{"id":400990,"date":"2016-04-13T22:00:00","date_gmt":"2016-04-13T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/exindex.hu\/?p=400990"},"modified":"2016-04-13T22:00:00","modified_gmt":"2016-04-13T22:00:00","slug":"nesze-neked-muveszet-avagy-a-muveszeti-vasar-hatasa-a-muveszet-erejere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/szabad-kez\/nesze-neked-muveszet-avagy-a-muveszeti-vasar-hatasa-a-muveszet-erejere\/","title":{"rendered":"Nesze neked m\u0171v\u00e9szet! – avagy a m\u0171v\u00e9szeti v\u00e1s\u00e1r hat\u00e1sa a m\u0171v\u00e9szet erej\u00e9re"},"content":{"rendered":"
\r\n

Prominens m\u0171v\u00e9szeti v\u00e1s\u00e1rok l\u00e1togat\u00e1sa mindig izgalmas \u00e9lm\u00e9ny. Az ember olyan rem\u00e9nyekkel indul el, hogy – ki\u00e9hezve a j\u00f3 m\u0171v\u00e9szetre – biztos v\u00e9gre sok elgondolkodtat\u00f3, megind\u00edt\u00f3, megmozgat\u00f3 impresszi\u00f3ban lubickolhat majd. \u00c9n is hasonl\u00f3 lelkesed\u00e9ssel indultam neki az ARCO Madridnak, amely id\u00e9n \u00fcnnepelte fenn\u00e1ll\u00e1s\u00e1nak 35. \u00e9vfordul\u00f3j\u00e1t.<\/p>\r\n

Az IFEMA csarnokaiban megrendezett amb\u00edci\u00f3zus v\u00e1s\u00e1r 29 orsz\u00e1gb\u00f3l 224 gal\u00e9ri\u00e1t fogadott be. \u00d3ri\u00e1si sz\u00e1m, kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szet rengeteg n\u00e9gyzetm\u00e9teren. A rendez\u0151k a hang\u00e1r-szer\u0171 \u00e9p\u00fcleteket Izaskun Chinchilla Architects \u00e1ltal kialak\u00edtott VIP \u00e9ttermek \u00e9s szalonok kort\u00e1rs diz\u00e1jnj\u00e1val igyekeztek feldobni. [1]<\/a><\/p>\r\n

Az esem\u00e9ny annak ellen\u00e9re \u00e9rezhet\u0151en magas sz\u00ednvonal\u00fa volt, hogy hi\u00e1nyzott az a fajta k\u00e9t l\u00e1bon j\u00e1r\u00f3 sznob elegancia, amely m\u00e1s v\u00e1s\u00e1rokat, p\u00e9ld\u00e1ul az Art Baselt jellemzi. Feltehet\u0151en ennek az az oka, hogy nem az amerikai \u00e9s angol gy\u0171jt\u0151k k\u00e9pezik a v\u00e1s\u00e1rl\u00f3k nagy t\u00f6bbs\u00e9g\u00e9t, az esem\u00e9ny l\u00e1togat\u00f3i t\u00falnyom\u00f3an spanyol ajk\u00faak. K\u00fcl\u00f6n\u00f6sen az id\u00e9n kital\u00e1lt tematik\u00e1val az ARCO a spanyolul besz\u00e9l\u0151 \u00e9s latin-amerikai gal\u00e9ri\u00e1kat \u00e9s m\u0171v\u00e9szeket k\u00edv\u00e1nta bemutatni. [2]<\/a><\/p>\r\n

A friss, nemr\u00e9g indult gal\u00e9ri\u00e1k mellett olyan prominens int\u00e9zm\u00e9nyekkel tal\u00e1lkozhattunk, mint a New York-i Mariann Goodmann gal\u00e9ria, a londoni Lisson \u00e9s Frith Street gal\u00e9ri\u00e1k, Chantal Crousel P\u00e1rizsb\u00f3l, a Kewening Galerie Berlinb\u0151l, a Kurimanzutto Mexik\u00f3v\u00e1rosb\u00f3l, vagy az itthon is j\u00f3l ismert Krinzinger Gal\u00e9ria B\u00e9csb\u0151l. A jelent\u0151s latin-amerikai szerepl\u00e9st t\u00f6bbek k\u00f6z\u00f6tt a Galeria Fortes Vilaca p\u00e9ld\u00e1zta, de sz\u00e1mos gal\u00e9ria \u00e9rkezett N\u00e9metorsz\u00e1gb\u00f3l is. R\u00e9gi\u00f3nk is k\u00e9pviseltette mag\u00e1t, nevezetesen Gregor Podnar Berlinb\u0151l, a Sabot \u00e9s Ivan gal\u00e9ri\u00e1k Kolozsv\u00e1rr\u00f3l, Magyarorsz\u00e1gr\u00f3l pedig a Viltin gal\u00e9ria eleg\u00e1ns standj\u00e1n tal\u00e1lkozhattunk Megyik J\u00e1nos, Kov\u00e1cs Attila, G\u00e1sp\u00e1r Gy\u00f6rgy \u00e9s G\u00e1l Andr\u00e1s munk\u00e1ival.<\/p>\r\n

Az \u00f6sszk\u00e9pet n\u00e9zve k\u00e9t ir\u00e1ny hat\u00e1rozta meg a v\u00e1s\u00e1r m\u0171v\u00e9szeti arculat\u00e1t, nevezetesen a geometrikus absztrakci\u00f3 \u00e9s a poszt-konceptu\u00e1lis ir\u00e1nyzatok. \u00c9rdekes volt szembes\u00fclni azzal, hogy majdhogynem teljesen tiszt\u00e1n elv\u00e1lasztott\u00e1k a k\u00e9t ir\u00e1nyt; am\u00edg a geometrikus munk\u00e1k a poszt-minim\u00e1l er\u0151teljesen meghat\u00e1roz\u00f3 jegyeivel a 7-es csarnokban, a konceptu\u00e1lis, progressz\u00edv munk\u00e1k a 9-es csarnokban kaptak helyet. Fontos kiemeln\u00fcnk azt is, hogy a v\u00e1s\u00e1r k\u00fcl\u00f6n\u00f6sen nagy hangs\u00falyt fektetett a k\u00fcls\u0151 helysz\u00ednekre \u00e9s a ter\u00fclet\u00e9n k\u00edv\u00fcl es\u0151 int\u00e9zm\u00e9nyekkel val\u00f3 egy\u00fcttm\u0171k\u00f6d\u00e9sre. Szabadon l\u00e1togathat\u00f3 volt p\u00e9ld\u00e1ul az Arab H\u00e1z, az Antropol\u00f3giai M\u00fazeum, de a bel\u00e9p\u0151k\u00e1rtya feljogos\u00edtott a Renia Sofia ki\u00e1ll\u00edt\u00e1sainak l\u00e1tgat\u00e1s\u00e1ra is.<\/p>\r\n

Mi volt h\u00e1t a gond? A le\u00edrtak alapj\u00e1n azt mondhatn\u00e1nk, hogy egy \u00e9rdekes, \u00f6sszetett \u00e9s komplex v\u00e1s\u00e1rt l\u00e1thattunk. Persze kritiz\u00e1lhatjuk az\u00e9rt, hogy a poszt-minim\u00e1l t\u00fal konzervat\u00edvnak t\u0171nt, vagy a poszt-konceptu\u00e1lis ir\u00e1ny nem volt el\u00e9g szelekt\u00edv \u2013 de mindezek ellen\u00e9re az ARCO egy olyan m\u0171v\u00e9szeti esem\u00e9ny, ahol nagy es\u00e9llyel l\u00e1thatunk fontos alkot\u00e1sokat \u00e9s el\u0151remutat\u00f3 kur\u00e1tori koncepci\u00f3kat.<\/p>\r\n

A gond nem is annyira az alkot\u00e1sokkal volt, hanem mag\u00e1val a v\u00e1s\u00e1rral, azaz v\u00e1s\u00e1r mivolt\u00e1val \u00e9s azzal, hogy ugyan a m\u0171v\u00e9szeti piacot, illetve annak megmutatkoz\u00e1si form\u00e1it az 1700-as \u00e9vek \u00f3ta kritiz\u00e1lja a szakirodalom, [3]<\/a> az ARCO-t n\u00e9zve jelent\u0151s, glob\u00e1lis v\u00e1ltoz\u00e1s nem \u00e9rhet\u0151 tetten a v\u00e1s\u00e1rok kialak\u00edt\u00e1s\u00e1nak \u00fajragondol\u00e1sa \u00e9rdek\u00e9ben. Ugyan az olyan kezdem\u00e9nyez\u00e9sek, mint az Art Basel Art Unlimited<\/i> szekci\u00f3ja vagy a New York-i ihlet\u00e9s\u0171 Independent felismert\u00e9k, hogy a sokat emlegetett fair-fatigue ellen v\u00e9dekezni kell \u00e9s \u00e9rdemes, [4]<\/a> \u00fagy t\u0171nik, hogy ezek a strat\u00e9gi\u00e1k sok v\u00e1s\u00e1r eset\u00e9ben m\u00e9g adopt\u00e1ci\u00f3ra v\u00e1rnak.<\/p>\r\n

Az idei ARCOn sok esetben magukat kur\u00e1tori munkak\u00e9nt is defini\u00e1lt standokon nem l\u00e1thattunk m\u00e1st, mint azt, hogy a gal\u00e9ri\u00e1k, egy-egy alkot\u00e1st kiragadva a ki\u00e1ll\u00edtott m\u0171v\u00e9szek \u00e9letm\u0171v\u00e9b\u0151l, megv\u00e1s\u00e1rolhat\u00f3 \u00e9s megv\u00e1s\u00e1roland\u00f3 luxust\u00e1rgyk\u00e9nt poz\u00edcion\u00e1lt\u00e1k a m\u0171veket. A helysz\u00edn, teh\u00e1t a k\u00e9t hang\u00e1r-szer\u0171 \u00e9p\u00fclet, a t\u00falf\u0171t\u00f6tts\u00e9g, a t\u00falvil\u00e1g\u00edt\u00e1s, a folyamatos t\u00f6meg \u00e9s hangzavar nem seg\u00edtette el\u0151 a m\u0171v\u00e9szettel val\u00f3 bens\u0151s\u00e9ges, kontemplat\u00edv tal\u00e1lkoz\u00e1st. \u00c9rthet\u0151 ez\u00e9rt, hogy megk\u00e9rd\u0151jelezhet\u0151 az a felt\u00e9telez\u00e9s, miszerint az ilyen \u00e9s hasonl\u00f3 esem\u00e9nyek el\u0151seg\u00edtik a kort\u00e1rs m\u0171v\u00e9szetre nevel\u00e9st, hiszen ebb\u0151l a szempontb\u00f3l n\u00e9zve pont ennek az ellenkez\u0151je igaz; azaz a v\u00e1s\u00e1r int\u00e9zm\u00e9nye meger\u0151s\u00edti azt a t\u00e1vols\u00e1got, amely n\u00e9z\u0151 \u00e9s alkot\u00e1s k\u00f6z\u00f6tt fesz\u00fcl.<\/p>\r\n

Mindezek k\u00f6vetkezm\u00e9nyek\u00e9nt, amikor meg\u00e9rkeztem az ARCOra \u00e9s bel\u00e9ptem a v\u00e1s\u00e1r ter\u00fclet\u00e9re, a rem\u00e9nyem, hogy megind\u00edt\u00f3 \u00e9s fontos \u00e9lm\u00e9nyekben lesz r\u00e9szem, megingott \u00e9s ism\u00e9t r\u00e1\u00e9bredtem arra, hogy a m\u0171vekkel val\u00f3 tal\u00e1lkoz\u00e1sban jelen esetben sem lesz seg\u00edts\u00e9gemre a szitu\u00e1ci\u00f3. A v\u00e1s\u00e1r \u00f3ri\u00e1si m\u00e9retei, a nagy, visszhangz\u00f3, ipari csarnokhoz hasonlatos \u00e9p\u00fclet, a standok v\u00e9gel\u00e1thatatlan egym\u00e1sut\u00e1nja \u00e9s a m\u0171v\u00e9szeti ir\u00e1nyzatok kevered\u00e9se \u2013 p\u00e9ld\u00e1ul egy helyen geometrikus absztrakci\u00f3 feminista aktivizmussal (Erika Ordosgiotti) m\u00e9g a szak\u00e9rt\u0151i szemt\u0151l is t\u00fal nagy er\u0151fesz\u00edt\u00e9st k\u00edv\u00e1nt.<\/p>\r\n

A kontextus\u00e1b\u00f3l kiragadott m\u0171v\u00e9szet \u2013 pl. Juan Munoz f\u00f6ld\u00f6n nevetg\u00e9l\u0151 alakja, amint a sz\u00e1j\u00e1n\u00e1l felf\u00fcggesztve l\u00f3g\u00f3 t\u00e1rs\u00e1t n\u00e9zi<\/a> \u2013 nem adott okot arra, hogy magabiztosan, a befogad\u00e1s \u00e9lm\u00e9ny\u00e9t v\u00e1rva induljak el felfedez\u0151 utamon. De h\u00e1t ott \u00e1lltam a bej\u00e1ratn\u00e1l \u00e9s nem volt m\u00e1s v\u00e1laszt\u00e1som, mint venni egy nagy leveg\u0151t, b\u00edztatva magam, hogy \u201enem szabad elkeseredni, igen, siker\u00fclni fog, ugyan nem lesz k\u00f6nny\u0171 dolgom, de h\u00e1t ehhez m\u00e1r igaz\u00e1n hozz\u00e1szokhattam volna\u201d, elindultam felfedezni.<\/p>\r\n

\u00c9s val\u00f3ban, miut\u00e1n siker\u00fclt a nagy leveg\u0151vel \u00e1tt\u00f6rni a v\u00e1s\u00e1r, illetve az artworld \u00e1ltal emelt falakon, l\u00e9trej\u00f6hetett egy kapcsolat bizonyos alkot\u00e1sokkal. A Galerie Forsblom standj\u00e1n Chantal Joffe n\u0151 portr\u00e9inak fest\u00e9szeti st\u00edlusa egyszer\u0171s\u00e9g\u00e9ben volt nagyszer\u0171 \u00e9s az alanyok szinte karikat\u00fara-szer\u0171 \u0151szintes\u00e9ggel k\u00f6sz\u00f6nnek le<\/a> a v\u00e1szonr\u00f3l, sztereotipiz\u00e1lva az angol n\u0151 jelens\u00e9g\u00e9nek l\u00e9nyeg\u00e9t.<\/p>\r\n

A Chantal Crousel gal\u00e9ria standj\u00e1n ki\u00e1ll\u00edt\u00f3 Mona Hatoum (Dan Vo munk\u00e1ival sz\u00e9p dial\u00f3gusban) sz\u00f3 szerint lecsendes\u00edtett\u00e9k a n\u00e9z\u0151t [5]<\/a> \u00e9s a v\u00e1s\u00e1r zaja, a folyamatos zsong\u00f3 zsivaj elhalkult a m\u0171vek m\u00e1r-m\u00e1r szakr\u00e1lis jelenl\u00e9t\u00e9ben. Az itthon is bemutatott Muntean \u00e9s Rosenblum alkot\u00f3p\u00e1ros fest\u0151i, molin\u00f3 alap\u00fa, nagym\u00e9ret\u0171 v\u00e1sznai, amelyek a h\u00e9tk\u00f6znapi pillanatokat te\u00e1tr\u00e1lisan kimerev\u00edtve h\u00edvj\u00e1k<\/a> a n\u00e9z\u0151t a l\u00e1tszatvil\u00e1g m\u00f6g\u00f6tti, \u00e1m az azt \u00e1that\u00f3 jelenl\u00e9t \u00e1ldott \u00e1llapot\u00e1ba, ugyancsak \u00e9rtelmet adtak a l\u00e1togat\u00e1snak. [6]<\/a><\/p>\r\n

A kanadai Mark Lewis Nude<\/i> c\u00edm\u0171 vide\u00f3ja a Daniel Faria Gal\u00e9ria standj\u00e1n szint\u00e9n a meglepet\u00e9s erej\u00e9vel hatott<\/a>. A s\u00f6t\u00e9tben a vet\u00edt\u00e9s az \u00e9jszakai Louvre termeit mutatta \u00e9s a kamera meg\u00e1llt egy, a s\u00f6t\u00e9ts\u00e9gben k\u00e9kesen ragyog\u00f3 akt h\u00e1t\u00e1n. A kamera a fejt\u0151l a talpig lassan, k\u00f6r\u00fclbel\u00fcl \u00f6t percen kereszt\u00fcl ereszkedett \u00e9s m\u00e1r a der\u00e9k r\u00e9szhez \u00e9rve r\u00e1d\u00f6bbentette a n\u00e9z\u0151t, hogy amikor m\u00fazeumot l\u00e1togat val\u00f3j\u00e1ban, mennyire nem<\/i> l\u00e1tja ezeket az aktokat. A forma feszess\u00e9ge, a test sz\u00e9ps\u00e9ge, a poz\u00edci\u00f3 kecsess\u00e9ge zsigerileg hatol\u00f3 eszt\u00e9tikai \u00e9s erotikus \u00e9lm\u00e9ny is egyben.<\/p>\r\n

A vide\u00f3t n\u00e9zve r\u00e1\u00e9bredhet\u00fcnk, hogy az art world, – jelen esetben a m\u00fazeum int\u00e9zm\u00e9nye – teljesen ellehetetlen\u00edti, hogy a n\u00e9z\u0151 az akt val\u00f3s erej\u00e9vel, azaz idealiz\u00e1lt sz\u00e9ps\u00e9g\u00e9vel, feszess\u00e9g\u00e9vel \u00e9s erotik\u00e1j\u00e1val tal\u00e1lkozzon \u00e9s az \u00e9jszakai felv\u00e9tel sz\u00fcks\u00e9ges ahhoz, hogy visszaadja<\/a> r\u00e1l\u00e1t\u00e1sunkat a m\u0171ben rejl\u0151 er\u0151re. A kamera az utols\u00f3 pillanatban egy\u00e9bk\u00e9nt befordul \u00e9s r\u00e1l\u00e1tunk a szobor elej\u00e9re is. Ebben a pillanat t\u00f6red\u00e9kben \u00e9bred\u00fcnk r\u00e1, hogy egy hermafrodita fekszik el\u0151tt\u00fcnk \u00e9s a m\u0171 ezzel a plusz csavarral a gender-k\u00e9rd\u00e9st is bevonja a boncolgathat\u00f3 t\u00e9m\u00e1k k\u00f6reibe. [7]<\/a><\/p>\r\n

Az igaz\u00e1n meglep\u0151 \u00e9lm\u00e9ny, amely v\u00e9gk\u00e9pp r\u00e1\u00e9bresztett arra, hogy a v\u00e1s\u00e1r, mint int\u00e9zm\u00e9ny t\u00f6bb sebb\u0151l v\u00e9rzik, a l\u00e1togat\u00e1som egyik utols\u00f3 mozzanata volt. A t\u00f6megt\u0151l, vil\u00e1g\u00edt\u00e1st\u00f3l \u00e9s az alkot\u00e1sok sokas\u00e1g\u00e1t\u00f3l lef\u00e1radva a Marian Goodman Gal\u00e9ri\u00e1hoz \u00e9rtem, amely John Baldessari \u00e9s Tino Sehgal munk\u00e1it \u00e1ll\u00edtotta ki. A stand egy r\u00e9sz\u00e9t s\u00f6t\u00e9t szob\u00e1nak alak\u00edtott\u00e1k ki, ahova egy gal\u00e9ria asszisztens engedett be egyszerre csak egy bizonyos sz\u00e1m\u00fa l\u00e1togat\u00f3t. Annak ellen\u00e9re, hogy ismertem Sehgal munk\u00e1ss\u00e1g\u00e1t, a terem s\u00f6t\u00e9tje \u00e9s csendje m\u00e1r eleve mag\u00e1val ragadott, ugyanis korom s\u00f6t\u00e9ts\u00e9gbe l\u00e9ptem be, megfogadva az asszisztens tan\u00e1cs\u00e1t, miszerint el ne engedjem a falat.<\/p>\r\n

A s\u00f6t\u00e9tt\u0151l, amelyhez percek m\u00falva sem akart hozz\u00e1szokni a szemem, lassan kezdtem elveszteni a t\u00fcrelmem \u00e9s a rem\u00e9nyt, hogy igaz\u00e1b\u00f3l itt t\u00f6rt\u00e9nik valami. Arra gondoltam, hogy Sehgal van annyira b\u00e1tor, hogy egyszer\u0171en csak berakja a n\u00e9z\u0151t egy koroms\u00f6t\u00e9t dobozba \u00e9s – valamif\u00e9le John Cage 4.33 m\u00f3don – ne t\u00f6rt\u00e9njen ott semmi. Id\u0151vel azonban a szoba elkezdett lassan kivil\u00e1gosodni \u00e9s r\u00e1j\u00f6ttem, hogy a l\u00e1bamt\u00f3l tizen\u00f6t centim\u00e9terre k\u00e9t meztelen alak fekszik egym\u00e1son, \u00e9l\u0151 emberek, akik borzaszt\u00f3 lassan szerelmes, t\u00e1ncos p\u00f3zokban \u00f6lelkeznek \u00e9s cs\u00f3kol\u00f3znak. K\u00e9t anyasz\u00fclt meztelen t\u00e1ncos lass\u00edtott mozdulatokkal szerette egym\u00e1st, elj\u00e1tszva a m\u0171v\u00e9szett\u00f6rt\u00e9net h\u00edres cs\u00f3k jeleneteit \u00e9s a mozdulatsorok k\u00f6z\u00f6tt bejelentve a m\u0171 c\u00edm\u00e9t: Cs\u00f3k \/ Kiss<\/i> (2002).<\/p>\r\n

Az id\u0151 meg\u00e1llt ebben a s\u00f6t\u00e9t szob\u00e1ban \u00e9s a megfestett (Klimt) vagy m\u00e1rv\u00e1nyba faragott (Rodin) cs\u00f3kok \u00f6r\u00f6kk\u00e9val\u00f3s\u00e1ga, egy pillanat v\u00e9gtelen\u00edt\u00e9se nem csak az eredeti festm\u00e9nyen vagy szoborban v\u00e1lt \u00f6r\u00f6k\u00e9let\u0171v\u00e9, ahogy azt az eredeti m\u0171v\u00e9szek szerett\u00e9k volna, hanem itt is, h\u00fas\/v\u00e9r haland\u00f3, id\u0151h\u00f6z k\u00f6t\u00f6tt emberek el\u0151ad\u00e1s\u00e1ban. Az intim aktus lassan k\u00f6rvonalaz\u00f3dott a feh\u00e9ren dereng\u0151 testeken, amelyek a s\u00f6t\u00e9tt\u0151l ak\u00e1r biomorf, lassan mozg\u00f3 organikus form\u00e1knak is t\u0171nhettek.<\/p>\r\n

Ezeknek a cs\u00f3k-pillanatoknak a csendj\u00e9vel \u00e9s az \u00f6r\u00f6kk\u00e9val\u00f3s\u00e1g\u00e1val t\u00f6lthett\u00fcnk egy\u00fctt id\u0151t, visszatal\u00e1lva a szem\u00e9lyes ter\u00fcnkbe, ahol az intim pillanatokat a m\u0171v\u00e9szet erej\u00e9nek k\u00f6sz\u00f6nhet\u0151en univerz\u00e1lis, t\u0151l\u00fcnk, szem\u00e9lyekt\u0151l f\u00fcggetlen jelens\u00e9gk\u00e9nt is megtapasztalhatjuk. \u00c9rdekes, hogy az ilyen \u2013 m\u0171v\u00e9szet \u00e1ltal (is) l\u00e9trehozott – extr\u00e9m jelenl\u00e9ti helyzetekben kiesik az id\u0151. A n\u00e9z\u0151 felt\u00f6lt\u0151dik az \u201e\u00e1ldott pillanatok\u201d sz\u00e9ps\u00e9g\u00e9vel \u00e9s egybeolvad az id\u0151n t\u00fali jelens\u00e9ggel. Ebb\u0151l a t\u00e9rb\u0151l valahogy nem akar\u00f3dzik t\u00e1vozni, hanem ak\u00e1r \u00f3r\u00e1kig is el lehet \u00fcld\u00f6g\u00e9lni a t\u00e1ncosok lassan \u00e1raml\u00f3 mozdulatai mellett.<\/p>\r\n

Vissza kell t\u00e9rni azonban a t\u00e9r \u00e9s id\u0151 birodalm\u00e1ba, azaz a v\u00e1s\u00e1r jelen\u00e9be. A kontraszt, mely a k\u00fclvil\u00e1gban fogadott, nem volt kellemes \u00e9lm\u00e9ny. A s\u00f6t\u00e9t szob\u00e1t lassan, hunyorogva elhagyva az ARCO vak\u00edt\u00f3 f\u00e9ny\u00e9be \u00e9s zsong\u00e1s\u00e1ba \u00e9rkeztem meg, vissza a p\u00e9nz, a csillog\u00e1s, a m\u0171v\u00e9szet, mint st\u00e1tusz-szimb\u00f3lum vil\u00e1g\u00e1ba, ahol a csend \u00e9s a m\u0171vek id\u0151tlen jelenl\u00e9te csak \u00f3ri\u00e1si er\u0151fesz\u00edt\u00e9sek \u00e1r\u00e1n \u00e9lhet\u0151 \u00e1t. \u00dagy \u00e9reztem, hogy nem maradt t\u00f6bb energi\u00e1m arra, hogy tov\u00e1bbi \u00e9lm\u00e9nyek rem\u00e9ny\u00e9ben m\u00e1sszam tov\u00e1bb a m\u0171v\u00e9szeti vil\u00e1g falait. Ideje volt gyorsan t\u00e1vozni, \u00e9s magamban f\u00e9ltve \u0151rizve a Cs\u00f3k<\/i>ot, a kij\u00e1rat fel\u00e9 indulni, v\u00e9dve magam att\u00f3l, hogy a v\u00e1s\u00e1r er\u0151szakoss\u00e1ga megfosszon ett\u0151l a becses \u00e9lm\u00e9nyt\u0151l.<\/p>\r\n

 <\/p>\r\n

\r\n

[1]<\/a> http:\/\/www.ifema.es\/Institucional_06\/noticias\/NoticiasdeFerias\/ferial\/INS_065420<\/a><\/p>\r\n

[2]<\/a> \u201eThe Fair’s investigation into Latin American art will be rekindled this year in the Solo Projects section, with a team of curators led by Irene Hofmann and Luc\u00eda Sanrom\u00e1n, who will select artistic projects that communicate with the professionals and collectors most interested in the artistic creation from that continent\u201d (http:\/\/www.ifema.es\/arcomadrid_06\/Prensa\/NotasdePrensa\/INS_056563_06<\/a>).<\/p>\r\n

[3]<\/a> Erre p\u00e9ld\u00e1nak hozn\u00e1m Paul Mattick Art in its time. Theories and paractices of modern aesthetics<\/i> (Routledge, 2003.) c\u00edm\u0171 k\u00f6tet\u00e9t. A k\u00f6nyvben a szerz\u0151 v\u00e9gig vezeti a piacra reflekt\u00e1l\u00f3 kritikai ir\u00e1nyzatokat az 1700-as \u00e9vekt\u0151l napjainkig<\/p>\r\n

[4]<\/a> http:\/\/www.vogue.com\/13409987\/independent-art-fair-spring-studios\/<\/a><\/p>\r\n

[5]<\/a> A ki\u00e1ll\u00edtott munk\u00e1k k\u00f6z\u00f6tt a Turbulence (Black)<\/i> (2014), illetve a Hair necklace<\/i> (2013) m\u0171vek voltak azok, amelyek csendes, bels\u0151 kontempl\u00e1ci\u00f3ra h\u00edvt\u00e1k<\/a> a n\u00e9z\u0151t. Az els\u0151 munka fekete mandala-szer\u0171s\u00e9g\u00e9ben meditat\u00edv aktust id\u00e9z \u00e9s a r\u00e9szletek \u2013 a fekete goly\u00f3k v\u00e1ltoz\u00f3 m\u00e9retei \u00e9s konstell\u00e1ci\u00f3ja \u2013 a h\u00e9tk\u00f6znapi \u00e9let m\u00f6g\u00f6tti, m\u00e1r-m\u00e1r szakr\u00e1lis l\u00fcktet\u00e9st id\u00e9z. A sz\u0151rb\u0151l k\u00e9sz\u00fclt nyakl\u00e1nc az emberi kreativit\u00e1s id\u0151tlens\u00e9g\u00e9t id\u00e9zi<\/a> meg, de lehet perverz tr\u00f3fea is; a a m\u00e1sik haj\u00e1b\u00f3l, sz\u0151rzet\u00e9b\u0151l k\u00e9sz\u00fclt \u00e9kszer. Mindk\u00e9t m\u0171 meghaladja saj\u00e1t, a v\u00e1s\u00e1r \u00e1ltal kialak\u00edtott, azaz az art world \u00e1ltal luxust\u00e1rgyk\u00e9nt poz\u00edcion\u00e1lt identit\u00e1s\u00e1t.<\/p>\r\n

[6]<\/a> L\u00e1sd M\u0171csarnok 2006
\r\nhttp:\/\/mucsarnok.hu\/exhibitions\/exhibitions.php?mid=561c352555c55&tax=<\/a><\/p>\r\n

[7]<\/a> A szobor nem m\u00e1s, mint a h\u00edres Alv\u00f3 hermafrodita<\/i>, egy r\u00f3mai m\u0171 i.e.2. sz\u00e1zadb\u00f3l. Ezt a plusz fordulatot \u2013 azaz hogy a m\u0171 nem (csak) egy n\u0151i akt, hanem hermafrodita – szem\u00e9ly szerint \u00e9n f\u00f6l\u00f6slegesnek tal\u00e1lom, sz\u00e1momra b\u0151ven el\u00e9g lett volna, ha a vide\u00f3 a szobor erej\u00e9re \u00e9s az art world m\u0171v\u00e9szetet \u00e9s n\u00e9z\u0151t egyar\u00e1nt kasztr\u00e1l\u00f3 hat\u00e1s\u00e1ra vil\u00e1g\u00edt r\u00e1. A hozz\u00e1adott gender diskurzus ugyanis annyira er\u0151teljes, hogy az el\u0151bb eml\u00edtett er\u0151, illetve a m\u0171v\u00e9szeti vil\u00e1g mechanizmusaira reflekt\u00e1l\u00f3 kritika elt\u00f6rp\u00fclnek mellette.<\/p>\r\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Prominens m\u0171v\u00e9szeti v\u00e1s\u00e1rok l\u00e1togat\u00e1sa mindig izgalmas \u00e9lm\u00e9ny. Az ember olyan rem\u00e9nyekkel indul el, hogy – ki\u00e9hezve a j\u00f3 m\u0171v\u00e9szetre – biztos v\u00e9gre sok elgondolkodtat\u00f3, megind\u00edt\u00f3, megmozgat\u00f3 impresszi\u00f3ban lubickolhat majd. \u00c9n is hasonl\u00f3 lelkesed\u00e9ssel indultam neki az ARCO Madridnak, amely id\u00e9n \u00fcnnepelte fenn\u00e1ll\u00e1s\u00e1nak 35. \u00e9vfordul\u00f3j\u00e1t. Az IFEMA csarnokaiban megrendezett amb\u00edci\u00f3zus v\u00e1s\u00e1r 29 orsz\u00e1gb\u00f3l 224 gal\u00e9ri\u00e1t fogadott […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":630935,"parent":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[8],"tags":[],"class_list":["post-400990","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-szabad-kez"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400990","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=400990"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400990\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2022735,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/400990\/revisions\/2022735"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media\/630935"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=400990"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=400990"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/exindex.hu\/hu\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=400990"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}