r\u00e1sa lenne Kubrick filmje, a Ragyog\u00e1s<\/I> (Shining<\/I>). Csak\u00fagy, mint Huber Ragyog\u00e1s<\/I> c\u00edm\u0171 vil\u00e1g\u00edt\u00f3 dobozaiban, ahol a reprezent\u00e1ci\u00f3 m\u00f6g\u00e9 betekint\u00e9st enged\u0151, a tr\u00fckkre f\u00e9nyt der\u00edt\u0151 leleplez\u00e9s cs\u00e1b\u00edt\u00f3 s egyben karik\u00edrozott sz\u00ednrevitele az alkot\u00f3i sz\u00e1nd\u00e9k r\u00e9sze.<\/p>\r\n\r\n

A fotogr\u00e1fiai szt\u00e1zis \u00e9s az anim\u00e1l\u00e1ssal megeleven\u00edtett filmi k\u00e9psorok (vagyis a celluloid filmkock\u00e1n l\u00e9v\u0151 k\u00e9p mozdulatlans\u00e1ga \u00e9s a p\u00e1rhuzamos filmes mozg\u00e1s) paradoxona t\u00f6bb filmrendez\u0151, k\u00f6zt\u00fck Alfred Hitchcock \u00e9s Roberto Rossellini rendez\u0151i praxis\u00e1t is inspir\u00e1lta. A digit\u00e1lis technol\u00f3gia t\u00e9rh\u00f3d\u00edt\u00e1s\u00e1val, s az ezt k\u00eds\u00e9r\u0151 m\u0171faji old\u00f3d\u00e1sokkal, az eml\u00edtett rendez\u0151k medi\u00e1lis k\u00e9rd\u00e9seket is felvet\u0151 filmjei k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szeti munk\u00e1k, valamint befogad\u00e1s-elm\u00e9leti \u00e9s m\u0171faji hat\u00e1rjelens\u00e9geket elemz\u0151 \u00edr\u00e1sok ihlet\u0151 forr\u00e1saiv\u00e1 v\u00e1ltak. [10]<\/a><\/p>\r\n\r\n

Hitchcock klasszikuss\u00e1 \u00e9r\u0151 horrorj\u00e1ban, a Psycho<\/I>ban k\u00edm\u00e9letlen\u00fcl elb\u00e1nik a jegyben j\u00e1r\u00f3 protagonist\u00e1val, de legf\u0151k\u00e9pp a n\u00e9z\u0151vel. Az elv\u00e1r\u00e1sokat kiel\u00e9g\u00edt\u0151 v\u00e9gkifejlet, a h\u00e1zass\u00e1g helyett a hal\u00e1l id\u0151 el\u0151tti, traumatiz\u00e1l\u00f3 betolakod\u00e1s\u00e1val szembes\u00fcl\u00fcnk, megfeleltetve egym\u00e1snak a k\u00e9t megszokott t\u00f6rt\u00e9net-lez\u00e1r\u00e1st: az elm\u00fal\u00e1st \u00e9s a happy-endet, n\u00e9mi szarkazmussal kikacsintva a h\u00e1zass\u00e1g int\u00e9zm\u00e9ny\u00e9re is. A dermeszt\u0151en sokkol\u00f3 hat\u00e1s egy lass\u00fa r\u00e1k\u00f6zel\u00edt\u00e9sben, majd egy hosszan kitartott \u00e1ll\u00f3k\u00e9p-hat\u00e1s\u00fa szekvenci\u00e1ban, az \u00e1ldozat kimerev\u00edtett szem\u00e9nek premier plan<\/I>j\u00e1ban jut nyugv\u00f3pontra<\/a>.<\/p>\r\n\r\n

\u00cdgy a mozg\u00e1sban kibontakoz\u00f3 filmes t\u00f6rt\u00e9netek szok\u00e1sos befejez\u00e9s\u00e9nek mot\u00edvum\u00e1t \u00e9s egyben a mozg\u00f3k\u00e9p le\u00e1ll\u00edt\u00e1s\u00e1nak aktus\u00e1t m\u00e1r a t\u00f6rt\u00e9net negyed\u00e9n\u00e9l a film alapegys\u00e9g\u00e9vel, a statikus fotografikus k\u00e9ppel hozza \u00e9rintkez\u00e9sbe a rendez\u0151. Az \u00f6nreflexi\u00f3 ter\u00e9nek e k\u00fcsz\u00f6b\u00e9t \u00e1tl\u00e9pve [11]<\/a> Hitchcock a t\u00f6rt\u00e9net folytat\u00e1s\u00e1ban az \u00e1ll\u00f3k\u00e9p-r\u00f6gz\u00edt\u0151, anim\u00e1l\u00e1ssal megeleven\u00edtett celluloidot a prepar\u00e1tumok, \u00edgy a halott any\u00e1t mumifik\u00e1lva \u00e9letben tart\u00f3 \u00e9s a vele azonosul\u00f3 \u00e9l\u0151 halott Norman Bates h\u00e1tborzongat\u00f3an k\u00eds\u00e9rteties (a freudi unheimlich<\/I>) vil\u00e1g\u00e1nak adja \u00e1t. Rossellini m\u00e1r kor\u00e1bban, kev\u00e9sb\u00e9 explicit m\u00f3don, \u00e1mde ann\u00e1l k\u00f6lt\u0151ibben k\u00f6zel\u00edtett a fotogr\u00e1fia filmbeli jelenl\u00e9t\u00e9hez az It\u00e1liai utaz\u00e1s<\/I> c\u00edm\u0171 filmj\u00e9ben.<\/p>\r\n\r\n

D\u00e9l-It\u00e1lia m\u0171v\u00e9szeti \u00e9s r\u00e9g\u00e9szeti eml\u00e9kei, \u00fagymint az \u00f3kori szobrok, az \u00e1sat\u00e1si ter\u00fcleten pozit\u00edv-negat\u00edv (!) \u00f6nt\u00e9s-technik\u00e1val felsz\u00ednre hozott pompeji leletek \u00e9s a templomok s\u00edrkamr\u00e1iban \u0151rz\u00f6tt emberi maradv\u00e1nyok a Bazin nyom\u00e1n \u00f6ntv\u00e9nyk\u00e9nt \u00e9s m\u00famiak\u00e9nt elgondolhat\u00f3, vagyis a modell \u00e9s a k\u00e9p egys\u00e9g\u00e9t megval\u00f3s\u00edt\u00f3, s \u00edgy az id\u0151t bebalzsamoz\u00f3<\/I> f\u00e9nyk\u00e9ppel hozhat\u00f3k asszociat\u00edv kapcsolatba. [12]<\/a> A m\u00fazeumba ker\u00fclt kultikus szobrok, mint az \u00e9let \u00e1raml\u00e1s\u00e1ban megdermedt eml\u00e9kek, illetve az eml\u00e9kez\u00e9st elind\u00edt\u00f3 halott t\u00e1rgyak a mozg\u00e1sban l\u00e9v\u0151 kamera r\u00e1k\u00f6zel\u00edt\u0151 \u00e9s az \u00e9rz\u00e9keny n\u00e9z\u0151 felfedez\u0151 tekintet\u00e9ben<\/a> \u00e9letre kelnek. [13]<\/a><\/p>\r\n\r\n

Az \u00e9l\u0151k vil\u00e1g\u00e1t az eml\u00e9kez\u00e9ssel megbolygat\u00f3 halottak vil\u00e1ga a film narrat\u00edv\u00e1j\u00e1ban is kulcsmot\u00edvumm\u00e1 v\u00e1lik. Az angol arisztokr\u00e1cia f\u00f6l\u00e9nyes magabiztoss\u00e1g\u00e1val \u00e9rkez\u0151 Joyce-h\u00e1zasp\u00e1r<\/I> ingatag kapcsolati harm\u00f3ni\u00e1ja hamar kibillen N\u00e1poly eml\u00e9kekben gazdag, a term\u00e9szeti katasztr\u00f3f\u00e1kt\u00f3l \u00e9s t\u00f6rt\u00e9nelmi kataklizm\u00e1kt\u00f3l \u00f6vezett, \u00e1m az \u00e9let szenved\u00e9ly\u00e9ben \u00fajra \u00e9s \u00fajra kivirul\u00f3, sz\u00e9ls\u0151s\u00e9gekben burj\u00e1nz\u00f3 kultur\u00e1lis k\u00f6zeg\u00e9ben. A feles\u00e9g \u00e9lm\u00e9nyvil\u00e1g\u00e1b\u00f3l feldereng\u0151, fiatalon meghalt udvarl\u00f3 eml\u00e9ke k\u00fcl\u00f6n utakra ind\u00edtja a p\u00e1rt N\u00e1poly felfedez\u00e9s\u00e9ben. A l\u00e1tottak \u00e1ltal el\u0151h\u00edvott szem\u00e9lyes \u00e9lm\u00e9nyek, a holtakhoz f\u0171z\u0151d\u0151 eml\u00e9kek v\u00e1ratlan felbukkan\u00e1sa a rebben\u0151 k\u00f6zeled\u00e9seket is meghi\u00fas\u00edtja, ak\u00e1rcsak James Joyce<\/I> novell\u00e1j\u00e1ban, a Holtak<\/I>ban. Rossellini Ingrid Bergmannal forgatott utols\u00f3 filmj\u00e9ben N\u00e1poly dokumentarista meg\u00f6r\u00f6k\u00edt\u00e9se a bels\u0151 utaz\u00e1s \u00e9s a befogad\u00e1s mint szerelmi kaland<\/I> \u2013 ahogy f\u00e9rje nevezi ironikusan Kathrine k\u00fcl\u00f6n \u00fatjait \u2013 megjelen\u00edt\u00e9s\u00e9nek sz\u00e1l\u00e1val fon\u00f3dik \u00f6ssze. Egy olyan befogad\u00f3i be\u00e1ll\u00edt\u00f3d\u00e1sra ismer\u00fcnk, ahol a t\u00f6red\u00e9kes benyom\u00e1sok \u00e9s az ill\u00e9kony eml\u00e9kk\u00e9pek tal\u00e1lkoz\u00e1s\u00e1nak elker\u00fclhetetlens\u00e9g\u00e9ben akt\u00edv szerep jut a cseppet sem \u00e1rtatlan vizu\u00e1lis \u00e9lm\u00e9nyeit orkesztr\u00e1l\u00f3 szubjektumnak, \u00e9s ezzel a boldogul\u00e1sban felel\u0151s szerep h\u00e1rul r\u00e1.<\/p>\r\n\r\n

II. Fot\u00f3 mint performat\u00edv aktus<\/p>\r\n\r\n

A mozi le\u00e1ldoz\u00e1sa, a DVD kiad\u00e1sok megjelen\u00e9se, az internetes hozz\u00e1f\u00e9r\u00e9s, vagy \u00e9ppen a sokcsatorn\u00e1s telev\u00edzi\u00f3z\u00e1s olyan n\u00e9z\u0151i technik\u00e1kat tesz lehet\u0151v\u00e9, vagy ink\u00e1bb k\u00e9nyszer\u00edt ki \u2013 p\u00e9ld\u00e1ul a rekl\u00e1mokkal felszabdalt filmek eset\u00e9ben \u2013, amelyek a fegyelmezett n\u00e9z\u0151s\u00e9g filmsz\u00ednh\u00e1zi protokollj\u00e1hoz k\u00e9pest k\u00fcl\u00f6nck\u00f6d\u00e9snek t\u0171nnek, de a felszabadults\u00e1g \u00e9s a szem\u00e9lyess\u00e9g lehet\u0151ss\u00e9g\u00e9vel is kecsegtetnek. Victor Burgin eml\u00e9kezik meg Andr\u00e9 Breton \u00e9s Jacques Vach\u00e9 kedvenc id\u0151t\u00f6lt\u00e9s\u00e9r\u0151l, az aleatorikus moziz\u00e1s<\/I>r\u00f3l, amikor is a nantes-i filmsz\u00ednh\u00e1zak r\u00f6pke v\u00e9gigl\u00e1togat\u00e1s\u00e1val a vizu\u00e1lis benyom\u00e1sok szapor\u00edt\u00e1s\u00e1b\u00f3l \u0171ztek sportot, fittyet h\u00e1nyva a k\u00e9szen kapott, s ez\u00e9rt unalmas filmes elbesz\u00e9l\u00e9sekre. [14]<\/a><\/p>\r\n\r\n

Noha a moziz\u00e1s akkori, k\u00e9t vil\u00e1gh\u00e1bor\u00fa k\u00f6z\u00f6tti szok\u00e1sai szerint e fesztelen ki-bej\u00e1rk\u00e1l\u00e1sok nem okoztak megr\u00f6k\u00f6ny\u00f6d\u00e9st, \u00e1m a vet\u00edtett filmek \u00f6nk\u00e9nyes felt\u00f6rdel\u00e9s\u00e9nek a v\u00e9gletekig fokoz\u00e1sa, a halmozott vizu\u00e1lis \u00e9lm\u00e9nyek szem\u00e9lyes \u201emont\u00edroz\u00e1sa\u201d a filmiparban megtestes\u00fcl\u0151 vizu\u00e1lis rezsim kij\u00e1tsz\u00e1sak\u00e9nt \u00e9s kig\u00fanyol\u00e1sak\u00e9nt jelenik meg. Roland Barthes pedig mag\u00e1nak a film\u00e9lm\u00e9nynek teret ad\u00f3 mozit, a nagyv\u00e1ros modern eroticizmus\u00e1t<\/I> \u00f6sszes\u0171r\u00edt\u0151, az ismeretlen n\u00e9z\u0151ket a s\u00f6t\u00e9tben egym\u00e1shoz k\u00f6zel hoz\u00f3 \u00e9s ellaz\u00edt\u00f3 helyzetet tartotta sokkal izgalmasabbnak \u00e9s figyelemre m\u00e9lt\u00f3bbnak a vet\u00edtett filmn\u00e9l. [15]<\/a><\/p>\r\n\r\n

A filmek narrat\u00edv\u00e1j\u00e1nak e szem\u00e9lyes elt\u00e9r\u00edt\u00e9s\u00e9ben<\/I> apr\u00f3, \u00e1m ann\u00e1l \u00e9lvezetesebb \u00f6r\u00f6m\u00f6t lel\u0151 hajdani avantg\u00e1rd technik\u00e1k m\u00e1ra rutinn\u00e1 v\u00e1ltak. A felvillan\u00f3 k\u00e9pekben b\u0151velked\u0151 \u00e9s a m\u0171vek t\u00f6red\u00e9kes ismeret\u00e9t hoz\u00f3 m\u00e9diakorszakban a n\u00e9z\u0151s\u00e9g e m\u00f3dozata a megszokott. Film\u00e9lm\u00e9nyeinket meg\u0151rizz\u00fck eml\u00e9kezet\u00fcnkben, de az utc\u00e1n haladva \u00e9s a m\u00e9diafel\u00fcleteket p\u00e1szt\u00e1zva a \u201efelvillan\u00f3\u201d k\u00e9pek is megmaradhatnak benn\u00fcnk, hogy azt\u00e1n felbukkanjanak \u00e9s befoly\u00e1solj\u00e1k percepci\u00f3nkat, ismereteinket, k\u00e9pzeletvil\u00e1gunkat. Egy-egy filmes mozzanat v\u00e1ratlanul \u00e1tsuhan\u00f3 eml\u00e9kk\u00e9nt, mint egy az \u00e9szlel\u00e9s \u00e1raml\u00e1s\u00e1ban felbukkan\u00f3 szekvencia-k\u00e9p<\/I> [16]<\/a> hangulatainkat is befoly\u00e1solhatja. A medializ\u00e1lt, tolakod\u00f3 vizu\u00e1lis k\u00f6rnyezet kih\u00edv\u00e1sai mellett a k\u00e9pek felismer\u00e9s\u00e9nek \u00e9s feldolgoz\u00e1s\u00e1nak e l\u00e9lektani aspektusa is szerepet j\u00e1tszik abban, hogy a m\u0171v\u00e9szetelm\u00e9let \u00e9s a m\u0171elemz\u00e9s a befogad\u00e1st egyre hat\u00e1rozottabban kit\u00fcnteti figyelm\u00e9vel.<\/p>\r\n\r\n

Laura Mulvey nem egyszer\u0171en tudom\u00e1sul veszi a VCR \u00e9s DVD lej\u00e1tsz\u00f3k megv\u00e1ltoztatta filmn\u00e9z\u00e9si technik\u00e1kat, hanem ezek felszabad\u00edt\u00f3 hat\u00e1s\u00e1b\u00f3l a filmelemz\u00e9s \u00fajabb lehet\u0151s\u00e9geit bontja ki. M\u00f3dszere Barthes m\u00e1r id\u00e9zett tanulm\u00e1ny\u00e1ban, A harmadik jelent\u00e9s<\/I>ben kifejtett \u00f3haj\u00e1nak megval\u00f3s\u00edt\u00e1sa \u00e9s egyben tov\u00e1bbgondol\u00e1sa. Mulvey megk\u00fcl\u00f6nb\u00f6zteti a rajong\u00f3 \u2013 a filmipar k\u00edn\u00e1lat\u00e1ban, a szt\u00e1rkultuszban reflekt\u00e1latlanul elmer\u00fcl\u0151 \u2013 birtokl\u00f3<\/I> n\u00e9z\u0151t (possessive spectator<\/I>) \u00e9s a t\u0171n\u0151d\u0151<\/I> (pensive spectator<\/I>) befogad\u00f3t. Persze a n\u00e9z\u0151s\u00e9g e teoretikusan megk\u00fcl\u00f6nb\u00f6ztetett m\u00f3dozatai nem \u201evegytiszt\u00e1k\u201d, maga Mulvey is kit\u00e9r az egym\u00e1st sz\u00ednez\u0151 el\u0151fordul\u00e1sukra. Mindazon\u00e1ltal e szigor\u00fa \u00e9s leegyszer\u0171s\u00edtett fogalmi keretben szeml\u00e9letess\u00e9 v\u00e1lnak a t\u00f6redezett benyom\u00e1sok uralta vizu\u00e1lis k\u00f6rnyezet kih\u00edv\u00e1sai, percepci\u00f3nk k\u00f6vetkezm\u00e9nyei \u00e9s a lehets\u00e9ges befogad\u00f3i v\u00e1laszok.<\/p>\r\n\r\n

A lass\u00edt\u00e1s \u00e9s az ism\u00e9tl\u00e9s, az \u00e1ll\u00f3k\u00e9pp\u00e9 merev\u00edt\u00e9s \u00e9s a r\u00e9szleteken val\u00f3 elid\u0151z\u00e9s eszk\u00f6zeivel szem\u00e9lyesen m\u00e9ly\u00fclhet\u00fcnk el a digit\u00e1lis form\u00e1tumban terjesztett filmekben: az eg\u00e9sz celluloid filmuniverzum egy felfedez\u00e9sre v\u00e1l\u00f3 vil\u00e1g, aminek persze hat\u00e1rt szab a filmek el\u00e9rhet\u0151s\u00e9ge. Ebben a k\u00e9sleltetett<\/I> (delayed<\/I>) filmn\u00e9z\u00e9sben a mozg\u00f3k\u00e9p fikci\u00f3s ideje h\u00e1tt\u00e9rbe szorul, s a mozg\u00f3k\u00e9p alapj\u00e1ul szolg\u00e1l\u00f3 fotografikus k\u00e9p id\u0151pillanatot felf\u00fcggeszt\u0151, a nyelvi igeid\u0151k kereteit sz\u00e9tfesz\u00edt\u0151 temporalit\u00e1sa ker\u00fcl el\u0151t\u00e9rbe. [17]<\/a><\/p>\r\n\r\n

A filmk\u00e9pek topografikus<\/I> bej\u00e1r\u00e1s\u00e1val, az egyes k\u00e9pek kompoz\u00edci\u00f3s s\u00edkjainak elemz\u00e9s\u00e9vel, a r\u00e9szletek \u00e9s az eg\u00e9sz viszony\u00e1nak szeml\u00e9l\u00e9s\u00e9vel a mozi-\u00e9lm\u00e9nyben elsikkad\u00f3 felismer\u00e9sek bontakozhatnak ki. Mulvey k\u00e9sleltet\u0151 m\u00f3dszere azokra a k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szeti fot\u00f3t\u00e1rgyakra is alkalmazhat\u00f3, amelyek sokkal ink\u00e1bb a fest\u00e9szetben kimunk\u00e1lt k\u00e9pi hagyom\u00e1nyba illeszkednek. Ezek is \u201estillek\u201d, de nem a film viszonylat\u00e1ban \u00e9rtelmezett kimerev\u00edtett k\u00e9pk\u00e9nt, hanem a szerkezetes fest\u00e9szeti kompoz\u00edci\u00f3k (tableau<\/I>) \u00e9s a zs\u00e1nerek, mint p\u00e9ld\u00e1ul a t\u00e1jk\u00e9p, portr\u00e9, a csend\u00e9let (still-life), valamint a sz\u00ednh\u00e1zi tableau-vivant<\/I> folytat\u00f3ik\u00e9nt. Csendes (still) t\u00e9r-id\u0151 konstrukci\u00f3k. A \u2019pensive\u2019 fogalm\u00e1t Jacques Ranci\u00e9re a k\u00fcl\u00f6nf\u00e9le reprezent\u00e1ci\u00f3s m\u00f3dokat egyes\u00edt\u0151 m\u0171 jelz\u0151jek\u00e9nt sz\u00f6vi gondolatmenet\u00e9be. [18]<\/a> A t\u0171n\u0151d\u0151 k\u00e9p<\/I> [19]<\/a> paradigmatikus esete az ambivalensen kett\u0151s term\u00e9szet\u0171, mert egyszerre r\u00f6gz\u00edt\u0151 \u00e9s \u00e1br\u00e1zol\u00f3, a r\u00e9szvev\u0151 modell szerepj\u00e1t\u00e9kait inspir\u00e1l\u00f3 \u00e9s egyben a nem sz\u00e1nd\u00e9kolt r\u00e9szleteket is dokument\u00e1l\u00f3 f\u00e9nyk\u00e9p. Szeml\u00e9letes p\u00e9ld\u00e1nak a szerz\u0151 Rineke Dijkstra munk\u00e1it mutatja<\/a> be.<\/p>\r\n\r\n

A Mulvey-i t\u0171n\u0151d\u0151<\/I> befogad\u00f3 (mint Honor\u00e9 de Balzac Sarrasine<\/I> c\u00edm\u0171 novell\u00e1j\u00e1nak m\u00e1rkin\u0151je [20]<\/a>) megfeleltethet\u0151 a Ranci\u00e9re-i felszabadult n\u00e9z\u0151<\/I>vel. A hivat\u00e1sos m\u0171\u00e9rt\u0151k \u00e9rtelmez\u00e9seit\u0151l emancip\u00e1l\u00f3dott, vagyis a szem\u00e9lyes tapasztal\u00e1sra fog\u00e9kony \u00e9s gondolkodni hajland\u00f3, akt\u00edv befogad\u00f3 ide\u00e1ja \u00e9s egyben b\u00e1tor\u00edt\u00e1sa m\u00e1r John Berger n\u00e9pszer\u0171s\u00edt\u0151 TV-sorozat\u00e1ban, a Ways of Seeing<\/I>-ben is megjelenik<\/a> a hetvenes \u00e9vek elej\u00e9n. [21]<\/a><\/p>\r\n\r\n

A fest\u0151, \u00edr\u00f3 \u00e9s m\u0171v\u00e9szett\u00f6rt\u00e9n\u00e9sz Berger ma is a m\u0171 \u00e9s a befogad\u00f3 k\u00f6z\u00f6tti t\u00e9r<\/I> gazdag\u00edt\u00e1s\u00e1nak elk\u00f6telezett h\u00edve, a befogad\u00f3nak teret enged\u0151<\/I> szerz\u0151i \u00edr\u00e1sm\u00f3d szenved\u00e9lyes propag\u00e1l\u00f3ja. A hetvenes \u00e9vekt\u0151l \u00e9rz\u00e9kelhet\u0151 elm\u00e9let\u00edr\u00f3i megl\u00e1t\u00e1sok \u00e9s v\u00e1gyak olyan gondolatk\u00f6rr\u00e9 \u00e1llnak \u00f6ssze, \u2013 az irodalomelm\u00e9lett\u0151l nem f\u00fcggetlen\u00fcl \u2013 amelyben kulcsfogalomnak t\u0171nik a m\u0171 \u00e9s a befogad\u00f3 eleven p\u00e1rbesz\u00e9d\u00e9ben form\u00e1l\u00f3d\u00f3 t\u00e9r<\/I>. A teret nyit\u00f3 interakci\u00f3 felt\u00e9tele a jelent\u00e9seket nyitva hagy\u00f3, reprezent\u00e1ci\u00f3s r\u00e9tegeiben \u00f6sszetett, vagyis t\u0171n\u0151d\u0151<\/I>, a n\u00e9z\u0151 kreat\u00edv fant\u00e1zi\u00e1j\u00e1t \u00e9s vizu\u00e1lis eml\u00e9keit is inspir\u00e1l\u00f3 k\u00e9pt\u00e1rgy, illetve a m\u0171 l\u00e9trehoz\u00e1s\u00e1ban \u00e9s befogad\u00e1s\u00e1ban is m\u0171k\u00f6dtetett medi\u00e1lis reflexi\u00f3<\/I>.<\/p>\r\n\r\n

Az eszt\u00e9tikai terminuss\u00e1 v\u00e1lt \u201epensive\u201d kifejez\u00e9st ugyanis Raymond Bellour vezeti be a vizualit\u00e1ssal foglalkoz\u00f3 diskurzus fogalomk\u00e9szlet\u00e9be, nagyhat\u00e1s\u00fa filmelm\u00e9let\u00e9ben egy medi\u00e1lisan \u00f6nreflex\u00edv filmes megold\u00e1s elemz\u00e9s\u00e9vel. A filmben megjelen\u0151 szt\u00e1zis, \u00e1ll\u00f3k\u00e9p (kimerev\u00edtett k\u00e9pkocka, vagy lefilmezett fot\u00f3) fizikailag \u00e9s pszichol\u00f3giailag is megakasztja a filmid\u0151t (suspense) a ritmusv\u00e1lt\u00e1ssal a t\u00e9ri \u00e9rzetek fel\u00e9 t\u00e1g\u00edtva azt. A teret artikul\u00e1l\u00f3 filmi \u00e1ll\u00f3k\u00e9pben, a hosszan kitartott r\u00e1k\u00f6zel\u00edt\u00e9sben keletkez\u0151 id\u0151\u00e9lm\u00e9ny t\u0171n\u0151d\u00e9sre k\u00e9szteti a n\u00e9z\u0151t. [22]<\/a><\/p>\r\n\r\n

A k\u00e9sleltetett befogad\u00e1s t\u00e9ri dimenzi\u00f3ja a sz\u00f3 szoros \u00e9rtelm\u00e9ben realiz\u00e1l\u00f3dik a fotogr\u00e1fia m\u00fazeumi st\u00e1tusz\u00e1nak radik\u00e1lis megv\u00e1ltoz\u00e1s\u00e1ban, a fotogr\u00e1fi\u00e1nak a m\u00fazeumi t\u00e9rben kialakult poz\u00edci\u00f3j\u00e1ban. Az alkot\u00f3i processzust sz\u00ednre viv\u0151 \u00e9s a fotografikus elj\u00e1r\u00e1s medi\u00e1lis saj\u00e1toss\u00e1gainak sz\u00e9les spektrum\u00e1ban j\u00e1tsz\u00f3 k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szek fot\u00f3t\u00e1rgyaival megv\u00e1ltozott a fotografikus k\u00e9pnek a vizu\u00e1lis reprezent\u00e1ci\u00f3ban bet\u00f6lt\u00f6tt szerepe. A k\u00e9pek install\u00e1l\u00e1si m\u00f3dja (t\u00e1blak\u00e9p<\/a>, vet\u00edt\u00e9s<\/a>) \u00e9s monument\u00e1lisra n\u00f6velt l\u00e9pt\u00e9ke a dokument\u00e1l\u00e1s szf\u00e9r\u00e1j\u00e1b\u00f3l a m\u00edtosz, illetve a m\u00edtosz\u00e1br\u00e1zol\u00e1s magass\u00e1g\u00e1ba emeli a fotogr\u00e1fi\u00e1t (Szab\u00f3 Dezs\u0151, Szacsva y P\u00e1l). [23]<\/a><\/p>\r\n\r\n

A mat\u00e9ri\u00e1jukkal \u00e9s medi\u00e1lis saj\u00e1toss\u00e1gaikkal is jelent\u00e9steremt\u0151 k\u00e9pt\u00e1rgyak helyek\u00e9nt a m\u00fazeum a f\u00e9nyk\u00e9phez tapad\u00f3 m\u00edtoszaink bemutat\u00e1s\u00e1nak, illetve e m\u00edtoszokkal val\u00f3 szembes\u00fcl\u00e9snek a tere. A fotografikus t\u00e1blak\u00e9pek, illetve a tabl\u00f3kba, albumokba rendezett f\u00e9nyk\u00e9pek nemcsak a l\u00e1that\u00f3 jelens\u00e9gek dokument\u00e1ci\u00f3i, hanem egyben reprezent\u00e1ci\u00f3k is. L\u00e1that\u00f3v\u00e1 teszik a fotografikus k\u00e9phez tapad\u00f3 konvenci\u00f3k \u00e9s automatizmusok mitikus m\u00e9rt\u00e9k\u00e9t, valamint a f\u00e9nyk\u00e9pnek a val\u00f3s\u00e1gos, fizikai helysz\u00edneket \u00e9s \u00e9rz\u00e9ki tapasztalatokat helyettes\u00edt\u0151, ment\u00e1lis k\u00e9peinket, eml\u00e9keinket befoly\u00e1sol\u00f3 szerep\u00e9t (Alexandra Ranner). Ezek a reprezentat\u00edv m\u0171vek szociokultur\u00e1lis \u00e9s antropol\u00f3giai jelens\u00e9geket problematiz\u00e1lnak<\/a> (Fabricius Anna).<\/p>\r\n\r\n

A digit\u00e1lis technol\u00f3gia t\u00e9rnyer\u00e9se \u00e9s a filmnyersanyag\u00fa f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s kivonul\u00e1sa m\u00e9diumelemz\u0151 \u00e9rtekez\u00e9sek renesz\u00e1nsz\u00e1t hozta el a fot\u00f3elm\u00e9letben. A rendszerez\u0151 sz\u00e1nd\u00e9k eg\u00e9szen az anal\u00f3g \u00e9s a digit\u00e1lis k\u00e9pr\u00f6gz\u00edt\u00e9s mark\u00e1ns sz\u00e9tv\u00e1laszt\u00e1s\u00e1ig, a \u201efotogr\u00e1fia hal\u00e1l\u00e1nak\u201d bejelent\u00e9s\u00e9ig \u2013 a fest\u00e9szet hal\u00e1l\u00e1nak megfogalmaz\u00e1s\u00e1ra r\u00edmel\u0151 diskurzus feleleven\u00edt\u00e9s\u00e9ig \u2013 terjed. <\/p>\r\n\r\n

K\u00e9rd\u00e9sfelvet\u00e9s\u00fckben izgalmas, \u00e9rvel\u00e9s\u00fckben meggy\u0151z\u0151 gondolatmenetek, \u00e1m m\u00e9gis azok a m\u00e9diumelemz\u0151 megk\u00f6zel\u00edt\u00e9sek a leg\u00edg\u00e9retesebbek, amelyek az anal\u00f3g \u00e9s a digit\u00e1lis f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s azonoss\u00e1gait fogalmazz\u00e1k meg, a k\u00fcl\u00f6nbs\u00e9geket pedig az egyes fotografikus k\u00e9pt\u00e1rgyakra f\u00f3kusz\u00e1lva \u2013 a funkci\u00f3, a technika, a k\u00e9sz\u00edt\u0151i sz\u00e1nd\u00e9k, a folyamatban r\u00e9szvev\u0151k \u00e9s a terjeszt\u00e9s szempontjait figyelembe v\u00e9ve \u2013 teszik szeml\u00e9letess\u00e9.<\/p>\r\n\r\n

Eme \u00e1ll\u00e1spont praktikus oka az, hogy a m\u00e9dia-konvergencia id\u0151szak\u00e1ban a k\u00e9pt\u00e1rgyak kivitelez\u00e9s\u00e9n\u00e9l a k\u00e9tf\u00e9le elj\u00e1r\u00e1s \u00f3hatatlanul \u00f6sszevegy\u00fcl, illetve sz\u00e1mos alkot\u00f3 \u00e9ppen a k\u00fcl\u00f6nf\u00e9le technik\u00e1k \u00f6tv\u00f6z\u00e9s\u00e9vel<\/a> \u00e9r el element\u00e1ris, a vizu\u00e1lis lek\u00e9pez\u00e9s \u00e9s az \u00e9szlel\u00e9s, a k\u00e9pi konstrukci\u00f3 \u00e9s a val\u00f3s\u00e1gaink viszonylat\u00e1ban felismer\u00e9seket hoz\u00f3 hat\u00e1st (\u0150sz G\u00e1bor).<\/p>\r\n\r\n

David Claerbout Shadow Piece<\/I> (\u00c1rnyj\u00e1t\u00e9k<\/I>) c\u00edm\u0171 munk\u00e1ja egy arch\u00edv f\u00e9nyk\u00e9p \u00e9s vide\u00f3-felv\u00e9telek digit\u00e1lisan \u00f6sszeszerkesztett mont\u00e1zs\u00e1nak monument\u00e1lis l\u00e9pt\u00e9k\u0171 kivet\u00edt\u00e9se<\/a>. A k\u00fcls\u0151 t\u00e9rre kil\u00e1t\u00e1st enged\u0151, \u00fcvegfal\u00fa modernista \u00e9p\u00fcletbels\u0151ben k\u00e9sz\u00fclt f\u00e9nyk\u00e9p fel\u00fclet\u00e9re a k\u00edv\u00fclr\u0151l \u201ebekukucsk\u00e1l\u00f3\u201d \u00e9s \u201eaz ajt\u00f3t feszeget\u0151\u201d j\u00e1r\u00f3kel\u0151k jelenetei ker\u00fcltek pontos, a fekete-feh\u00e9r sz\u00ednvil\u00e1ggal harmoniz\u00e1l\u00f3 illeszt\u00e9sben<\/a>. Ahogy a z\u00e1rt \u00fcvegajt\u00f3n nem lehet bejutni az \u00e9p\u00fcletbe, \u00fagy a (f\u00e9ny)k\u00e9p fel\u00fclete is \u00e1thatolhatatlan marad. A der\u0171s, napf\u00e9nyes atmoszf\u00e9r\u00e1ban csak a n\u00e9zel\u0151d\u0151k hossz\u00fara ny\u00falt \u00e1rny\u00e9ka \u201ehatol \u00e1t\u201d az \u00fcvegen. A k\u00fcls\u0151 \u00e9s a bels\u0151 n\u00e9z\u0151pont, a fel\u00fclet \u00e9s a m\u00e9lys\u00e9gill\u00fazi\u00f3, a statikus \u00e9s a mobilis oszcill\u00e1ci\u00f3ja s\u0171r\u0171 jelent\u00e9sr\u00e9tegek forr\u00e1s\u00e1v\u00e1 v\u00e1lik.<\/p>\r\n\r\n

A hangeffektusokkal szinkroniz\u00e1lt, fotografikus palimpszeszt<\/I> egy m\u00fazeumi mozik\u00e9nt meg\u00e9p\u00edtett speci\u00e1lis t\u00e9rben fejti ki szenzu\u00e1lis hat\u00e1s\u00e1t; a modernista m\u0171v\u00e9szet paradigmatikus sz\u00ednhelyek\u00e9nt kialakult white cube<\/I>, a feh\u00e9r kocka<\/I> [24]<\/a> a mozg\u00f3k\u00e9pek befogad\u00e1s\u00e1val speci\u00e1lis filmsz\u00ednh\u00e1zz\u00e1 alakul \u00e1t. Ebben a kontemplat\u00edv n\u00e9z\u0151i helyzetben lehet\u0151s\u00e9g ad\u00f3dik a modernizmussal sz\u00e1rba sz\u00f6k\u0151 technikai k\u00e9pek, s egy\u00fattal a modernista \u00e9p\u00edtm\u00e9nyek<\/a> (konstrukci\u00f3k \u00e9s int\u00e9zm\u00e9nyek) elemz\u0151 szeml\u00e9l\u00e9s\u00e9re, az \u00fajra \u00e9s \u00fajra ism\u00e9tl\u0151d\u0151 k\u00e9psorok figyel\u00e9s\u00e9vel az id\u0151 foly\u00e1s\u00e1nak \u201emeg\u00e1ll\u00edt\u00e1s\u00e1ra\u201d, a szubjekt\u00edv id\u0151\u00e9lm\u00e9ny megtapasztal\u00e1s\u00e1val a k\u00e9pek sulykolta \u00fczeneteknek val\u00f3 ellen\u00e1ll\u00e1sra.<\/p>\r\n\r\n

A val\u00f3s\u00e1g fogalm\u00e1t m\u00e9g csak kapcsolatba hozni is a fotogr\u00e1fi\u00e1val eleve f\u00e9lrevezet\u0151 \u2013 \u00edrja Michel Frizot francia fot\u00f3t\u00f6rt\u00e9n\u00e9sz, a fot\u00f3archeol\u00f3gi\u00e1ra p\u00e9ld\u00e1t mutat\u00f3 Nouvelle histoire de la photographie<\/I> c\u00edm\u0171 corpus szerkeszt\u0151je \u00e9s szerz\u0151je. [25]<\/a> Frizot a praxis \u00e9s a te\u00f3ria k\u00f6zel\u00edt\u00e9s\u00e9t \u00edg\u00e9r\u0151 fogalmi kerettel a filmes \u00e9s a digit\u00e1lis f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s k\u00f6z\u00f6s saj\u00e1toss\u00e1gait fogalmazza meg, t\u00fall\u00e9pve ezzel a szemiotika hagyom\u00e1ny\u00e1n. Mivel a val\u00f3s\u00e1got nem tudjuk meghat\u00e1rozni \u2013 \u00edrja \u2013, hiszen azt magunk is folyamatosan alak\u00edtjuk (t\u00f6bbek k\u00f6z\u00f6tt k\u00e9palkot\u00f3 \u00e9s kommunik\u00e1ci\u00f3s technol\u00f3gi\u00e1inkkal), \u00edgy a fotogr\u00e1fia semmivel sem refer\u00e1l arra jobban, mint a fest\u00e9szet. [26]<\/a><\/p>\r\n\r\n

A kamera-lencse \u00e9s a szem megfeleltet\u00e9s\u00e9nek t\u00e9vhite vezetett ahhoz a nehezen elereszthet\u0151 ill\u00fazi\u00f3hoz, hogy a fotografikus k\u00e9pben a vil\u00e1gunk pontos, t\u00fck\u00f6rszer\u0171 lek\u00e9pez\u0151d\u00e9s\u00e9t l\u00e1tjuk. A fotogr\u00e1fia, amely egy puszt\u00e1n fizikai adatokat r\u00f6gz\u00edt\u0151 elj\u00e1r\u00e1s, egyetlen realit\u00e1ssal hozhat\u00f3 \u00f6sszef\u00fcgg\u00e9sbe: a fotonok \u00f6sszess\u00e9gek\u00e9nt elk\u00e9pzelhet\u0151 f\u00e9nnyel \u2013 \u00e1llap\u00edtja meg Frizot, s ezzel a szik\u00e1r frazeol\u00f3gi\u00e1val a f\u00e9ny sz\u00f3 szimbolikus tel\u00edtetts\u00e9g\u00e9t<\/a>, az archaiz\u00e1l\u00f3 asszoci\u00e1ci\u00f3kat ker\u00fcl\u0151 sz\u00e1nd\u00e9k\u00e1t is jelzi a szerz\u0151. A geometriailag le\u00edrhat\u00f3 projekci\u00f3<\/I> sor\u00e1n egy olyan k\u00e9p keletkezik, amely fel\u00fclm\u00falhatatlan hasonl\u00f3s\u00e1got mutat, mert homologikus<\/I> kapcsolatban \u00e1ll a l\u00e1t\u00e1ssal \u00e9rz\u00e9kelhet\u0151 vil\u00e1gunkkal, s ez\u00e9rt er\u0151sen stimul\u00e1lja a k\u00e9pzel\u0151er\u0151t \u00e9s a megismer\u00e9si v\u00e1gyat. Ez a homologikus projekci\u00f3 azonban sokkal gazdagabb \u00e9s komplexebb ann\u00e1l, sem hogy az indexszel \u00e9s a jelelm\u00e9leti terminusokkal le\u00edrhat\u00f3 lenne. A f\u00e9nyk\u00e9pen a mechanikus adatr\u00f6gz\u00edt\u00e9s \u00e9s a kult\u00far\u00e1ba \u00e1gyazott, az ismeretekt\u0151l \u00e9s \u00e9rzelmekt\u0151l befoly\u00e1solt, a tekintetek dinamikus interakci\u00f3j\u00e1ban v\u00e1ltoz\u00f3 l\u00e1t\u00e1s konfront\u00e1l\u00f3dik.<\/p>\r\n\r\n

A f\u00e9nyk\u00e9p terjeszthet\u0151s\u00e9ge \u00e9s sokszoros\u00edthat\u00f3s\u00e1ga miatt szinte azonnal kiker\u00fcl k\u00e9sz\u00edt\u00e9se kontextus\u00e1b\u00f3l. \u00cdly m\u00f3don elvesz\u00edtve a meg\u00e9rt\u00e9s\u00e9hez legink\u00e1bb sz\u00fcks\u00e9ges dimenzi\u00f3kat, egyre ink\u00e1bb a folyamatos re-kontextualiz\u00e1l\u00e1s \u00e9s a vizu\u00e1lis fecseg\u00e9s eszk\u00f6z\u00e9v\u00e9 v\u00e1lik. Ha a f\u00e9nyk\u00e9p a l\u00e1t\u00e1s sz\u00fcntelen metamorf\u00f3zis\u00e1val szemben egy mechanikusan keletkez\u0151, a hiteles\u00edt\u0151 \u00e9s bizony\u00edt\u00f3 funkci\u00f3kt\u00f3l egyre t\u00e1volabb ker\u00fcl\u0151 fel\u00fclett\u00e9 v\u00e1lik, akkor \u00f3hatatlan, hogy figyelm\u00fcnket sokkal ink\u00e1bb a fotogr\u00e1fi\u00e1t alkalmaz\u00f3 gyakorlatok fel\u00e9 ford\u00edtsuk, \u00e9s az alkalmaz\u00e1sok ter\u00fclet\u00e9n keress\u00fcnk \u00fajabb megk\u00f6zel\u00edt\u00e9si m\u00f3dokat.<\/p>\r\n\r\n

A f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s sor\u00e1n keletkez\u0151 fel\u00fcletet nem csup\u00e1n a rajta l\u00e9v\u0151 k\u00e9pb\u0151l, vagy k\u00e9pszer\u0171 vizu\u00e1lis adathalmazb\u00f3l, hanem az \u00e1br\u00e1zol\u00e1shoz vezet\u0151 folyamatb\u00f3l, illetve a f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s t\u00f6bbszerepl\u0151s j\u00e1t\u00e9kter\u00e9b\u0151l kiindulva pr\u00f3b\u00e1ljuk meg\u00e9rteni. Ezzel a t\u00e9rben kiterjed\u0151 figyelemmel is \u00f6sszef\u00fcgg, hogy a f\u00e9nyk\u00e9pet nemcsak egy k\u00e9tdimenzi\u00f3s fel\u00fcletre projekt\u00e1lt k\u00e9pk\u00e9nt, hanem saj\u00e1t keletkez\u00e9s\u00e9t is megmutat\u00f3 t\u00e1rgy<\/I>k\u00e9nt, a f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9st (nem a f\u00e9nyk\u00e9pet!) pedig egy a t\u00e9r-id\u0151ben zajl\u00f3 performat\u00edv esem\u00e9ny<\/I>k\u00e9nt \u00e9rtj\u00fck meg.<\/p>\r\n\r\n

A f\u00e9nyk\u00e9p t\u00e1rgyi \u00e9s performat\u00edv elemeinek egy k\u00e9pben \u00e9rv\u00e9nyes\u00fcl\u0151 szimultaneit\u00e1sa teszi annyira izgalmass\u00e1 a hatvanas- \u00e9s hetvenes \u00e9vek konceptu\u00e1lis munk\u00e1it. Az alkot\u00f3i processzust, performance-okat, land art projekteket \u00e9s akci\u00f3kat dokument\u00e1l\u00f3 f\u00e9nyk\u00e9pek eset\u00e9ben eld\u00f6nthetetlen, hogy a f\u00e9nyk\u00e9p \u201ecsak\u201d dokument\u00e1l, vagy a kamera mag\u00e1t a folyamatot, az aktust is gener\u00e1l\u00f3 k\u00e9palkot\u00f3 t\u00e9nyez\u0151k\u00e9nt l\u00e9pett be a j\u00e1t\u00e9kba, mint p\u00e9ld\u00e1ul Hal\u00e1sz K\u00e1rolynak a Spiral Jetty<\/I>-t megism\u00e9tl\u0151<\/a> m\u0171v\u00e9ben. A fotografikus m\u0171velet e kett\u0151ss\u00e9g\u00e9nek zavarba ejt\u0151 felmutat\u00e1sai a k\u00e9p a k\u00e9pben kompoz\u00edci\u00f3k<\/a>, a k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151 vizu\u00e1lis regisztereket \u00f6sszeilleszt\u0151<\/a> szituat\u00edv \u00e9s tautologikus<\/a> k\u00e9pek megjelen\u00e9sei, Birk\u00e1s \u00c1kos, Evelyn Richter, Kelemen K\u00e1roly \u00e9s Kov\u00e1cs Endre munk\u00e1i.<\/p>\r\n\r\n

A fotogr\u00e1fia mai k\u00e9pz\u0151m\u0171v\u00e9szeti gyakorlat\u00e1ban t\u00e1rgy<\/I>k\u00e9nt l\u00e9teznek a m\u00e9dium-analitikus k\u00eds\u00e9rletekkel, a m\u00e1r megl\u00e9v\u0151 f\u00e9nyk\u00e9pek (digit\u00e1lis) \u00e1tdolgoz\u00e1s\u00e1val<\/a>, a szerz\u0151i k\u00e9pek digit\u00e1lis kieg\u00e9sz\u00edt\u00e9s\u00e9vel<\/a> \u00e9s \u201e\u00e1tfest\u00e9s\u00e9vel\u201d, a modellezett l\u00e1tv\u00e1nyvil\u00e1gok \u00e9p\u00edt\u00e9s\u00e9vel \u00e9s a k\u00e9pi forr\u00e1s jelenet\u00e9nek \u00fajra-szcen\u00edroz\u00e1s\u00e1val k\u00e9sz\u00fcl\u0151 f\u00e9nyk\u00e9pek. A m\u00e9diumot elemz\u0151 alkot\u00f3i elj\u00e1r\u00e1s a technikai \u00e9s materi\u00e1lis saj\u00e1toss\u00e1gok, a f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9si szitu\u00e1ci\u00f3k formajeggy\u00e9 alak\u00edt\u00e1s\u00e1val a f\u00e9nyk\u00e9p keletkez\u00e9si k\u00f6r\u00fclm\u00e9nyeinek bemutat\u00e1sa is hangs\u00falyt kap. Ezzel, a k\u00e9pi sz\u00fczs\u00e9 mellett, a k\u00e9p l\u00e9trej\u00f6tt\u00e9nek folyamata is a t\u00e1rgy r\u00e9sz\u00e9v\u00e9 v\u00e1lik.<\/p>\r\n\r\n

A jelent\u00e9steremt\u0151 technikai \u00e9s medi\u00e1lis jegyek k\u00f3dol\u00e1s\u00e1val a fotografikus k\u00e9p \u00e9rtelmez\u00e9si keretei konkretiz\u00e1l\u00f3dnak, ugyanakkor felfejthet\u0151v\u00e9 v\u00e1lnak a processzusb\u00f3l is ad\u00f3d\u00f3 jelent\u00e9sr\u00e9tegek. A kontextusok sz\u0171k\u00edt\u00e9se nem alkot\u00f3i \u00f6nk\u00e9ny, sokkal ink\u00e1bb egy kezdem\u00e9nyez\u0151 l\u00e9p\u00e9s az ugyancsak m\u00e9dium-\u00e9rz\u00e9keny befogad\u00f3 fel\u00e9. A szem\u00e9lyes befogad\u00e1sban \u00e9rv\u00e9nyes\u00fcl\u0151 \u00e9rz\u00e9ki-materi\u00e1lis jegyek (pl.: l\u00e9pt\u00e9k, text\u00far\u00e1k k\u00fcl\u00f6nb\u00f6z\u0151s\u00e9g\u00e9nek hat\u00e1sai) ki\u00e1ll\u00edt\u00f3t\u00e9ri hat\u00e1s\u00e1val a fotografikus k\u00e9pt\u00e1rgy unik\u00e1liss\u00e1 v\u00e1lik, nemcsak a szerz\u0151i jogok tekintet\u00e9ben. A m\u0171 unikalit\u00e1sa ugyanis a t\u00e1rgyi min\u0151s\u00e9gek, a forma \u00e9s az alkot\u00f3i elgondol\u00e1s sz\u00e9tv\u00e1laszthatatlans\u00e1g\u00e1ban, a szerz\u0151i invenci\u00f3ban rejlik. Rezisztenss\u00e9 v\u00e1lik \u2013 politikai vonzataival egy\u00fctt \u2013 a sokszoros\u00edt\u00e1s gyakorlati \u00e9s elm\u00e9leti k\u00e9rd\u00e9seivel \u00e9s a k\u00e9pek dekontextualiz\u00e1lt cirkul\u00e1ltat\u00e1s\u00e1val szemben.<\/p>\r\n\r\n

A f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s performat\u00edv esem\u00e9ny<\/I>\u00e9ben a k\u00e9pek szerepl\u0151i is akt\u00edv r\u00e9szvev\u0151i a f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s t\u00f6bbszerepl\u0151s<\/a> j\u00e1t\u00e9k\u00e1nak. Megk\u00e9rd\u0151jelez\u0151dik a f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9shez hagyom\u00e1nyosan t\u00e1rs\u00edtott kiz\u00e1r\u00f3lagos szerz\u0151i n\u00e9z\u0151pont, illetve a k\u00e9pek egy t\u00f6bbszerepl\u0151s performat\u00edv aktus sor\u00e1n sz\u00fcletnek meg. Az expon\u00e1l\u00f3 preferenci\u00e1i mellett a k\u00e9pet a megjelen\u00edt\u00e9sben r\u00e9szvev\u0151k sz\u00e1nd\u00e9ka, elk\u00e9pzel\u00e9se \u00e9s folyamatos interakci\u00f3ja is alak\u00edtja. Ez a met\u00f3dus az \u00e1br\u00e1zol\u00f3 m\u0171v\u00e9szetek kiemelt zs\u00e1ner\u00e9ben, a portr\u00e9ban<\/a> is tetten \u00e9rhet\u0151<\/a> (Puklus P\u00e9ter, Kyungwoo Chun, Elina Brotherus, Kho\u00f3r Lilla).<\/p>\r\n\r\n

A pillanat t\u00f6rt r\u00e9sze alatt maszkk\u00e1 \u00e9s \u00e1larcc\u00e1 merev\u00edt\u0151 f\u00e9nyk\u00e9pez\u0151i szok\u00e1ssal, a ki\u00e1br\u00e1nd\u00edt\u00f3an idegen fel\u00fcletek l\u00e9trehoz\u00e1s\u00e1val szemben a portr\u00e9k megsokszoroz\u00e1s\u00e1val, vagy a kamera el\u0151tt t\u00f6lt\u00f6tt id\u0151 megn\u00f6vel\u00e9s\u00e9vel, nem utols\u00f3 sorban a f\u00e9nyk\u00e9pek \u201e\u00e1tfest\u00e9s\u00e9vel\u201d lehet visszaadni a tekintetek k\u00f6lcs\u00f6n\u00f6ss\u00e9g\u00e9ben megragadhatatlanul eleven szem\u00e9lyis\u00e9g m\u00e9lt\u00f3s\u00e1g\u00e1t, a szerepek meg\u00e9l\u00e9s\u00e9nek sokf\u00e9les\u00e9g\u00e9t. Andy Warhol Screen Test<\/I>jeiben \u2013 a Factory k\u00f6r\u00e9t meg\u00f6r\u00f6k\u00edt\u0151 port\u00e9-filmekben<\/a> \u2013 a premier planban fot\u00f3zott \u201earcok\u201d \u00f6nk\u00e9ntelen\u00fcl is az \u00e9rzelmi \u00e1llapotok \u00e9s hangulatok finoman kalibr\u00e1lt sk\u00e1l\u00e1j\u00e1n j\u00e1tszanak a kamera el\u0151tt elt\u00f6lt\u00f6tt n\u00e9gy percben. Kyungwoo Chun hossz\u00fa expoz\u00edci\u00f3s id\u0151vel k\u00e9sz\u00fclt, perceket fel\u00f6lel\u0151 fotografikus portr\u00e9in (maga az alkot\u00f3 performance-nak nevezi e k\u00e9peket) a kont\u00farvonalak felpuhulnak, az arc m\u00e9lys\u00e9get kap, szinte mozogni l\u00e1tszik.<\/p>\r\n\r\n

A performat\u00edv aktusk\u00e9nt felfogott f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9sben \u2013 az alkot\u00f3, a szerepl\u0151k \u00e9s kamera t\u00e1rsasj\u00e1t\u00e9k<\/I>\u00e1ban \u2013 a lefot\u00f3zott jelenet, vagy cselekv\u00e9s mag\u00e1n a f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s folyamat\u00e1n kereszt\u00fcl bontakozik ki \u00e9s v\u00e1lik realit\u00e1ss\u00e1. A l\u00e9trej\u00f6tt f\u00e9nyk\u00e9p \u00edgy nem egy, a kamer\u00e1t\u00f3l f\u00fcggetlen\u00fcl is l\u00e9tez\u0151 jelens\u00e9g lenyomata, hiszen ami fotografikus h\u0171s\u00e9gben a szem\u00fcnk el\u00e9 ker\u00fcl, sokkal ink\u00e1bb reprezent\u00e1ci\u00f3s k\u00eds\u00e9rletek<\/a>, fant\u00e1zi\u00e1k, vagy \u00e9ppen fikt\u00edv szerepek fotografikus megjelen\u00edt\u00e9se, realit\u00e1sk\u00e9nt val\u00f3 r\u00f6gz\u00edt\u00e9se (Szab\u00f3 Benke R\u00f3bert).<\/p>\r\n\r\n

A statikus f\u00e9nyk\u00e9p nemcsak a m\u00falt egy pillanat\u00e1nak indexikus bizony\u00edt\u00e9ka lehet, hanem a v\u00e1gyak j\u00f6v\u0151orient\u00e1lt, vagy a f\u00e9lelmek id\u0151tlen, sz\u00fcrre\u00e1lis megid\u00e9z\u00e9se is. David Cambell \u00e9s Nicolas Roeg The Performance<\/I> c\u00edm\u0171 filmj\u00e9nek<\/a> (1970) t\u00f6rt\u00e9net\u00e9ben a f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s \u00e9s a f\u00e9nyk\u00e9p a karakterek k\u00fcsz\u00f6b\u00f6n \u00e1ll\u00f3 \u00e1talakul\u00e1s\u00e1nak, szem\u00e9lyis\u00e9g\u00fck egym\u00e1sba \u00e1raml\u00e1s\u00e1nak, szerepeik term\u00e9keny, szerelmes old\u00f3d\u00e1s\u00e1nak el\u0151h\u00edrn\u00f6ke. Nicolas Roeg Don\u2019t Look Now<\/I> c\u00edm\u0171 thrillerj\u00e9ben (1973) pedig a f\u00e9nyk\u00e9p m\u00e1r nemcsak a j\u00f6v\u0151t sejtet\u0151<\/a> el\u0151jelk\u00e9nt, hanem a j\u00f6v\u0151t alak\u00edt\u00f3, az \u00e9let alakul\u00e1s\u00e1ba belesz\u00f3l\u00f3 realit\u00e1selemk\u00e9nt t\u0171nik fel.<\/p>\r\n\r\n

Elgondolkodtat\u00f3, hogy a fotografikus \u00e1ll\u00f3k\u00e9pnek fikci\u00f3k\u00e9nt val\u00f3 megjelen\u00e9se a f\u00e9nyk\u00e9phez tapad\u00f3 id\u0151\u00e9lm\u00e9ny\u00fcnk felforgat\u00e1s\u00e1t is el\u0151id\u00e9zi. A f\u00e9nyk\u00e9pnek kiz\u00e1r\u00f3lag a m\u00falt id\u0151vel \u00e9rtelmet nyer\u0151, a m\u00falt esem\u00e9nyeit mintegy bebalzsamoz\u00f3<\/I>, intranzigens meghat\u00e1roz\u00e1s\u00e1t\u00f3l a k\u00fcl\u00f6nf\u00e9le id\u0151\u00e9lm\u00e9nyek \u00e9s id\u0151r\u00e9tegek megjelen\u00edt\u00e9s\u00e9re k\u00e9pes fotografikus k\u00e9p hajl\u00e9konyabb felfog\u00e1s\u00e1hoz \u00e9rkez\u00fcnk meg.<\/p>\r\n\r\n

  <\/p>\r\n

\r\n

[1]<\/a> A k\u00e9p tengely\u00e9be kompon\u00e1lt vet\u00edt\u0151v\u00e1szon t\u00falexpon\u00e1l\u00e1sa, a v\u00e9gtelens\u00e9g \u00e9rzet\u00e9t is kelt\u0151 felragyogtat\u00e1sa a k\u00e9pi fel\u00fcletet a m\u00e9lys\u00e9g fel\u00e9 nyitja meg. A m\u00e9lys\u00e9gt\u00e9r<\/I> kialak\u00edt\u00e1sa \u00e9s kihaszn\u00e1l\u00e1sa t\u00e9rbeli ir\u00e1nyokkal gazdag\u00edtja, s \u00edgy dinamiz\u00e1lja a k\u00e9pi \u00e1br\u00e1zol\u00e1st. l\u00e1sd: Wolfgang Kemp: A fest\u0151k terei. A k\u00e9pi elbesz\u00e9l\u00e9s Giotto \u00f3ta<\/I>. Kij\u00e1rat Kiad\u00f3, Budapest, 2003. ford. K\u00e9kesi Zolt\u00e1n. Az elbesz\u00e9l\u00e9s ter\u00e9nek XV. sz\u00e1zadi \u201ekinyit\u00e1sa\u201d a centr\u00e1lperspekt\u00edva alkalmaz\u00e1s\u00e1nak folyom\u00e1nya, e geometriai szerkeszt\u00e9si elj\u00e1r\u00e1s azonban a f\u00e9nyk\u00e9pez\u0151g\u00e9p optikai szerkezet\u00e9t, a fotografikus lek\u00e9pez\u00e9st is uralja. Sugimoto pontosan szerkesztett k\u00e9pein gyakorlatilag egy teljes film, egy eg\u00e9sz t\u00f6rt\u00e9net ker\u00fcl ebbe a m\u00e9lys\u00e9gt\u00e9r<\/I>be.<\/p>\r\n

[2]<\/a> W. J. T. Mitchell: T\u00e9r is id\u0151: Lessing Laook\u00f3nja \u00e9s a m\u0171fajok politik\u00e1ja, pp.115-116. ford. Horv\u00e1th Gy\u00f6ngyv\u00e9r. in: A k\u00e9pek politk\u00e1ja. W. J. T. Mitchell v\u00e1logatott \u00edr\u00e1sai<\/I>. szerk. Sz\u0151nyi Gy\u00f6rgy Endre, Szauter D\u00f3ra, Szeged, 2008.<\/p>\r\n

[3]<\/a> \u201eRitka k\u00f6lcs\u00f6nhat\u00e1s keletkezik: a tan\u00e1r tan\u00edtv\u00e1ny\u00e1t\u00f3l tanul. Reciprok laborat\u00f3rium ez: a f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s a film k\u00eds\u00e9rleti ter\u00fclete, a film a f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s fejleszt\u0151je \u00e9s serkent\u0151je.\u201d \u2013 \u00edrja Moholy-Nagy L\u00e1szl\u00f3 A f\u00e9nyk\u00e9pez\u00e9s meg\u00fajul\u00e1sa c\u00edm\u0171 tanulm\u00e1ny\u00e1ban, az 1930-as \u00e9vek els\u0151 fel\u00e9ben. in: A fest\u00e9kt\u0151l a f\u00e9nyig<\/I>. Kriterion K\u00f6nyvkiad\u00f3, Bukarest, 1979. p 47.<\/p>\r\n

[4]<\/a> Term\u00e9szetesen maga a fotogr\u00e1fia mint k\u00e9palkot\u00f3 elj\u00e1r\u00e1s \u00e9s tal\u00e1lm\u00e1ny \u00f6sszef\u00fcgg\u00e9sbe hozhat\u00f3 annak a t\u00e1rsadalmi \u00e9s kultur\u00e1lis k\u00f6zegnek az id\u0151k\u00e9p\u00e9vel, amiben l\u00e9trej\u00f6tt. l\u00e1sd: Geoffrey Batchen: Burning with Desire: The Conception of Photography<\/I>, MIT Press, 1999. <\/p>\r\n

[5]<\/a> David Campany: Photography and Cinema<\/I>. Reaktion Books, 2008. pp.19-21.<\/p>\r\n

[6]<\/a> Az itt \u00e9s most<\/I> \u00e9s az ott \u00e9s akkor<\/I> illogikus \u00f6sszekapcsol\u00e1s\u00e1nak megval\u00f3sul\u00e1sa a fotografikus k\u00e9p. Roland Barthes: Rhetoric of the Image in: Roland Barthes: Image Music Text<\/I>. az essz\u00e9ket v\u00e1logatta \u00e9s angolra ford\u00edtotta Stephen Heath, Fontana Press, London, 1977. p44.<\/p>\r\n

[7]<\/a> Roland Barthes: The Third Meaning: Research Notes on Some Eisenstein Stills, Artforum<\/I>, IX\/5 (January 1973). els\u0151 megjelen\u00e9se: Le troisieme sens, Cahiers du cin\u00e9ma<\/I>, 222 (1970) in: Roland Barthes: Image Music Text<\/I>. Az essz\u00e9ket v\u00e1logatta \u00e9s angolra ford\u00edtotta Stephen Heath, Fontana Press, London, 1977. pp 52-68. <\/p>\r\n

[8]<\/a> A Brief History of John Baldessari http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=eU7V4GyEuXA<\/a><\/p>\r\n

[9]<\/a> A re-enactment<\/I>nek, a megfigyelt, \u00e1t\u00e9lt, vagy hallom\u00e1sb\u00f3l ismert h\u00e9tk\u00f6znapi jelenetek \u00fajra j\u00e1tsz\u00e1s\u00e1nak Jeff Wall \u201eegy-k\u00e9pkock\u00e1s mozij\u00e1ban\u201d, alkot\u00f3i elj\u00e1r\u00e1s\u00e1ban meghat\u00e1roz\u00f3 szerepe van.<\/p>\r\n

[10]<\/a> P\u00e9ld\u00e1ul Dougles Gordon: 24 hour Psycho<\/I>, valamint Laura Mulvey Death 24x a Second. Stillness and the Moving Image<\/I> c\u00edm\u0171 tanulm\u00e1nyk\u00f6tete. Mulvey e k\u00f6nyv\u00e9ben t\u00f6bbek k\u00f6z\u00f6tt Rossellini \u00e9s Hitchcock id\u00e9zett filmjein kereszt\u00fcl mutatja be a Roland Barthes, Andr\u00e9 Bazin, valamint a freudi pszichoanal\u00edzis megterm\u00e9keny\u00edtette filmelemz\u0151i m\u00f3dszer\u00e9t.<\/p>\r\n

[11]<\/a> A fotografikus k\u00e9p alap\u00fa film meg\u00e1ll\u00edt\u00e1sa, kimerev\u00edt\u00e9se a filmes \u00f6nreflexi\u00f3 egyik eszk\u00f6ze. A k\u00e9p meg\u00e1ll\u00edt\u00e1s\u00e1val, a mozg\u00e1s \u00e9s a narrat\u00edva felf\u00fcggeszt\u00e9s\u00e9vel fed\u00e9sbe ker\u00fcl a k\u00e9p \u00e9s a film mat\u00e9ri\u00e1ja. A mozg\u00f3k\u00e9p \u00e9s a t\u00f6rt\u00e9net megakaszt\u00e1s\u00e1val \u201ekit\u00e1gul\u00f3\u201d id\u0151\u00e9lm\u00e9nyben indulhat el a n\u00e9z\u0151i t\u0171n\u0151d\u00e9s. <\/p>\r\n

[12]<\/a> Andr\u00e9 Bazin A f\u00e9nyk\u00e9p ontol\u00f3gi\u00e1ja. in: Andr\u00e9 Bazin: Mi a film?<\/I> Osiris Kiad\u00f3, Budapest, 2002. pp16-23.<\/p>\r\n

[13]<\/a> Hal Foster: Archives of Modern Art c\u00edm\u0171 tanulm\u00e1ny\u00e1ban \u00edrja le a modernit\u00e1ssal kialakult m\u00fazeum elt\u00e1rgyias\u00edt\u00f3 \u00e9s megeleven\u00edt\u0151 m\u0171k\u00f6d\u00e9s\u00e9nek kett\u0151ss\u00e9g\u00e9t, e dialektika t\u00f6rt\u00e9neti ism\u00e9tl\u0151d\u00e9s\u00e9t. October<\/I> 99, Winter 2002, pp. 81-95.<\/p>\r\n

[14]<\/a> Victor Burgin: The Remembered Film<\/I>, Reaktion Books, London, 2004. pp. 7-8.<\/p>\r\n

[15]<\/a> uo. p34.<\/p>\r\n

[16]<\/a> uo. p21. A Victor Burgin bevezette fogalom, a sequence-image<\/I> egy ink\u00e1bb t\u00e1rgyszer\u0171, mint narrat\u00edv k\u00e9pet jel\u00f6l, amely az eml\u00e9kk\u00e9pek \u00e9s a percepci\u00f3k szukcessz\u00edv \u00e9s nem teleologikus konfigur\u00e1ci\u00f3jak\u00e9nt \u00edrhat\u00f3 le.<\/p>\r\n

[17]<\/a> Laura Mulvey: Death 24x a Second. Stillness and the Moving Image<\/I>, Reaktion Books Ltd, London, 2006. 183-184.<\/p>\r\n

[18]<\/a> Jacques Ranci\u00e9re: A felszabadult n\u00e9z\u0151<\/I>. M\u0171csarnok Kiad\u00f3, Budapest, 2011. Erhardt Mikl\u00f3s ford\u00edt\u00e1sa<\/p>\r\n

[19]<\/a> A t\u0171n\u0151d\u0151<\/I> \u00e9s a t\u0171n\u0151d\u00e9s<\/I> mint a m\u0171 nyitotts\u00e1g\u00e1t, az olvas\u00f3nak nem puszt\u00e1n fogyaszt\u00f3, hanem a m\u0171 l\u00e9trehoz\u00e1s\u00e1ban is akt\u00edv szerep\u00e9t, a befogad\u00e1s lass\u00edtott, ism\u00e9tl\u0151, k\u00f3dfejt\u0151 term\u00e9szet\u00e9t le\u00edr\u00f3 m\u0171v\u00e9szetelm\u00e9leti fogalom Roland Barthes Honor\u00e9 de Balzac Sarrasine c. novell\u00e1j\u00e1t elemz\u0151 k\u00f6nyv\u00e9b\u0151l (1970) indulhatott diadal\u00fatj\u00e1ra. Roland Barthes: S\/Z<\/I>, Osiris Kiad\u00f3, Budapest, 1997. Ugyanakkor Barthes a Fotogr\u00e1fia term\u00e9szete ut\u00e1ni \u201eontol\u00f3giai\u201d s\u00f3v\u00e1rg\u00e1s<\/I>\u00e1ban fogant essz\u00e9j\u00e9ben, a Vil\u00e1goskamr\u00e1<\/I>ban (La chambre claire. Note sur la photographie, 1980) \u00edgy \u00edr: \u201eA Fotogr\u00e1fia alapj\u00e1ban v\u00e9ve nem akkor f\u00f6lforgat\u00f3, ha megr\u00e9m\u00edt, feld\u00fal, vagy megb\u00e9lyegez, hanem akkor, ha elgondolkodtat<\/I>.\u201d Eur\u00f3pa Kiad\u00f3, Budapest, 2000. ford\u00edtotta Ferch Magda. Ez esetben az angol kiad\u00e1s is a \u201epensive\u201d kifejez\u00e9sn\u00e9l marad. \u201eUltimately, Photography is subversive not when it frightens, repels, or even stigmatizes, but when it is pensive<\/I>, when it thinks.\u201d Camera Lucida<\/I>, Vintage Books, London, 2000. p38.<\/p>\r\n

[20]<\/a> Honor\u00e9 de Balzac Sarrasine c\u00edm\u0171 novell\u00e1j\u00e1nak (1830) utols\u00f3 mondata: \u201eA m\u00e1rkin\u0151 elt\u0171n\u0151d\u00f6tt\u201d . A francia eredetiben: \u201eEt la marquise resta pensive.\u201d Angol ford\u00edt\u00e1sban: \u201eAnd the marchioness was lost in thought.\u201d<\/p>\r\n

[21]<\/a> John Berger: Ways of Seeing<\/I>. 1972, BBC. k\u00f6nyv form\u00e1ban magyarul: John Berger: Mindennapi k\u00e9peink<\/I>, Corvina, Budapest, 1990.<\/p>\r\n

[22]<\/a> Raymond Bellour: The Pensive Spectator, in: Wild Angle<\/I> IX\/1 (1987) pp6-10. reprinted: The Cinematic<\/I>, ed. David Campany , Camridge, MA, and London, 2007.<\/p>\r\n

[23]<\/a> John Berger 1958-ban kiadott, 1952 \u00e9s 1956 k\u00f6z\u00f6tt j\u00e1tsz\u00f3d\u00f3 fikt\u00edv napl\u00f3reg\u00e9ny\u00e9ben, Janos Lavin, a magyar sz\u00e1rmaz\u00e1s\u00fa, Londonban leteleped\u0151 fest\u0151m\u0171v\u00e9sz napl\u00f3j\u00e1ban olvashatjuk e bejegyz\u00e9st: \u201eHa egy t\u00e1rsadalom tudatosan \u00e9rdekl\u0151d\u00f6tt a m\u00edtoszai ir\u00e1nt, a fest\u0151k nagy fal- \u00e9s mennyezetfel\u00fcleteket kaptak, hogy arra fessenek. De amikor a mag\u00e1ntulajdon v\u00e1lt m\u00edtossz\u00e1, a kism\u00e9ret\u0171 \u00e1llv\u00e1nyk\u00e9p v\u00e1lt az \u00faj m\u0171v\u00e9szi form\u00e1v\u00e1. Ma egyszer\u0171en megfogalmazhat\u00f3, hogy miben maradtunk le: v\u00e1rjuk, hogy elj\u00f6jj\u00f6n az az id\u0151, amikor az emberek nemcsak arra haszn\u00e1lj\u00e1k majd a falat, hogy m\u00f6g\u00e9je rejts\u00e9k magukat \u00e9s ing\u00f3s\u00e1gaikat. John Berger: Korunk fest\u0151je<\/I>, Eur\u00f3pa Kiad\u00f3, 1983. ford. Lugosi L\u00e1szl\u00f3, p.157. \u201eWhenever a society has been consciously concerned with its collective legends, painters have been given large walls or ceilings to paint them on. When private property itself became the legend, the small easel picture became the new art form. Today our handicap is a simple one; we await the time when people will no longer just use walls for hiding themselves and their property.\u201d John Berger: Painter of Our Time<\/I>, Penguin, 1958. p124.<\/p>\r\n

[24]<\/a> Brian O\u2019Doherty Inside the White Cube<\/I> c. tanulm\u00e1ny\u00e1nak magyarra ford\u00edt\u00e1s\u00e1val Erhardt Mikl\u00f3s bevezette<\/a> a \u201efeh\u00e9r kocka\u201d terminust.<\/p>\r\n

[25]<\/a> Nouvelle histoire de la photographie<\/I>, Bordas et Adam Biro, 1994, els\u0151 angol kiad\u00e1s: A New History of Photography<\/I>, 1998.<\/p>\r\n

[26]<\/a> Michel Frizot: Who\u2019s Afraid of Photons? In: James Elkins (szerk.): Photography Theory<\/I>. Routledge, 2007. 269-283. p. 272. \u201ePhotography does not refer to reality any more than painting does, in fact, we cannot define reality.\u201d<\/p>\r\n\r\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

I. Fot\u00f3 mint t\u00e1blak\u00e9p Hiroshi Sugimoto a hetvenes \u00e9vek v\u00e9g\u00e9t\u0151l k\u00e9sz\u00edt f\u00e9nyk\u00e9peket a moziz\u00e1s helysz\u00edneir\u0151l. A sorozatban aut\u00f3smozi is felt\u0171nik, de jelent\u0151s r\u00e9sz\u00fck a filmsz\u00ednh\u00e1zak bels\u0151 ter\u00e9nek dokument\u00e1ci\u00f3ja. Feszes kompon\u00e1l\u00e1sm\u00f3d \u00e9rv\u00e9nyes\u00fcl a filmes jelen\u00e9s befogad\u00e1sa \u00e9s hat\u00e1sa \u00e9rdek\u00e9ben kialak\u00edtott enteri\u0151r\u00f6k meg\u00f6r\u00f6k\u00edt\u00e9s\u00e9ben. Sugimoto k\u00f6vetkezetesen mindig egy, magasan az erk\u00e9lyen \u00e9s a n\u00e9z\u0151t\u00e9r k\u00f6z\u00e9ptengely\u00e9ben felvett, vagyis a […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":630872,"parent":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-400925","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-flex"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400925","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=400925"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400925\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media\/630872"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=400925"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=400925"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=400925"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}